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破 ，利香是首次以全數碼制作的動(dòng)畫(huà)電影。在畫(huà)面、利香色彩 、音響上更具細膩感和拔絲香蕉最簡(jiǎn)單的家庭做法視頻觀(guān)看層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達到一個(gè)視聽(tīng)上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現日本民族傳統文化 ，本土觀(guān)念更易回歸 ，另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(cháng)與洗練，不僅是對人身體的洗禮，蕉視更重要的是對人類(lèi)靈魂的洗禮千與千尋--一直以香蕉在線(xiàn)播放視頻APP為這是兩個(gè)人的名字，蕉視結果是一個(gè)人的 ，前一個(gè)是被給予的字，后一個(gè)是被剝奪的。這個(gè)故事其實(shí)是屬于兩個(gè)名字的，琥珀川與千尋 。宮崎俊有著(zhù)天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨苦難，卻不伴隨著(zhù)虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。

本部影片由主人公千尋一家搬家引入，頻下影片開(kāi)頭我們能感受到千尋對之前種種的不舍，頻下比如學(xué)校，比如同學(xué)，這讓我單純的認為這個(gè)電影講述的是一個(gè)有關(guān)香蕉視頻appios在線(xiàn)觀(guān)看網(wǎng)站免費小女孩的平淡的故事。而由于爸爸不小心走錯路且堅持往下走、爸爸媽媽因好奇而要過(guò)“隧道”，我才意識到故事才剛開(kāi)始。公園兩邊都是小吃店卻空無(wú)一人，載網(wǎng)站繁華中卻充滿(mǎn)著(zhù)落寞，載網(wǎng)站這不免讓人感到奇怪。爸爸媽媽因無(wú)法抗拒美食的誘惑而大快朵頤，千尋卻對此充滿(mǎn)抗拒 。千尋在閑逛時(shí)遇到了白龍?！澳悴荒軄?lái)這里”“趁天黑前快回去”，天瞬間黑了，爸媽變成了豬 ，街上突然出現的“魂魄”這一切都讓千尋感到無(wú)助和恐懼，也把整個(gè)故事的氛圍推向高潮。白龍告訴污,香蕉視頻軟件千尋一定要讓鍋爐爺爺給自己一個(gè)工作，否則會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物。在千尋下樓梯時(shí)的一系列動(dòng)作 ，以及過(guò)隧道緊緊貼著(zhù)媽媽，我們可以知道她是一個(gè)膽小的女孩，但為了救回爸爸媽媽，為了回到現實(shí)世界，她還是努力克服內心的恐懼。毫無(wú)疑問(wèn)，千尋被鍋爐爺爺拒絕了，也許是因為她的堅持，在小玲知道千尋是人類(lèi)時(shí)，夜福鍋爐爺爺說(shuō)千尋是她的孫女，夜福并且用烤蠑螈作為交換條件請求小玲帶千尋去湯婆婆那兒。而小玲也在之后一直幫助和照顧千尋。在千尋和湯婆婆的第一次交涉中，我們可以看出湯婆婆是個(gè)貪婪且利益至上的人，但她對小少爺卻又是溫柔慈祥的。千尋簽訂契約書(shū)的同時(shí)也被迫改名“小千”，這也是為了

讓千尋忘記自己是誰(shuí)，利香讓她回不了現實(shí)世界 ，利香到這我才理解了這部影片名字的意義。白龍帶千尋去看自己的父母、給千尋東西吃，這讓她終于忍不住放聲大哭，這讓我即為她難受也替她感到慶幸，幸好有白龍一直竭盡全力去幫助她。因為千尋對河神細心周到的服務(wù) ，讓湯婆婆大賺了一筆，她對千尋的態(tài)度也瞬間好轉，這充分體現了她唯利是圖的性格特點(diǎn)。無(wú)臉男因為千尋對他展現的友好也讓他只對千尋好，給她藥浴和金子。但同時(shí)他也是貪婪的、渴望得到他人關(guān)注的，利用金子讓湯屋的所有人為他服務(wù)，蕉視導致他變得越來(lái)越大。千尋為了就白龍而冒險去找錢(qián)婆婆，蕉視最終也幫助白龍找回自己是誰(shuí)。故事的結束，爸爸媽媽變回了人類(lèi)，他們也回到了屬于自己的世界。影片的最后 ，媽媽對千尋說(shuō)了一句相同的話(huà)“千尋，別黏這么緊，很難走”，有一瞬間我幾乎以為一切都從未發(fā)生，但車(chē)子上鋪滿(mǎn)落葉、車(chē)內布滿(mǎn)灰塵提醒我一切都是真實(shí)的。

