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撼像我這種外行都能感受到范偉老師感情和演技的豐富和豐滿(mǎn)。這個(gè)人物角色完全演活了。不能想象任何一個(gè)其他人來(lái)演能達到這個(gè)高度。這是我第一次看范偉老師演戲。以前只看過(guò)他的小品賣(mài)拐??所以這種震撼實(shí)在是連夜直播真人直播難以言喻的。雖然感人的場(chǎng)面有很多 。但是我印象最深刻的是其微笑的模樣。劇中王師傅總是笑呵呵的。有交際式的 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)討好拍馬屁式的，香蕉線(xiàn)觀(guān)驕傲自夸的，欣慰的幸福的，苦中作樂(lè )的，到后面白發(fā)蒼蒼麻木的機械式的。。從紛繁的笑容和眼神中我仿佛看到了我爸的一生也許也是眾多中年男性的一生此劇馬隊長(cháng)也演的很好 ，尤其是喝酒后警局述職的那一場(chǎng)。傅衛軍那個(gè)演員也演的很好，而且確實(shí)拍的也帥。導演講故事的能力和排布很好，鏡

不完美，香蕉線(xiàn)觀(guān)但不完美也很美啊。一個(gè)人一件事物，香蕉線(xiàn)觀(guān)正是因為色多多視頻app成人他不完美，所以才完美。對人的復雜性有了了解，我們就會(huì )養成不輕易責難和贊美別人的習慣。對人的復雜性有了體諒，我們就會(huì )跟生命旅程中很多走散的人產(chǎn)生和解。一個(gè)開(kāi)放的、香蕉線(xiàn)觀(guān)略帶魔幻色彩的結尾把《漫長(cháng)的季節》定格在豆瓣9.4的高分榜上。辛爽一定是欣賞拉斯馮提爾的，香蕉線(xiàn)觀(guān)這部劇從里到外男變女的app透出的那股濃濃的悲涼絕望、尤其是底層人們掙扎的絕望，比如沈默的黑化、傅衛軍的無(wú)助、殷紅和趙靜的悲劇等 ，無(wú)一不是人性中的惡的激活。不由得讓我聯(lián)想到馮提爾的《狗鎮》。應該說(shuō)對人性中惡的揭示、甚至主要展示人性中丑惡的元素，是這部劇引起這么多人關(guān)注的一個(gè)主要原因，畢竟平時(shí)看到的主旋律、正能量的東西太多了，偶爾撕開(kāi)生活中的另一面讓你看到平時(shí)不被關(guān)注或者不敢討論的人性，還是很能吸引眼球的。背景選在東北選在打破鐵飯碗大批工人下崗的上世紀90年代也是這部劇成功的關(guān)鍵，當然

這也是導演的魄力。對于現在60-70歲的人，香蕉線(xiàn)觀(guān)那是他們人生中第一次大的變革；對于現在30-40歲的人，香蕉線(xiàn)觀(guān)他們的家庭狀況很大程度上都是隨著(zhù)那個(gè)時(shí)候他們父母工作的變故而少女蘿莉app發(fā)生了重大轉折。這是抓人心的一個(gè)點(diǎn)。王響從火車(chē)司機到開(kāi)出租 ，龔彪從廠(chǎng)辦坐辦公室到開(kāi)出租，馬德勝從刑警支隊隊長(cháng)到跳廣場(chǎng)舞，尤其是導演神奇地運用物理性化妝的手法強化了主角們在歲月重壓下的落魄，這種巨大的落差造成的視覺(jué)沖擊，很容易讓人們對活著(zhù)的不易產(chǎn)生強烈的共鳴和共情，從這些小人物身上照見(jiàn)自己影子的人們一定會(huì )毫不猶豫地打高分，香蕉線(xiàn)觀(guān)因為平時(shí)那些電視劇里很難看到這些底層人們真實(shí)的生活。最后不得不說(shuō)演員們表性感女生app演的太棒了，香蕉線(xiàn)觀(guān)尤其是三個(gè)男主，在開(kāi)始1-2集劇情太零散主線(xiàn)還抓不住的時(shí)候，能夠讓我堅持看下去的唯一原因就是演員們精彩的表演，生動(dòng)詼諧生活化。導演的剪輯也很棒，過(guò)去和現在的巧妙銜接，既加快了節奏 ，又增加了懸疑，同時(shí)還讓你不斷體悟導演的草蛇灰線(xiàn)為導演預埋的一個(gè)個(gè)細節贊嘆 。僅僅12集就結束了，那些動(dòng)不動(dòng)就注水的電視劇真的要好好反思了。當然，不是說(shuō)沒(méi)有遺憾，比如第一集中出現傅衛軍的鏡頭明顯就是剪輯的失誤，比如前面1-4集的節奏和轉換還可以做得更好點(diǎn)。但，瑕不掩瑜，看完這部片子，香蕉線(xiàn)觀(guān)你會(huì )對中國年輕的導演充滿(mǎn)希望。單憑這個(gè)結尾，我就看好這個(gè)導演了。

