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族的人在他的作品中以不同的地位、視頻不同的身份出現。但他們又不是刻意表露本民族的各種基本屬性，視頻他們只是在行頭、穿著(zhù)及裝飾上表現夜秀直播app安卓版觀(guān)看出一些地域特色，在整個(gè)電影形式機能中，他們還只是一個(gè)個(gè)單面性質(zhì)的角色個(gè)體?！稓⑹秩R昂》中的萊昂是紐約城的外來(lái)客，但導演并未給他蒙上一層西西里式的神秘面紗，他的一切生活習性、行動(dòng)線(xiàn)索無(wú)一不是平?；?、世俗化的，編導并沒(méi)有讓我們把過(guò)多的對于異國風(fēng)情的想象駐入這個(gè)人物中 ，相反的，只是表現這個(gè)人物作為“外來(lái)者”的身份和與這個(gè)世界的格格不入，并讓我們專(zhuān)注于影片的敘事情境，進(jìn)而最大限度地移情于人物身上，好色關(guān)注人物的命運。以英語(yǔ)講述 、好色拋開(kāi)不同宗族信仰的屏障、淡化地域文化特征……這一系列來(lái)秀直播app高清APP的措施使得觀(guān)眾可以毫無(wú)顧及地觀(guān)看銀幕上發(fā)生的事件，并且很容易就領(lǐng)會(huì )到電影中的各種涵義，如此的創(chuàng )作策略亦讓呂克·貝松在世界電影舞臺上占據了相當重要的一席 。盡管貝松一直在堅持走國際化路線(xiàn) ，但其根源依然是歐陸的細膩與理性?！胺ㄌm西”式的浪漫情趣和對人文價(jià)值的深切感懷，這使得他的作品不會(huì )淪為一般的好萊塢電影 。他遵循著(zhù)好萊塢的某些規則，但又不苛守它們，而是在適當的情況下合理運用甚至是打破常規，形成一種較為新穎的模式體系 。眾所周知，好萊塢的敘事規

范及某些電影常規形式是世界上最為流行女直播app免費不卡的拍攝手段，網(wǎng)站也是最為賺錢(qián)的，網(wǎng)站呂克·貝松不會(huì )放過(guò)它，但他的高明之處在于，以這樣國際性質(zhì)的敘事手段為基礎 ，再用別具一格的歐式調料與其混合兼并，打造出一個(gè)色香味俱全的滿(mǎn)漢全席，這同樣又涉及到前文中提到的，免費多種電影元素的綜合問(wèn)題上來(lái)了。無(wú)論是好萊塢的電影手段，免費還是法蘭西的電美眉直播app軟件污污全集影手段，它們各自都一定包含著(zhù)本民族的特性，就像不同類(lèi)別的人身上具有不同品格一樣。這樣一來(lái)，又形成了其電影中的后現代因素?！稓⑹秩R昂》中的傳統好萊塢式規范敘事里，夾雜著(zhù)美洲大陸的理性、精確，香蕉先生而法蘭西的浪漫與不乏理性的信手拈來(lái)又體現出歐陸的人文氣質(zhì)，香蕉先生這樣兩種文化素養以鏡像的表現為通道，出現在觀(guān)眾面前 ，不但不會(huì )讓人感覺(jué)到文化包容所產(chǎn)生的復雜和煩瑣，反而豐富了電影的信息元素 ，牢牢吸引著(zhù)觀(guān)眾的目光。呂克·貝松的電影實(shí)現了民族呈示與世界性語(yǔ)匯的并行不悖，兩者互為依存，互相滲透，并形成了更為獨特的電影語(yǔ)言形式?！稓⑹秩R昂》是貝松

揚名立腕、視頻確立其國際地位的作品，視頻其中蘊涵的是貝松電影的各種精華，被公認為是一部集各種元素于一身 、完美融合商業(yè)與藝術(shù)的經(jīng)典之作?！邦?lèi)型”通常是我們賦予好萊塢電影的一個(gè)詞 ，當然，這個(gè)詞如今似乎已經(jīng)向外擴展到各種電影，有時(shí)，甚至是“藝術(shù)類(lèi)型”的電影也被賦予了另一種“類(lèi)型”稱(chēng)號。我在這兒不是要給影片以簡(jiǎn)單的類(lèi)型劃分，而是想從電影本身中找到其類(lèi)別特征，進(jìn)而從外部形態(tài)了解到這是一部什么樣的電影。本片的結構并不復雜，好色不難看出影片中的多種類(lèi)型特征混合，好色這里面集合了浪漫愛(ài)情、黑色喜劇、犯罪、動(dòng)作等類(lèi)型元素。從本質(zhì)上看，《殺手萊昂》仍是一部題材嚴肅、立意鮮明的電影 ，而犯罪情節及動(dòng)作場(chǎng)面則是整個(gè)支干部分的支柱點(diǎn)，動(dòng)作戲幾乎占據了整個(gè)影片近三分之一的篇幅 。但與好萊塢的動(dòng)作類(lèi)型片不同 ，本片的動(dòng)作戲很少是在火藥的堆砌和永不停歇的運動(dòng)中進(jìn)行，而是有靜有動(dòng)、有張有弛，運動(dòng)也是相對的 ，并且由于空間范圍的縮?。ǘ鄡染埃?，而沒(méi)有了諸如追車(chē)一類(lèi)的“大場(chǎng)面”動(dòng)作戲，這樣的結果是讓觀(guān)眾的注意力集中到

