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而在黑白故事線(xiàn)(“聚變”)的開(kāi)頭，香蕉在施特勞斯的視角里 ，香蕉他也是因為這段沒(méi)有被他聽(tīng)到的對話(huà)而對奧本海默產(chǎn)生猜疑，從此奠定了他對后者的敵對態(tài)度；但91香蕉很污視頻安裝是從影片的敘事順序來(lái)說(shuō)，這段對話(huà)卻是最后一場(chǎng)戲，他證明了施特勞斯最初的猜疑有多么荒謬，既給“聚變”(黑白)收了尾，又是對“裂變”(彩色)的總結陳詞，更是將奧本海默和愛(ài)因斯坦兩位偉大的物理學(xué)家的人生境遇交織在一起 ，產(chǎn)生了惺惺相惜的況味。以這場(chǎng)戲作為終幕 ，堪稱(chēng)妙筆 。而與之相對的，

身對物理學(xué)史有基本了解，視頻但對于片中一些政治背景與情感關(guān)系完全不知情，視頻因此很多情節剛出現的時(shí)候我都只有模糊的理解 ，隨著(zhù)劇情推進(jìn)能漸漸看出一些眉目，卻也沒(méi)有十足的把握。更準確的來(lái)龍去脈，都是靠看片之后查閱資料才進(jìn)一步明晰?？陀^(guān)來(lái)講，這種細節的遺失對于整體性的理解和感受沒(méi)有不可挽回的影響，但觀(guān)影途中確實(shí)會(huì )偶爾因此感到困擾。綜上所述，個(gè)人認為先看一遍，再補課，再二刷，會(huì )是比較妥當的選擇。而由于每次觀(guān)看都會(huì )有故事脈絡(luò )的不斷填充和細節的不斷發(fā)掘，它的二刷 、三刷體驗也大概率會(huì )比初次觀(guān)看更好。雖然問(wèn)題不少，但如我開(kāi)篇所說(shuō)，影片既然保持了諾蘭獨樹(shù)一幟的風(fēng)格，就依然有值得品味和賞析的空間。盡管宏大敘事的傳記超污香蕉視頻app片并不是他最得心應手的類(lèi)型，安裝但放在這一維度討論，安裝你又不得不承認諾蘭拍出了一部高度風(fēng)格化的、具有開(kāi)創(chuàng )性的獨特作品 。再結合它龐大的體量和繁多的細節，肯定還是值得在大銀幕多看幾遍的?；蛟S諾蘭之所以忽略信息過(guò)載的問(wèn)題，本意也正是想制作一部必須在電影院多次觀(guān)看的電影香蕉視頻ios 版下載觀(guān)看免費

吧。對我們內地觀(guān)眾而言，香蕉影片下映后的線(xiàn)上資源也需要再看。院線(xiàn)里的裁剪、香蕉放大和遮擋對情節的完整度看似沒(méi)有影響，但卻嚴重影響了燈光、構圖與色彩的和諧與美感。幾次修改鏡頭出現時(shí)，我都無(wú)法自控地走了神，因為我會(huì )下意識思考這里原本的構圖是什么樣子。電影是視聽(tīng)藝術(shù)，不是只有文本的缺失才叫刪減，任何元素都是作品不可或缺的一部分。所以不要再宣揚“一刀未剪”的騙局了，畢竟裁剪這個(gè)詞，也有個(gè)“剪”字呢 。ww.香蕉視頻在線(xiàn)（本文首發(fā)于《環(huán)球銀幕》雜志8月刊）想象一下這樣的場(chǎng)景：視頻你帶著(zhù)香蕉視頻 你懂在線(xiàn)一部神秘大片穿越時(shí)空到2020年，視頻將這部電影放映給當時(shí)的影迷觀(guān)看。即使影片片頭沒(méi)有任何主創(chuàng )信息，在開(kāi)始放映10分鐘后，一定還是會(huì )有影迷忍不住問(wèn) ：“這好像是諾蘭拍的吧？”《奧本海默》就是這樣一部典型的克里斯托弗·諾蘭風(fēng)格的影片，原汁原味，如假包換?！捌樟_米修斯從眾神那里竊取了火種并將其送給人類(lèi)，為此，他被鎖在巖石上，遭受永世的折磨?！薄秺W本海默》片頭文本影片開(kāi)頭的這段文字（也是全片唯一的文本畫(huà)面）概括了奧本海默為人類(lèi)所做的貢獻和所遭遇的不公，安裝而這便是影片的主題，安裝是諾蘭引領(lǐng)觀(guān)眾去走進(jìn)奧本海默內心世界的方式。諾蘭的影片總是與“時(shí)間”有著(zhù)密切的關(guān)系，其剪輯手法仿佛將時(shí)間玩弄于股掌?！秺W本海默》的主線(xiàn)并非以正序時(shí)間敘事，而是以1954年4月，奧本海默在備受屈辱的聽(tīng)證會(huì )期間其本人的自述，及其親友 、同事等人的證詞為線(xiàn)索，以倒敘、插敘的形式鋪開(kāi)奧本海默從在歐洲上大學(xué)到回到美國任教、參