熬夜看完最后封神的2集 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)沈墨的“你爸還在鐵軌上”-轉場(chǎng)王響臥軌-鐵軌上的救與被救。三個(gè)時(shí)空被鐵軌串起來(lái)了以及結尾的年輕和老年王響的對話(huà)，香蕉線(xiàn)觀(guān)一度讓我泣不成聲。突然就理解了龐博在脫口秀大會(huì )上講的“還有沒(méi)有去上海的”“那是18歲的我自己”的隔空對話(huà)中表達的含義。好演員的演繹真的太有魅力了，每一個(gè)角色都幾乎是4星甚至以上的演繹水準，香蕉線(xiàn)觀(guān)張靜初出來(lái)時(shí)候的氣質(zhì)以及神態(tài)動(dòng)作等細節上的刻畫(huà)，香蕉線(xiàn)觀(guān)讓我甚至覺(jué)得她就是小沈墨長(cháng)大后的樣子。希望好演員都可以有戲演，可以認真挑本子，讓我們有好劇看，這種作為觀(guān)眾被作品尊重到的感覺(jué)，真的在國產(chǎn)影視劇中很難得。另外

不是很同意女性角色缺乏魅力的論斷，香蕉線(xiàn)觀(guān)但也能理解為什么會(huì )有這樣的聲音。因為每個(gè)男性主角都可圈可點(diǎn)，香蕉線(xiàn)觀(guān)但女性角色在原本就不多的篇幅里似乎總是和妒忌 ，仇恨，優(yōu)柔寡斷這些負面詞匯掛鉤。不過(guò)相反我認為這側面也是對于社會(huì )底層女性縮影的展現，反倒暴露了很多當下值得關(guān)注的性別議題甚至社會(huì )議題，如沈墨由于缺乏原生家庭的愛(ài)，熟人性侵和精神控制導致的心理畸變，王陽(yáng)媽媽以家庭為中心的卑微怯懦，還有大娘子被迫賣(mài)酒帶娃，甚至最?lèi)毫拥谋环质?，性格

扭曲的殷紅，香蕉線(xiàn)觀(guān)你也能理解角色的合情合理，還是覺(jué)得無(wú)關(guān)針對性別。最后的最后，節奏真的不慢，值得二刷，推薦大家去看太惡毒了?；蛘哒f(shuō)，香蕉線(xiàn)觀(guān)那個(gè)有權決定如何敘述故事的人太惡毒了。只有用別人的死替換自己的死，香蕉線(xiàn)觀(guān)希望才能呈現?？蛇@種希望意味著(zhù)什么？當我在看前幾集的時(shí)候我曾寫(xiě)道：“對于那每時(shí)每刻都無(wú)法忍受的季節而言，帶我漫過(guò)這一截截兇殘的，是我自己已經(jīng)放棄的，但仍希望某種希望將會(huì )保留在她身上的那種希望?！碑敃r(shí)我已經(jīng)無(wú)法忍受整個(gè)故事殘暴的基調，我已經(jīng)接受了那個(gè)獨自在彈鋼琴的小女孩被切成一塊塊黑白琴鍵的事實(shí)，我已經(jīng)放棄了不斷為她尋找出口的想法?？僧斘译S著(zhù)鏡頭，一

次次從現在回到平行的過(guò)去時(shí)，香蕉線(xiàn)觀(guān)當我看到她的臉時(shí)，香蕉線(xiàn)觀(guān)我仍然希望在那個(gè)我永遠也無(wú)法抵達的過(guò)去當中，將會(huì )為她保留某種希望。于是——直到我看到殷紅出現了。我松了一口氣。希望出現了。然而以這種方式出現的希望意味著(zhù)什么？！！這時(shí)一個(gè)拿著(zhù)“馬桶刷子”的人出現在了鐵軌上，他必須要解決一道終極的道德難題?！罢l(shuí)的死亡是更道德的？”或者不如說(shuō) ，香蕉線(xiàn)觀(guān)“哪些人的死亡更容易讓人接受？”這里要追問(wèn)的竟然是這樣的道德嗎？活下去，香蕉線(xiàn)觀(guān)不僅在過(guò)去，而且在未來(lái)也活下去，竟然只能以這種方式接受嗎？難道要被追問(wèn)的不是“誰(shuí)有權力把別人放到這種情景中嗎？”難道不是“誰(shuí)有權力制造各種難題

并迫使別人回答嗎 ？”難道不是“誰(shuí)有權力坐在那里平靜地比較死亡嗎？”我坐在這里，香蕉線(xiàn)觀(guān)坐在電腦前松了一口氣，香蕉線(xiàn)觀(guān)我說(shuō)：“太好了，死的不是她?！蔽揖褪悄莻€(gè)有權力把問(wèn)題中的“誰(shuí)”替換成“我”的人。惡毒的導演把我變成了“兇手”。把每一個(gè)坐著(zhù)便能替別人看到希望的人都變成了兇手?？蓪τ谀切o(wú)法坐下，甚至連站立的位置都沒(méi)有的人而言，希望從未呈現過(guò)，一分一秒都沒(méi)有。結局和時(shí)間留給了觀(guān)眾，而漫長(cháng)的，是對于劇中人物而言永遠也無(wú)法到來(lái)的第五個(gè)季節。這整個(gè)故事是從哪里開(kāi)始的？是從一起交通事故嗎？是從二十年前的碎尸案嗎？不是 。故事是從我松了一口氣時(shí)開(kāi)始的，是從我用希望取代了別人的死亡時(shí)開(kāi)始的。是從我認可了“為了更好的未來(lái) ，香蕉線(xiàn)觀(guān)和我未來(lái)無(wú)關(guān)之人可以去死?！睍r(shí)開(kāi)始的。是從我認可了“導演”那惡毒的敘事時(shí)開(kāi)始的，香蕉線(xiàn)觀(guān)“如果想保留希望。那你就得從她和她之間選一個(gè)人去死?！蔽揖芙^做出這種選擇，也拒絕將希望保留在選擇中。列維納斯曾這樣質(zhì)疑海德格爾的基礎問(wèn)題。海德格爾認為，人生在世 ，最基