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諾大電影院的孤獨角落適合我，美女美女適合俯瞰全局，美女美女適合觀(guān)察所有人。這次我終于有點(diǎn)看懂1900為什么不愿意下船了～陸地上的999香蕉視頻下載入口人們，也就是跟著(zhù)潮流，跟著(zhù)時(shí)代不斷前進(jìn)的人們，也可以說(shuō)是在世上的蕓蕓眾生。1900年到1945年正是美國不斷發(fā)展 ，世界格局變化的半個(gè)世紀，美國逐漸取代英國成為最強大的國家，而所有前往美國的人都在追尋著(zhù)屬于自己的美國夢(mèng)，每一個(gè)

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。對眼男上船。風(fēng)浪音樂(lè )廳中的傳奇音樂(lè )之旅。與爵士樂(lè )之父進(jìn)行鋼琴決戰。灌錄唯一的一張唱片。隱約愛(ài)上了一個(gè)愛(ài)爾蘭姑娘 。打算下船而終于沒(méi)有下船。與船一起在爆炸中消亡 。到傳奇音樂(lè )之旅為止，國產(chǎn)這部電影講的東西 ，國產(chǎn)都是獨特的，或者是唯一的。傳奇之旅之后，都是些常用的橋段。想看船上的戀情嗎？請看泰坦尼克。想看久青草國產(chǎn)97香蕉在線(xiàn)視頻xx網(wǎng)站免費天才人物和平庸之流在一起工作嗎？請看福爾摩斯探案。想看天才是如何展露才華打敗大BOSS的嗎？請看。。。最近的請看哈里波特或蜘蛛俠。而且，美女美女影片中幾個(gè)非常有張力的鏡香蕉視頻app觀(guān)看免費頭都集中在前半部。對眼男在賣(mài)號的時(shí)候 ，美女美女流露出的滑稽而憂(yōu)傷的表情（我從不知道這兩種表情竟可以混合在一起）。Danny給1900起名字的時(shí)候，在漆黑而泛藍光的黑鐵船艙里，直播仰頭和上層走道中的船工對話(huà)的鏡頭，直播讓我想起了魔獸世界里的地精的洞窟。對眼男走入音樂(lè )大廳的時(shí)候，為了在風(fēng)浪中保持平衡，擺了幾個(gè)標準的小丑Pose。1900和對眼男在大廳中一邊彈琴一邊滑行的鏡頭最為讓人印象深刻。此后呢，爵士樂(lè )之父出場(chǎng)的時(shí)候在墻上投下了巨大的影子，攝影機由偉大的影子慢慢轉向影子投射的本人。甲板上滿(mǎn)是積雪的鏡頭也蠻有意思的。其它的呢 。。。沒(méi)什么有印

象的鏡頭了 。爵士樂(lè )之父與1900的鋼琴決戰應該是影片的高潮，軟件軟件然而也是我不以為然的地方。前面說(shuō)過(guò)：軟件軟件1900乃是一個(gè)天生天養的音樂(lè )奇才，沒(méi)有任何老師，所有的曲目只需聽(tīng)人彈奏一遍或者哼一段就可以上手彈奏。他所有對音樂(lè )的理解都來(lái)自自己不受羈絆的心靈，或者來(lái)自——1900生于斯長(cháng)于斯的大海。就好比冰島漁夫從大海里汲取生活的哲理和勇氣一樣。1900的天才是歸屬于靈感之類(lèi)的，忽如其來(lái)的神來(lái)之筆，大約就是這個(gè)意思。但是最終1900折服爵士樂(lè )之父的，國產(chǎn)就我這個(gè)外行看來(lái)，國產(chǎn)是宛如機器人一般迅捷精確且不知疲倦的高速彈奏，反復高速地擊打琴鍵，以至于鋼琴最后燙得可以點(diǎn)燃香煙。這個(gè)勝利仿佛應該歸功于天生的生理條件，譬如說(shuō)：手指的肌肉強度，神經(jīng)的反應速度等等。但肯定不是來(lái)自于靈感。這是讓我很不解的地方，不知壇里可有方家指正？當然，中間還有個(gè)拍攝難度的問(wèn)題：拍個(gè)精確迅捷的演奏，人人都可一看就懂 ，簡(jiǎn)單易行。如果在爵士樂(lè )之父的精妙演奏之后 ，再來(lái)個(gè)190