與曼哈頓計劃研制出原子彈的生平經(jīng)歷 。這一部分以彩色畫(huà)面呈現。諾蘭曾在采訪(fǎng)中說(shuō)彩色的部分是第一人稱(chēng)的、香蕉主觀(guān)的，香蕉這一部分的劇本以第一人稱(chēng)寫(xiě)作，不再是“某某去了這里 ，某某看見(jiàn)什么” ，而是“我去了這里，我看見(jiàn)什么”。即觀(guān)眾所看到的畫(huà)面是奧本海默視角的見(jiàn)聞、回憶和想象（從成片來(lái)看，偶爾也穿插其他角色，如奧本海默的夫人凱瑟琳的視角和想象）。攝影機從未遠離過(guò)奧本海默——除了奧本海默的主觀(guān)想象：視頻水滴拍打在水坑上泛起漣漪，視頻讓奧本海默想到世界被核彈的沖擊波所毀滅。他的精神世界豐富異常?！拔椰F在成了死神，世界的毀滅者?！薄秺W本海默》臺詞在這些想象段

落中，安裝充斥著(zhù)“很諾蘭的時(shí)刻”。奧本海默腦中的宇宙繁星 、安裝黑洞、粒子、核裂變，被諾蘭用極致絢麗的畫(huà)面和震撼的音效展示在大銀幕上，沖擊著(zhù)觀(guān)眾的耳膜、大腦和身軀。令人想到《2001太空漫游》穿越星門(mén)的橋段，同樣令人感到迷醉，仿佛被死死按在座椅上動(dòng)彈不得。在片中最為重磅的原子彈試

驗爆炸段落，香蕉觀(guān)眾先看到如火山熔巖般的壯麗蘑菇云火焰特寫(xiě)，香蕉享受目瞪口呆的安靜時(shí)刻。隨后沖擊波遲遲而猛烈地到達，座椅、地面甚至整個(gè)IMAX影廳都為之共振，連坐在影廳外面的觀(guān)眾都能感受到強烈的震感和轟鳴——就像真正的沖擊波那樣。如果你還記得《星際穿越》中火箭發(fā)射和主角墜入黑洞段落的畫(huà)面和音效 ，就是那樣的感受哪個(gè)科學(xué)家。我能理解諾蘭喜歡打亂時(shí)間線(xiàn)。在一段劇情展開(kāi)時(shí) ，視頻切到另一段劇情 ，視頻或者跳過(guò)一段關(guān)鍵對話(huà)，可以保留懸念，保持觀(guān)眾對劇情的興趣 。但是這樣做的負面效果是觀(guān)眾時(shí)刻都在試圖記下上一段劇情中發(fā)生了什么，增加了大腦的負擔。這不是什么學(xué)了量子物理讀完奧本海默傳記就能解決的問(wèn)題，純粹是諾蘭自己的風(fēng)格導致的。致命魔術(shù)那種兩個(gè)小時(shí)體量的電影搞這種非線(xiàn)性敘事還算能

發(fā)揮這種敘事結構的特點(diǎn) ，安裝但三小時(shí)的電影再這么玩就是給觀(guān)眾增加負擔了。按照我的原則，安裝電影應該讓觀(guān)眾能看懂劇情，這么做就是在與這條原則背道而馳。這就是我對這部電影最大的抱怨。我要澄清一下，對于這部電影的野心和講述的內容 ，3小時(shí)不算長(cháng) 。但是對于一部雙重《致命魔術(shù)》結構諾蘭電影而言，3小時(shí)就太長(cháng)了。其次是我對劇情安排的不滿(mǎn)。我的預設是電影會(huì )在聽(tīng)證會(huì )開(kāi)始，通過(guò)奧本海默的回憶串聯(lián)發(fā)展原子彈的幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節點(diǎn) 。我想看到科學(xué)家們討論不同的理論，通過(guò)推演逐漸建立理論模型，做實(shí)驗，和軍方在沖突中展現價(jià)值觀(guān)，最后試驗成功 。然而電影野心不止于此。電影使用了兩個(gè)narrativedevice，香蕉即彩色的以?shī)W本海默視角講述的內容，香蕉以及黑白的以施特勞斯視角講述的內容。電影從奧本海默留學(xué)劍橋蔥化學(xué)轉為物理開(kāi)始講起 ，一直到他被踢出原子能委員會(huì )，主要內容居然放在了他是否通共。我的感覺(jué)是電影1.5小時(shí)在講麥卡錫主義，40分鐘在講奧本

海默的成長(cháng)，視頻50分鐘講核彈的研究 。我當然明白科學(xué)沒(méi)有國界是這部電影的主題 。但是我希望電影的故事重點(diǎn)還是放在研究原子彈上，視頻并通過(guò)研究原子彈展現科學(xué)與國界的沖突。在主線(xiàn)的基礎上可以跳切到奧本海默的過(guò)去和未來(lái)。我認為這樣處理即不失諾蘭風(fēng)格也不會(huì )讓電影難以理解。不過(guò)諾蘭當然還有更多的內容參雜在故事中。我注意到唯一一個(gè)和奧本海默有裸戲的角色是xxx員Jean，安裝甚至不是他的妻子。我的解讀是沒(méi)有加入xxx是奧本海默的遺憾和愧疚，安裝也是他的難言之隱。這是他只有赤身裸體才能面對的事實(shí)。我不喜歡這個(gè)設定，因為有點(diǎn)distracring，但是我能理解。不過(guò)理解不代表我要喜歡。奧本海默的妻子的角色，我不清楚是劇作問(wèn)題還是表演問(wèn)題，給我的印象是除了聽(tīng)證會(huì )怒懟調查員之外，她一直在哭的邊緣。劇情說(shuō)她是生物學(xué)家，但我沒(méi)看到她做任何生物學(xué)家應該做的事 。我認為表現女性的強大應該表現她的工作能力，而不是局限在她能正面剛男性 。電影中幾處表現主義的處理我比較喜歡