宮崎駿的作品風(fēng)格獨特、頻下特征鮮明，頻下充滿(mǎn)人文主義的關(guān)懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的沖擊性，也不刻意強調景物的真實(shí)感，而是講究畫(huà)面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍天、清澈的眼眸 、怡人的田園風(fēng)光都是少不了的?？梢哉f(shuō)，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。我感覺(jué)宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過(guò)動(dòng)漫引發(fā)人心靈

的共鳴 ，載網(wǎng)站給人啟迪。他的作品無(wú)一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的《千與千尋》，載網(wǎng)站我喜歡千尋這個(gè)小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。何，夜?！肚c千尋》給出了屬于自己的答案。動(dòng)畫(huà)開(kāi)始 ，夜福千尋一家誤入一個(gè)長(cháng)長(cháng)的隧道，闖進(jìn)了神靈的世界。就如我們的人生一樣，從一無(wú)所知呱呱墜地的嬰兒到滿(mǎn)眼只剩琳瑯滿(mǎn)目、璀璨絢麗的成人，世間充滿(mǎn)了誘惑和欲望，一步踏錯、萬(wàn)劫不復 。千尋的父母同樣抵御不了外界的誘惑，被魔法褫奪了人性變成了只知吃喝的動(dòng)物。而千尋，明明是一家人中最弱小，是那個(gè)最需要的保護的孩子，卻憑著(zhù)自己的本心和堅韌 ，一步步尋回了已被我們大人丟棄的東西。被千尋拾掇的部分就是我們遺忘已

久的人性，利香那些為了在社會(huì )中摸爬滾打 ，利香為了出人頭地，為了金錢(qián)，為了權力，為了欲望 ，為了支撐我們“面具”而被我們親手埋葬的東西 ，是本該人人皆有的一顆“赤子之心”。已過(guò)半生 ，我深知這世間唯有太陽(yáng)和人心不可直視，沒(méi)有任何人能長(cháng)久生猛下去 ，面對誘惑和欲望永遠說(shuō)“不”。但是，當我們沉浸在生活的泥潭中難以自持的時(shí)候，想想千尋，想想我們的“赤子之心”，蕉視想想人生最初的模樣，蕉視為自己脫掉“面具”和偽裝后，留下一道“童真”的大門(mén)，留下一個(gè)舔舐傷口的空間，留下一個(gè)可以放肆宣泄的出口。宮崎駿老爺爺最是任性 ，小孩子拯救大人的戲碼沒(méi)有讓我們覺(jué)得違和，反而多了一份溫情，這也正是吉卜力動(dòng)畫(huà)老少兼宜的地方。請原諒夕陽(yáng)紅的遲到～也請理解夕陽(yáng)紅的隨性～人生已如此艱難，愿大家都能記得自己最初的模樣！夕陽(yáng)紅文學(xué)社

“不管前方的路有多苦，頻下只要走的方向正確，頻下不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸?！?，不論成人還是兒童都會(huì )從內心深深被打動(dòng)吧 ！從這部電影中我知道了尋求自身的意義和價(jià)值！千尋拯救了父母回到最開(kāi)始的隧道，一切都好像沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，到身為千尋的那段經(jīng)歷讓現在的千尋早已不是之前那個(gè)小姑娘了！我記得第一次看千與千尋的時(shí)候我還是個(gè)小姑娘，載網(wǎng)站那時(shí)候我看的是粵語(yǔ)版。你們第一次看到的是哪個(gè)版本？這也是我第一次接觸宮崎駿的漫畫(huà)電影 。仿佛發(fā)現了新大陸 ，載網(wǎng)站溫情的脈絡(luò )讓我的心底軟軟的。至今已經(jīng)好多年了，時(shí)不時(shí)地