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hh，直播因為黑屏在開(kāi)頭比較頻繁，直播反正至少一個(gè)黑屏就是到了另外一個(gè)時(shí)間線(xiàn)上 。下面要分成兩條時(shí)間線(xiàn)了，因為三葉和瀧不在同一個(gè)時(shí)空里，三葉比瀧大了幾美女直播視頻免費觀(guān)看視頻免費歲！弄清楚這一點(diǎn)對于理解后面的劇情很有幫助！彗星降落的時(shí)候三葉是一個(gè)短頭發(fā)穿和服的少女，而瀧是一個(gè)穿校服的高中生。衣服都好美好美啊。三葉線(xiàn)：“三葉”夢(mèng)到在地鐵上丟了頭繩給瀧，其實(shí)這是瀧夢(mèng)到的，這是三葉和瀧第一次靈魂交換，后來(lái)“三葉”醒來(lái)發(fā)現自己有胸，后面區分是真正的三葉還是交換過(guò)來(lái)的瀧就是看女的醒來(lái)之后有沒(méi)有猥瑣的揉胸。因為這部分鏡頭就到妹妹叫三葉出來(lái)吃早飯，出來(lái)后的三葉其實(shí)時(shí)間已經(jīng)轉換到第二天了也就是是真正的三葉，分快導演用了障眼法，分快不在看一遍還有點(diǎn)摸不著(zhù)頭腦。三葉并不知道騷美女直播app網(wǎng)站觀(guān)看有靈魂交換的事兒，這是第一次交換，從妹妹，外婆，同學(xué)口中知道了自己昨天怪異的行為，還發(fā)現自己筆記本上寫(xiě)了“你是誰(shuí)”這是昨天靈魂交換過(guò)來(lái)的瀧三葉（瀧的靈魂三葉的身體）寫(xiě)的。這里借老師之口介紹了“黃昏之時(shí)”這個(gè)概念：通俗易懂就是

這個(gè)時(shí)候可以穿越時(shí)空hhhh，產(chǎn)全這是后面三葉和瀧能夠見(jiàn)面的依據。用外婆之口說(shuō)出了三葉家族的歷史和結繩是可以和人產(chǎn)生感情，產(chǎn)全三葉家族幾百年來(lái)依靠結繩和儀式守護小鎮 。三葉和妹妹后來(lái)在儀式上制作的口嚼酒是后面劇情的伏筆，因為這是神明喜歡的東西 。ps小細節：外婆也扎著(zhù)頭繩；外婆拔掉鎮長(cháng)選舉的報道，是對鎮長(cháng)也就是三葉爸爸心存芥蒂??；三葉已經(jīng)不止一次提到想去東京了，抱怨小鎮連咖啡都沒(méi)有 ，這后面全是小伏筆啊，正是這些伏筆才是令人心動(dòng)的地方。區分三葉和瀧有一個(gè)小技巧：真正的三葉頭發(fā)是挽起永久免費不收費的美女軟件app在線(xiàn)播放全集來(lái)的，美女瀧則是一個(gè)馬尾，美女因為瀧不會(huì )扎頭發(fā)hhhhh。東京線(xiàn)：分辨三葉還是瀧的小竅門(mén)是三葉會(huì )從床上掉下來(lái)，因為三葉在美女直播app,真人直播,免費觀(guān)看精品TV家睡地板所以這個(gè)是三葉瀧（三葉靈魂瀧的身體）。從時(shí)間來(lái)看是2016年9月5號三葉來(lái)到了2016年九月的東京，但是這個(gè)時(shí)候彗星已經(jīng)過(guò)去了因為瀧的手機里有和小伙伴一起看彗星的照片，但是三葉家鄉彗星要下個(gè)月才來(lái)。這兩個(gè)人根本不在同一時(shí)空啊，至少三葉在瀧的前面。三葉線(xiàn)：影片中詳細記錄的第二次交換是三葉這邊的9月12號，這個(gè)時(shí)候差不多倆人都明白了互換靈魂這個(gè)事兒。然后就是互相記錄交換的日常andsoon~ps小細節：直播瀧是一個(gè)愛(ài)建筑的體育陽(yáng)光boy啊還會(huì )去打工賺錢(qián)，直播現實(shí)生活中我好喜歡這樣的男生~接下來(lái)兩條線(xiàn)開(kāi)始交錯進(jìn)行了 ，瀧三葉跟隨外婆去了以前的神社，這是后文的真正的瀧能夠找到神社的主要原因 ，去神社的山路崎嶇，瀧三葉還背外婆走，瀧簡(jiǎn)直我喜歡的男朋友啊！！！我的少女心~神社在

