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視頻今天看奧本海默感動(dòng)于其配樂(lè )小提琴宇宙之奧秘二進(jìn)制之感用大量的小提琴點(diǎn)奏提拉在恍如漢斯季默的主題穿越下?lián)芟叶搅肆硪粋€(gè)時(shí)空如同danceformewallis的推進(jìn)式前奏不同在視頻聊天app香蕉tv于這是另一種更加不能直言不諱的推進(jìn)他好似人流好似時(shí)間好似生好似死他是天地玄黃是命中注定他在協(xié)奏中像一顆子彈直逼頭顱這不是思考的抵達而更像?？滤f(shuō)的瘋癲偉大的宇宙意識涌入你的腦海文明之推動(dòng)在腦中發(fā)生鏈式反應癱瘓的靈魂成為巨大的恒星飽受道德潮汐的席卷暴裂無(wú)聲在毗濕奴線(xiàn)性之時(shí)空中他參與創(chuàng )造也帶來(lái)解體他是太陽(yáng)神而并非普羅米修斯奧本海默偷來(lái)死神的火種而被釘

漓盡致，聊天也希望各位愿意花三個(gè)小時(shí)，聊天去感受歷史的溫度。能感受到歷史的厚重感，又能看見(jiàn)矛盾的斗爭。一個(gè)帶著(zhù)禮帽，叼著(zhù)煙斗的優(yōu)雅男士 ，站在他既驕傲又悔恨的作品面前，淪為世界的死神98香蕉視頻污下載網(wǎng)站優(yōu)點(diǎn)是主觀(guān)鏡頭和結構,但也僅此而已。前期接近散文詩(shī)，視頻拋開(kāi)香蕉奶茶視頻下載APP信息傳達的功能需求是不錯的 。但從中期曼哈頓計劃正式開(kāi)始,諾蘭固有的在劇本上對每一場(chǎng)戲的沖突寫(xiě)法，視頻以及在他調教下的演員的表演風(fēng)格，過(guò)于膚淺和泛濫 ，這種固有風(fēng)格，放在點(diǎn)子電影,放在蝙蝠俠里,或許是合適的，但也正因為如此 ，

它與奧本海默的背景年代產(chǎn)生巨大隔閡，聊天也嚴重拖累影片使之難以達成任何有深度的敘事目標。他勾勒的輪廓，聊天顯示這部電影明顯可以更好 ，但恰恰由于是他來(lái)拍，也注定最終不會(huì )太理想 。整部作品越青草香蕉視頻在線(xiàn)軟件不那么諾蘭的地方反而越好，比如前期。未來(lái)他的上限有多高,取決于他能多大程度拋棄自己的風(fēng)格,而選擇更加扎實(shí)和踏實(shí)方法，但我對此并不樂(lè )觀(guān)。諾蘭最終的影史地位大概在蒂姆波頓的那一檔,這是2023年最期待的電影 。2012年我用電腦下載了《黑暗騎士崛起》看了《盜夢(mèng)空間》2014年在鄭州曼哈頓影院和我爸一起看的《星際穿越》2017重慶協(xié)信星光天地沃美影城一個(gè)人看的《敦刻爾克》2020年重慶愛(ài)情海購物公園紅星影院一個(gè)人看《信條》2023年福海焦點(diǎn)影院一個(gè)人看《奧本海默》“電影延長(cháng)香蕉視頻和絲瓜視頻網(wǎng)站下載app了人類(lèi)的生命寬度”，視頻漸漸的諾蘭的電影成了特殊的年刻尺，視頻基于諾蘭特殊的鏡頭語(yǔ)言和視聽(tīng)配樂(lè )，只要是諾蘭的電影，我都堅持去影院看一下的習慣，從而彌補因年代的不同，沒(méi)在影院看過(guò)《泰坦尼克號》《霸王別姬》...過(guò)往經(jīng)典影片的遺憾。慶幸同時(shí)代有諾蘭在拍電影，欣喜他在這么個(gè)混亂的時(shí)段，拍了這么一部《奧本海默》，聊天希望他能一直拍下去，聊天希望奧本海默，會(huì )是今年奧斯卡的最佳導演、最佳影片、最佳男主、最佳配樂(lè )、最佳原創(chuàng )劇本 。最后，一句話(huà)概括奧本海默拍的有多好：歷史讓人記住的只有傳奇和偉大，而電影讓人看到生活和情感。