整部影片的情節敘述、網(wǎng)站人物的性格特征，網(wǎng)站讓空間內的可塑性得到大大的增強 ，還緩解了影片拍攝時(shí)的資金壓力。因此，《殺手萊昂》的動(dòng)作戲總是讓人感覺(jué)有十足的目的感，和影片的整體敘述達成了默契——該出現的時(shí)候便出現，使觀(guān)者明顯體會(huì )到動(dòng)作場(chǎng)面和非動(dòng)作場(chǎng)面一樣，都為事件及人物的發(fā)展做了鋪墊。這一類(lèi)型特征和眾多純動(dòng)作性質(zhì)影片為了動(dòng)作而動(dòng)作、為了場(chǎng)面而場(chǎng)面的做法是大相徑庭的。犯罪類(lèi)型的子類(lèi)型就包括了偵探和黑幫類(lèi)，《殺手萊昂》的敘述采用的幾乎是全知視點(diǎn)進(jìn)行，編導并不以很強的懸念來(lái)吸引人，相反，影片是以其精致的情節設計、細致入微的細節勘察一步步引導觀(guān)

眾，免費讓觀(guān)者移情于事件、免費移情于人物。單純地講 ，影片還是在一定程度上走著(zhù)犯罪類(lèi)型的路子，這也可以看作是本片最為顯著(zhù)的類(lèi)型風(fēng)格特征。我們可以把《邦妮和克萊德》等片與本片并置比較——同樣是一男一女，同樣是亡命之徒，同樣是神出鬼沒(méi)、身手不凡，也同樣是一個(gè)悲劇式的結局，兩者之間存在著(zhù)這樣或者是那樣的關(guān)聯(lián)。相信呂克·貝松本人也一定喜歡《邦妮和克萊德》這部片子，要不然他也不會(huì )借瑪蒂達之口說(shuō)出本片與《邦》片是如此接近。的確，二者從外表上看十分得相象，在他們身上都流淌著(zhù)歐洲和好萊塢的兩股血脈 ，但畢竟出自不同的時(shí)代、不同的地點(diǎn)，呂克·貝松與阿瑟·佩恩的風(fēng)格手法也存在著(zhù)極大的差別，這便是貝松在影片里對黑色幽默的hyou.瑪蒂爾達：香蕉先生我想我愛(ài)上你了 ，香蕉先生萊昂。(Leonchokesonhismilk)(萊昂被牛奶嗆到了)Mathilda：It'sthefirsttimeforme,youknow?瑪蒂爾達：這是我的初戀，你知道么？Léon：(wipinghimselfoff)Howdo

youknowit'sloveifyou'veneverbeeninlovebefore?萊昂：視頻(擦拭著(zhù)牛奶)你從沒(méi)戀愛(ài)過(guò)怎么知道這是愛(ài)？Mathilda：視頻'CauseIfeelit.瑪蒂爾達：我感覺(jué)到了。同樣，12歲的馬蒂爾達之前在家里是沒(méi)有人被愛(ài)護的，父親的頤指氣使，繼母的不予理會(huì )，姐姐的暴打痛揍，而對于自己親愛(ài)的弟弟馬蒂爾達是付出自己的愛(ài)，所以她從未感受到被人關(guān)心被人愛(ài)護的感覺(jué)。這種長(cháng)期以往和里昂的接觸與生活，馬蒂爾達感受到了被人照顧的溫暖 ，處在青春期的她表現出對里昂的愛(ài)慕也越來(lái)越強烈。所以隨著(zhù)時(shí)間的推移，她對于里昂的情感發(fā)生了轉變。好色旅店老板與馬蒂爾達的對話(huà)中可以看出——(toreceptionistafterbeingaskedaboutherfather"Leon")Mathilda：He'snotmyfather.He'smylover.(當被問(wèn)到

她的“父親”萊昂時(shí))瑪蒂爾達：網(wǎng)站他不是我的爸爸 ，網(wǎng)站他是我的情人。 然而，殺手一旦有了愛(ài)，這便是他致命的弱點(diǎn)。緝毒組的警察最終找到了他們，一場(chǎng)惡戰在所難免。里昂想盡辦法先將馬蒂爾達送出現場(chǎng)，讓她在她們常去的餐廳等他，這里誕生了他們最后一次對話(huà)，卻也是他們之間的真正彼此告白——Mathilda：Idon'twannaloseyou,Leon.瑪蒂爾達：我不想失去你，萊昂。Léon ：免費You'renotgoingtoloseme.You'vegivenmeatasteforlife.Iwannabehappy.Sleepinabed,haveroots.Andyou'llneverbealoneagain,Mathilda.Please,gonow,baby,go.Calmdown,gonow,go.萊昂：免費你不會(huì )失去我。你讓我嘗到了生活的滋味。我想要快樂(lè )。睡在床上，有自己的根。你永遠不會(huì )再孤獨了，瑪蒂爾達。求你，走吧，寶貝，走。冷靜點(diǎn)，現在就走，走。 隨后 ，里昂?jiǎn)萄b打扮身著(zhù)特警隊服走出現