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命做出改變了。我們每天在鬧鐘的驅趕下起床，香蕉拖著(zhù)沉重的軀殼擠上擁擠的地鐵，香蕉漫無(wú)目的地刷著(zhù)手機玩著(zhù)游夜月直播游客登錄網(wǎng)址真人視頻戲，匆匆忙忙地打卡上班，帶著(zhù)疲倦不堪的身體打卡下班。我們在辦公室里學(xué)會(huì )假笑，在人際交往中學(xué)著(zhù)合群；我們忙著(zhù)追名逐利，已經(jīng)忘了最初的熱愛(ài)；我們一天到晚忙得團團轉，終日囿于柴米油鹽；我們變得越

于啟齒的骯臟齷齪事，視頻在道德與底線(xiàn)被踐踏中等待一個(gè)時(shí)機。他好似帶領(lǐng)猶太人出埃及的摩西，視頻步履不停 ，行則將至。當我看到他在大雨中，匍匐著(zhù)爬過(guò)五百碼的臭下水道，仰天長(cháng)嘯，我笑了。多少獄里的人想要越獄，都覺(jué)得這是天方夜譚；而多少外面的人又囿于自己的心房，面對理想的高墻，不敢向前呢 。大多數人禁錮了自己，由于生活的阻力，消磨了棱角，變得委曲求全，變得懦弱，而選擇自我束縛 ，是啊，誰(shuí)又能有擁有像安迪一樣強烈的信念呢？無(wú)遠弗屆，行則將至。這部片子適合所有迷茫的人兒看一看 ，好棒怦然真人交友app200721影片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說(shuō)真人視頻app下載，香蕉講述男主角安迪·杜佛蘭誤成殺妻兇手進(jìn)入肖申克監獄，香蕉在監獄的19年期間，借朋友瑞德的幫助利用工具打造出地道逃獄，重獲新生。影片整體上采用傳統線(xiàn)性敘事結構，開(kāi)頭用幾處交叉剪輯簡(jiǎn)要交代了安迪入獄的原因 ，敘事則重點(diǎn)放在安迪入獄后，并通過(guò)瑞德的

視角講述安迪成功越獄實(shí)現自救 、視頻并救贖他人的傳奇經(jīng)歷。在《肖申克的救贖》里 ，視頻平角是讓劇情安穩流淌下去的重要拍攝角度之一。通過(guò)與被拍攝對象保持水平位置，平角能夠直觀(guān)展現周?chē)h(huán)境及場(chǎng)景，也能傳達事物之間的聯(lián)系。影片中，平角不僅絕妙地展示了囚犯們在肖申花顏真人交友app克監獄中枯燥且單薄的生活，香蕉還使安迪與瑞德的大段有關(guān)“希望與自由”的對話(huà)更為飽滿(mǎn)。此外 ，香蕉平角也能向觀(guān)眾傳遞更強的客觀(guān)性和真實(shí)性。在安迪初入肖申克監獄、邁進(jìn)大門(mén)的一刻，影片采用主觀(guān)視點(diǎn) ，使觀(guān)眾得以附身于安迪本人，親自體驗自由與禁錮的交界處。安迪眼前看到的監獄高不見(jiàn)頂，隨著(zhù)他真人免費視頻的軟件慢慢走入其內，畫(huà)面也逐漸轉向黑暗，預示了安迪在監獄內苦悶而壓抑的生活 。當天晚間熄燈后，陳舊牢房的幾處空鏡頭也帶有相同意味的暗示 。影片中大部分鏡頭選用暗色調，渲染了牢獄中灰暗、單調的環(huán)境，人物也大多活動(dòng)于陰影之中。然而隨著(zhù)影片情節不斷發(fā)展,在安迪重獲自由后，影片一改之前的暗色調，視頻轉為明麗的亮色調，視頻色彩運用也更為鮮艷，如在高速公路飛馳的紅色跑車(chē)、巴克斯頓一望無(wú)際的綠色田野，都無(wú)比自然地為結尾安迪開(kāi)始嶄新人生做了鋪墊。一部出彩的影視作品中，勢必少不了各具性格特色的人物?！缎ど昕说木融H中》出場(chǎng)的人物無(wú)論出鏡時(shí)間長(cháng)短，都各自完美詮釋了不同

的人生觀(guān)與價(jià)值觀(guān) 。影片開(kāi)頭，香蕉得知老婆偷情的安迪獨自一人坐在車(chē)中，香蕉通過(guò)運用細膩的特寫(xiě)鏡頭，安迪左手上的槍支 、大腿上的子彈和右手上的酒瓶綜合表現了安迪復雜矛盾的心理。而在接受當庭審判時(shí)，鏡頭采用黃金比例，作為主體的安迪并沒(méi)有居中。通過(guò)主體實(shí)、背景虛的近景拍攝，安迪的面部表情被集中放大，眼中的絕望一覽無(wú)余，也暗示著(zhù)其被冤枉的絕望、悲憤心理。另外兩位重要人物——五十年都在監獄度過(guò)而不愿離開(kāi)的老布和期望著(zhù)假釋與好友重逢的瑞德——則通過(guò)重復的蒙太奇手法來(lái)展現截然不同的人物命運。鏡頭處理上 ，視頻老布出獄時(shí)采用景深鏡頭，視頻后景定在肖申克監獄，暗示了老布身體雖然已經(jīng)自由，但內心仍然被關(guān)押在監獄內，預示了老布的黯淡前景，詮釋了老布最后難耐心理上的折磨、采取自殺的行為；但瑞德出獄時(shí) ，導演沒(méi)有給肖申克監獄任何鏡頭，而是從人物背面拍攝監獄外的世界，這不僅反映出瑞德的心態(tài)比老布更為積極，也暗示了瑞德出獄后會(huì )迎來(lái)全新的人生。通過(guò)將老布和瑞德兩人出獄后完全不同的命運結局相對比，“希望”對人而言不可缺失的重