先疊甲：視頻以下純屬自己觀(guān)點(diǎn) ，視頻如有不適輕點(diǎn)罵（嗚嗚）當我第一次聽(tīng)說(shuō)是人物傳記和非線(xiàn)性敘事時(shí)候的時(shí)候想到了2個(gè)電影，第一個(gè)是講圖靈《模仿游戲》 ，第二個(gè)諾蘭自己《敦刻爾克》。但有人會(huì )問(wèn)為什么不拿《錢(qián)學(xué)森》去比較，在我心里這一部帶有民族色彩感染力的片子所以我對他的評判很高。但圖靈和奧本海默都沒(méi)有帶有強烈的民族色彩去看而是去真正的感受故事感受電影。奧本海默我會(huì )看上2遍第一遍只是過(guò)劇情，整個(gè)敘事線(xiàn)現在已經(jīng)很清楚 ，一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，2個(gè)視角。非線(xiàn)性敘事，鋪陳 ，伏筆，暗示，細節等等都在為“簡(jiǎn)單”劇情服務(wù)。在音像店的采訪(fǎng)中諾蘭看到了1984年上映的《莫扎特》，聊天諾蘭提到小羅伯特唐尼飾演的LOUIS和莫扎特中薩利埃里角色性格上基本一樣，聊天從而為奧本制作出最大的矛盾沖突點(diǎn) 。而且諾蘭和全組一起都看了這部片子。如何把通過(guò)電影把故事講的有戲劇性？這問(wèn)題在TIM采訪(fǎng)諾蘭也提到多，而導演也因為不能劇透的原因只提到了非線(xiàn)性敘事。而我認為，這部片子在非線(xiàn)性敘事之后又采用了2中方法。第一點(diǎn)：迫使觀(guān)眾從黑白的主觀(guān)視角看故

事最終產(chǎn)生誤解。導演前面用大量的黑白鏡頭（也就是LOUIS的主觀(guān)鏡頭）來(lái)誤導觀(guān)眾奧本是個(gè)什么樣的人，視頻在通過(guò)非線(xiàn)性敘事來(lái)把真實(shí)真正的結果放到最后。第二點(diǎn)：視頻快切，加快敘事節奏，敘事節奏非?？?，卡卡幾下3，4個(gè)場(chǎng)景過(guò)去了之后又回到一個(gè)固定場(chǎng)景 。而這樣的好處在于，他可以更好的控制觀(guān)眾的情緒（控制矛盾點(diǎn)的出現），從而不至于使觀(guān)眾很疲憊。但也會(huì )人名關(guān)系還沒(méi)搞懂就下一個(gè)故事的情況，問(wèn)：本篇奧本和幾個(gè)女的發(fā)生關(guān)系 ，答4個(gè)。他不是在講一個(gè)大故事而是多個(gè)大故事加在一起。像《模仿游戲》雖然也用的倒序的手法，但至始至終只講了一個(gè)大故事。這是因為因

