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其運動(dòng)軌跡象征了在現實(shí)還是在夢(mèng)中的陀螺更是牽動(dòng)了無(wú)數人的心——就像這部電影本身對觀(guān)眾的吸引力一樣。誠然，看美這部電影復雜的故事邏輯、看美精巧的敘事結構還有主角對家庭對親人的愛(ài)與依戀無(wú)不讓人贊嘆感動(dòng)，但在這表面的情節與情感之下，隱藏的卻是作為制造幻覺(jué)的導演諾蘭對電影本身、或者電影這種藝術(shù)形式本身深沉的敬意。電影是制造幻覺(jué)的藝術(shù)，無(wú)論是圖像還是聲音。眾所周知，電影最初的產(chǎn)生是靜態(tài)畫(huà)面的連續—91香蕉 視頻下載在線(xiàn)觀(guān)看—雖然每一幀畫(huà)面都是獨立的靜止的，女直些但當它們以一定的速度連續出現在人眼前時(shí)，女直些人類(lèi)大腦就會(huì )把這些獨立靜止的畫(huà)面補充成連續的影響 ，而這，正是電影為人類(lèi)制造的最初幻覺(jué)，而人也因為有了這項技術(shù)，可以在電影的幻覺(jué)里實(shí)現日常生活中所不能實(shí)現的場(chǎng)景、故事 、愿望和感覺(jué)——這聽(tīng)起來(lái)有沒(méi)有很熟悉？像美女香蕉視頻在線(xiàn)播放高清不像造夢(mèng)者在《盜夢(mèng)空間》里移山填海、費版呼風(fēng)喚雨制造的幻覺(jué)？或許正是利用了這一點(diǎn)相似性，費版諾蘭或諾蘭的潛意識把他對電影這種藝術(shù)形式的敬意藏在了表面情節之下。我一直認為，好的藝術(shù)作品形式應該藝術(shù)作品的內容中制造最恰當的條件去展現該藝術(shù)形式最鮮明的特征，顯然，諾蘭做到了這一點(diǎn) ，而他成功的關(guān)鍵在于恰當地在不可能之處尋找可能，或者，用更詩(shī)意但稍微有點(diǎn)偏離準度的詞來(lái)形容就是“向死而生”。無(wú)論在他之前的《致命魔術(shù)》還是后來(lái)的

《盜夢(mèng)空間》抑或是《敦刻爾克》里，看美他總是要在極端不可能的情況下走出一條可能的路來(lái)?！吨旅g(shù)》中，看美兩位魔術(shù)師所制造的幻覺(jué)就時(shí)化不可能為可能——怎么一個(gè)人從一個(gè)門(mén)進(jìn)去然后隱身從另一個(gè)相距甚遠的門(mén)出來(lái)？怎么一個(gè)人在舞臺上憑空消失然后出現在觀(guān)眾席的后方？這都是不可能實(shí)現的事情，而在諾蘭的電影中，他就是化了不可能為可能了?！侗I夢(mèng)空間》里對這種化不可能為可能 、在不可能中尋找可能的手法運用得更成熟，而這種成熟也是前文中所說(shuō)的“向死而生”的來(lái)由。在這部電影中，盜夢(mèng)者們在夢(mèng)里的死去是在現實(shí)生活中的醒來(lái) ，而他們在潛意識底層夢(mèng)境中變成耄耋老人之后，還可以在現實(shí)生活中醒來(lái)，女直些繼續變成年輕人。電影結尾，女直些柯布在潛意識最底層與已經(jīng)老成一攤的齊藤之間的對話(huà)，正是體現了這種“向死而生”或者“在不可能處尋找可能”：齊藤：Iamwaitingforsomeone.（我在等個(gè)人）柯布：Someonefromahalf-remembereddream.（一個(gè)來(lái)自半記半忘的夢(mèng)中的人）齊藤：Cobb?Impossible.Wewereyoungmantogether.Iamanoldman.（柯布

費版 ？不可能。我們曾經(jīng)一起時(shí)年輕人?，F在我是個(gè)老人了。）柯布：Filledwithregret.（充滿(mǎn)懊悔）齊藤：Waitingtodiealone.（孤獨等待死亡）柯布：Ihavecomebackforyou.Toremindyouofsomething.Somethingyouonceknew.Thatthisworldisnotreal.（我是為你回來(lái)的 。為了讓你想起來(lái)一些事情。一些你曾經(jīng)知道的事情。這個(gè)世界并不是真實(shí)的。）齊藤：Toconvincemeofourarrangeme

nt?（讓我相信我們曾經(jīng)的約定 ？）柯布：看美Totakealeapoffaith,yes.Comeback,sowecanbeyoungmentogetheragain.Comebackwithme.Comeback.（為信仰冒一下險，看美是的?；貋?lái)吧，這樣我們就能再一起是年輕人。和我一起回來(lái)吧?；貋?lái)吧 。）齊藤認為返老還童不可能，但是柯布卻告訴他，然后兩個(gè)人就一起回到了悉尼飛往洛杉磯的航班上，至情至性，合情合理。而這也是諾蘭在不可能中尋求可能的一種表現 ，更是他所創(chuàng )造的 、展現電影這種藝術(shù)形式的最佳條件，或者也可以說(shuō) ，能夠最大邊，女直些握住他的手說(shuō)：女直些“請原諒，我并不想冒犯你。坦率地講，從一見(jiàn)面我就很喜歡你，你的清新質(zhì)樸是我不多見(jiàn)的。我不瞞你，我確實(shí)偶爾也服用毒品，這在美國是很普遍的事。在西班牙等國家，吸毒甚至已經(jīng)合法化。不過(guò)，我知道你在以禮儀著(zhù)稱(chēng)的國度長(cháng)大，對此一定很反感。如果……我答應你從此戒掉毒品呢？”甘又明聽(tīng)出她話(huà)中的情意，很感動(dòng)，但他最終用玩笑來(lái)應付：“那首先要確定我自己是否仍在虛擬環(huán)境中。誰(shuí)知道呢，也許你是假的，我也是假的，你身上的針孔連同這會(huì )兒說(shuō)的話(huà)都是假的。怎么樣，能不能在這上面偷偷幫我一點(diǎn)忙？”瓊笑了

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