要性因而明晰。電影中的鏡頭拍攝手法除了能夠推動(dòng)情節發(fā)展、香蕉塑造人物性格之外，香蕉還能突出升華影片主旨。給我個(gè)人印象極深的片段之一是安迪成功說(shuō)服監獄長(cháng)后，和瑞德等人聚在屋頂一起喝啤酒的場(chǎng)景。該片段使用運動(dòng)攝影，首先是瑞德感覺(jué)像在自己屋頂般自在的內心獨白，隨后鏡頭劃過(guò)滿(mǎn)臉透露著(zhù)敬佩的獄友們，最后給了安迪一個(gè)固定的近景鏡頭。

這種節奏緩慢但不乏細膩的鏡頭使得觀(guān)眾更有代入感，視頻且完美呈現了明暗對比和色調對比。最重要的是，視頻該片段凸顯了貫穿影片的主題——希望與自由。影片中另一處被我列入經(jīng)典片段的情節即安迪成功越獄。在艱難地爬出地道之后，鏡頭從平視至俯視交代了安迪獲得真正的自由，隨后他張開(kāi)雙手擁抱風(fēng)雨，擁抱自由。這一鏡頭采用對角線(xiàn)構圖，富于動(dòng)感，容易產(chǎn)生線(xiàn)條匯聚的趨勢，將人們的視線(xiàn)吸引到主體人物安迪身上，淋漓盡致的將安迪壓抑許久的情感宣泄出來(lái),表現了他對自由的強烈向往?！罢麄€(gè)世界都是巨大的監獄。，香蕉花多少時(shí)間都愿意，香蕉何況自己什么都缺，就是不缺時(shí)間。在問(wèn)瑞德要完圖畫(huà)以后，安迪出了電影院，但是三姐妹依然在找他的麻煩 ，安迪不依從，被打的的遍體鱗傷，住進(jìn)了監獄醫院，包格斯也受到了一個(gè)星期的獨自囚禁。在安迪這段住院時(shí)間里，他可能找過(guò)獄警隊長(cháng)，或者獄警隊長(cháng)因為上次逃稅成功，去醫院看了他順便談條件（后者可能性更大），以后你幫我逃稅，我幫你搞定三姐妹。于是包格斯被放出來(lái)以后，被獄警隊長(cháng)打個(gè)半死，從此沒(méi)人敢騷擾

安迪了。然后逃稅這事情獄警隊長(cháng)估計跟典獄長(cháng)說(shuō)過(guò)，視頻于是典獄長(cháng)準備以查房為名，視頻去會(huì )會(huì )安迪，看看他具體是個(gè)什么樣的人，果然，安迪讓典獄長(cháng)很滿(mǎn)意。于是典獄長(cháng)叫他去辦公室，讓他發(fā)揮他的長(cháng)處。隨著(zhù)時(shí)間的推移，安迪在監獄幫越來(lái)越多的獄警報稅 ，地位和待遇也越來(lái)越高 。然后有一天，他們聽(tīng)說(shuō)老布出事了，其實(shí)就是老布被假釋了，但是老布不僅不開(kāi)心 ，甚至想再犯罪，香蕉留在監獄里，香蕉多么諷刺啊。之后，他們這一群人在討論老布這件事。有人說(shuō)他瘋了，瑞德說(shuō)，其實(shí)他被監獄體制化了，意思是人們開(kāi)始對監獄憎恨，后來(lái)是習慣，最后竟然離不開(kāi)監獄。是啊，一個(gè)人被關(guān)在監獄那么多年，外面的世界早就天翻地覆，你出了監獄反而會(huì )覺(jué)得恐懼，因為社會(huì )不接納你 ，你也不適應這個(gè)社會(huì )了，你時(shí)常感到巨大的孤獨感和空虛感，這種感覺(jué)特別是在夜里，將你完完全全吞噬，使你要么再犯罪回到監獄，要么自殺，去到另一個(gè)世界 ，雖然那個(gè)世界不怎么好 ，但終究是個(gè)歸宿。這件事深深觸動(dòng)了安迪，他估計在想即使自己能逃出監獄，還得生活啊，出去你肯定找不到工作，沒(méi)工作就沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有錢(qián)你就活不下去，而且還到處有警察

通緝你 ，視頻你唯一能做的就是離開(kāi)這個(gè)國家，視頻然后改名換姓，去一個(gè)自己最想去的地方。安迪作為大銀行家肯定深知這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵就是錢(qián)。然后這個(gè)時(shí)候他想到自己現在剛好在幫典獄長(cháng)和獄警們逃稅和洗黑錢(qián)，利用這個(gè)機會(huì )，出去以后把這些錢(qián)都可以自己取出來(lái)肯定是沒(méi)問(wèn)題的。這樣，香蕉一個(gè)最關(guān)鍵的問(wèn)題解決了。等待自己的就是每天晚上去挖墻壁 ，香蕉他感覺(jué)終于找到了自己的出路了 。這也是安迪在后來(lái)為什么敢于在廣播里放音樂(lè )，典獄長(cháng)讓他關(guān)掉音樂(lè )并打開(kāi)門(mén)，可他不理他們，并在詭笑。因為他知道自己快要出去了，并把這些混蛋的罪行都公之于眾。此刻的他是幸