為2人都在用同樣的悲劇來(lái)渲染一個(gè)英雄的形象，聊天而諾蘭選擇把悲劇貫穿全文 ，聊天這樣可以暗含更多信息，不是單純的抒情敘事。最重要的是這部片子讓我感到有種不是諾蘭拍的，因為他之前的電影信條，盜夢(mèng)空間，都會(huì )在劇情是給我到很大的震撼。而這次震撼轉移到了視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事風(fēng)格上了。他把內容信息都藏起來(lái)，等待觀(guān)奧本海默以科學(xué)家的身份參與到原子彈的研制過(guò)程中并作為項目積極的籌劃者，視頻盡管他的動(dòng)機是出于遏制法西斯勢力提前研制出核武器，視頻是善意的，但當這個(gè)足以摧毀人類(lèi)的武器被制作并投入使用 ，無(wú)數的生命仿佛都與他有關(guān)。他在武器制作出的那一刻起就已經(jīng)無(wú)權干預核武器是否以及如何被使用。當巨大的蘑菇云在原野上綻放，所有人的心臟都被牽動(dòng)，在那一刻，我想奧本海默是驕傲的，他證明理論的可行性，但當他被當在政府決策之外，當人群處在極端狂熱的民族情緒之中，當原子彈被投放在日本的領(lǐng)土上，他仿佛看見(jiàn)無(wú)數生命的死亡，他的內心始終收到道德的審判。結尾處，愛(ài)因斯坦對奧本海默的預言與他的遭遇相吻合的那兩個(gè)場(chǎng)景，讓我感觸很深。當歷史

逐漸將無(wú)數生命所淹沒(méi) ，聊天將無(wú)數的罪惡所淡化，聊天當過(guò)去的記憶逐漸模糊，奧本海默對氫彈研發(fā)的抵制，對國際核武器競賽的隱憂(yōu)已經(jīng)不再具有威懾，遲來(lái)的獎?wù)潞驼J可變得那樣廉價(jià)和可笑?？茖W(xué)倫理始終要堅守對全人類(lèi)生命權的捍衛，這是底線(xiàn)，正是因為這些基本倫理的堅守，人類(lèi)才不會(huì )真正走向自我毀滅。這個(gè)電影如果我是在家看肯定睡著(zhù)，視頻感覺(jué)它最高潮的部分居然是奧本海默被那些委員會(huì )的人審問(wèn)時(shí)候，視頻特別是在試爆原子彈的時(shí)候我本來(lái)特別期待，但是那個(gè)場(chǎng)景也并沒(méi)有太讓我震撼 ，感覺(jué)就一直很平淡，只是配樂(lè )在時(shí)不時(shí)激烈一點(diǎn)，時(shí)間線(xiàn)也有點(diǎn)亂，讓我時(shí)不時(shí)懵逼一下，緩好久才能理清，也可能是我對它期待值太高了，但確實(shí)挺失望的

《奧本》給我的感覺(jué)非常特別，聊天就是“我不太清楚但很明白”。與曼哈頓計劃相關(guān)的人員龐雜，聊天故事細碎緊湊，不要說(shuō)了解每個(gè)人的背景和立場(chǎng)，把人名對上號都有點(diǎn)困難。而且臺詞密度高，每個(gè)弦外之音非常都值得花時(shí)間去細品。但這些都不影響你去理解這部電影。因為這部電影的主線(xiàn)不是歷史故事而是人。一出場(chǎng)的鏡頭里，奧本簡(jiǎn)直感性得不像個(gè)科學(xué)家，對于原子他有非常意識流的幻想，他讀馬克思、謀殺導師、半夜抑郁失眠、在荒原上騎馬 。你會(huì )覺(jué)得他熱愛(ài)研究勝過(guò)于成果本身，不是出于合乎邏輯的思考，更像一種真摯的探索。后來(lái)原子彈發(fā)射成功，炫目的閃光后有短暫的寂靜，隨之而來(lái)的就是震耳欲聾的轟鳴。這是史無(wú)前例的大成功，更是身不由己的開(kāi)始、視頻困擾他一生的噩夢(mèng)碎片。他看見(jiàn)座無(wú)虛席的會(huì )場(chǎng)里人群因興奮而極度扭曲的面孔，視頻聽(tīng)見(jiàn)無(wú)數雙高跟鞋整齊踩踏出咚咚的鼓點(diǎn)，像他不安的脈搏和心跳。很不幸，對于他來(lái)說(shuō)，成功本身就是災難，因為他的發(fā)明是人類(lèi)歷史上殺傷力最大的武器。人總會(huì )在最繁盛的時(shí)刻看到那個(gè)最荒蕪和落寞的，這種矛盾本身就很有魅力。這段無(wú)論是鏡頭、燈光、還是演員