一個(gè)大坑里，分快這個(gè)大坑就是以前隕石落下了砸的~然后妹妹說(shuō)道彗星的時(shí)候瀧三葉一臉懵逼這個(gè)時(shí)候外婆似乎是知道了什么這就是我走過(guò)的橋比你吃過(guò)的飯還多。鏡頭又到東京的瀧，分快這是真正的瀧，這樣子算起來(lái)男女主角的戲份是一樣多的，開(kāi)始是女主多現在男主的出鏡率又補回來(lái)了。瀧和奧寺前輩約會(huì )，對一個(gè)名叫“鄉愁”的展覽里有張照片感覺(jué)很熟悉，同時(shí)這個(gè)時(shí)候借奧寺前輩之口說(shuō)出瀧有喜歡的人 ，hahahhhhhh這是男女主角愛(ài)情的正式公告么？男女主之間的愛(ài)情我一個(gè)單身狗看看就好咯~三葉在瀧的手機里的提醒瀧記得看彗星圖片上是10月2號，產(chǎn)全說(shuō)明瀧和千葉差了剛剛三年整 ，產(chǎn)全一天不多一天不少。瀧準備去尋找三葉，發(fā)現三年前彗星下落小鎮死了好多人包括三葉和她的小伙伴。瀧決定找出原因，喝下了三年前三葉（當時(shí)是瀧的靈魂）放下的口嚼酒，穿越回彗星下落那天的三葉的身體。兩人穿越時(shí)空在黃昏之時(shí)再見(jiàn)的時(shí)候真的有想哭的沖動(dòng)啊。后面的劇情就不用解釋了 ，三

葉的爸爸媽媽也是有故事的人，美女真好三葉和瀧也終于相遇，美女真好四葉也長(cháng)大了 ，真好ps：最后的ps我覺(jué)得這部片子還可以叫《我身體的另一個(gè)你——我的另一個(gè)人格》學(xué)習心理學(xué)總是有職業(yè)病，看什么都想從心理學(xué)角度解析劇情發(fā)展。有空再寫(xiě)吧。第一篇影評over似乎有點(diǎn)頭重腳輕呢.

時(shí)間 ，直播流逝、直播交錯、倒退、重返……每一天 ，每個(gè)人，都在旅行，旅行于鐘表時(shí)針、分針的交錯中 ?！赌愕拿帧纺遣吭谀硞€(gè)特定時(shí)間被身邊幾乎每個(gè)人談?wù)摰碾娪?，我與它的相遇看起來(lái)似乎晚了一點(diǎn)，但能遇見(jiàn)就足以令人欣喜，不是嗎？電影的畫(huà)面配樂(lè )賞心悅目，可真正打動(dòng)人心的是故事，是關(guān)于你的名字的一次次追問(wèn)。本以為是用爛了的男女主人公交換身體的梗，可是因為男女主人公時(shí)間線(xiàn)的不同讓整個(gè)故事變得格外動(dòng)人。身體的交換讓他們的“結”的紅色線(xiàn)條，分快在空中飛舞，分快扭轉纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連（動(dòng)漫作為線(xiàn)條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達到了極致）。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但

他們卻仍隔著(zhù)三年的光陰。站在圓形的諏訪(fǎng)湖來(lái)回奔跑，產(chǎn)全尋找對方的瀧和三葉，產(chǎn)全卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間，他們終于見(jiàn)到了彼此?！皶円怪g的黃昏時(shí)候 ，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話(huà)早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬 。黃昏過(guò)后，美女三葉突然從眼前消失，美女只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。男女之間的情感的小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類(lèi)型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個(gè)體的命運。就好像，無(wú)數次的擦肩而過(guò)以后 ，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來(lái)的縱深和現實(shí)感，與此前諏訪(fǎng)湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的

曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著(zhù)我們 ，直播這不再是穿越時(shí)空的相遇，直播而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當下的重逢。三，作為風(fēng)景的臉部動(dòng)畫(huà)不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可以即刻成像 。動(dòng)畫(huà)作品里每一筆一畫(huà)都需要創(chuàng )作者自己從頭開(kāi)始親手創(chuàng )作。所以一般動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作時(shí)間成本要遠高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過(guò)人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤收回。（試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來(lái)多么長(cháng)遠的利益?。┧栽谌宋镌煨捅恢匾暤某绷髦?，新海誠作為擅長(cháng)風(fēng)景的創(chuàng )作者可以說(shuō)算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，分快恰恰以一種非常寫(xiě)實(shí) 、分快細致、唯美的畫(huà)風(fēng)征服了許多觀(guān)眾?！睹胨傥謇迕住罚?007）里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》（2013）中雨水打在池面樹(shù)葉上的清新感、雨過(guò)晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過(guò)的壁紙。但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺(jué)缺乏運動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實(shí)，縱觀(guān)新海城過(guò)往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(xiě)（早期作品當中）幾乎沒(méi)有。這也許是為了回避自己所不擅長(cháng)的，但其實(shí)對動(dòng)畫(huà)而言，如何