0別具心裁的演繹，美女美女不僅不直觀(guān)，美女美女而且不一定每個(gè)觀(guān)眾都是知音之人。想來(lái)導演也有苦心阿。（導演說(shuō)：我容易嘛我，555。）說(shuō)回對眼男。小小一個(gè)對眼男，起到了一個(gè)穿針引線(xiàn)的作用，功不可沒(méi)，再加上兩只小對眼楚楚可愛(ài)，乃是我覺(jué)得本片中至酷的一個(gè)人物。他的存在，乃是本片成功的一大重要因素。1900其人，傳奇則傳奇矣，帥也夠帥，奈何不夠親切 。為什么呢，因為他和我們沒(méi)有一點(diǎn)共同點(diǎn)。前文說(shuō)過(guò)，和他

有共同點(diǎn)的，直播乃是孫悟空和剪刀手愛(ài)德華，直播一個(gè)是石頭里蹦出來(lái)的，一個(gè)是瘋狂教授組裝的。大家都無(wú)君無(wú)父，沒(méi)有禮法的束約，天生天養，你問(wèn)他的才能哪里來(lái)的，估計他自己也說(shuō)不清楚 。1900成年以后，就既沒(méi)有參與過(guò)建設什么東西，也沒(méi)有破壞過(guò)什么東西，憑著(zhù)天賦，混個(gè)肚圓而已。我們的一切煩惱，他都沒(méi)有 。我們的一切追求 ，他也沒(méi)有。試問(wèn)，怎親切得起來(lái)？然而念下傳奇的故事。但是他的故事中，軟件軟件彈鋼琴實(shí)質(zhì)上并不重要 ，軟件軟件鋼琴只是一個(gè)敘事的手段，是一個(gè)點(diǎn)題的符號化象征。這就構成了一種矛盾，觀(guān)影者的世界中，1900高超的鋼琴技術(shù)是故事的點(diǎn)綴 ，承載影片視覺(jué)高潮，故事的意義卻在于爆炸的船。作為影片中聽(tīng)故事的人，1900有著(zhù)

高超的鋼琴技術(shù)是關(guān)鍵所在，國產(chǎn)而最后不下船的客觀(guān)結果則是一個(gè)奇觀(guān)的呈現。托尼的敘事表面上是對老店主和“船局管理員”的說(shuō)服，國產(chǎn)實(shí)際上是對已經(jīng)承認1900客觀(guān)存在的觀(guān)眾的講述。艾柯的電影符碼學(xué)說(shuō)中把電影的單幅畫(huà)面或單個(gè)主題分為三層分節：美女美女象形圖像，美女美女象形符號 ，象形義素。海上鋼琴師的最大實(shí)踐母體實(shí)際上就是：船 。船作為客觀(guān)事物，是1900寄托一生的環(huán)境，船的符號是生活圈、更是一個(gè)表意實(shí)踐背后的完整世界，而在第三層次，它的義素則是時(shí)代問(wèn)題與社會(huì )發(fā)展 、夢(mèng)想與現實(shí)兩個(gè)維度的不可能和解。關(guān)于爵士樂(lè )：上船前，托尼不知道自己吹的音樂(lè )是什么，工作人員大聲告訴他：Jazz。而斗琴片段過(guò)后，1900目送黑人下船只說(shuō)了一句話(huà)：FuckJazz。爵士樂(lè )的符號化呈現，在敘事上暗示1900對托尼的塑造。其次，在爵士樂(lè )黑人鋼琴師進(jìn)入大廳的時(shí)候，他是一片白中的唯一一束黑色，就算服務(wù)員也以白人的形象出現。黑人進(jìn)

場(chǎng)后的氣焰本身就構成了對于這樣權利邏輯的一種僭越。爵士樂(lè )嚴格意義上起源于非洲，直播作為美國種植園中黑奴的音樂(lè )被初次呈現，直播官方意義上的爵士樂(lè )是19世紀末20世紀初的產(chǎn)物，它的符號也是世紀之交黑人權利的嘗試性僭越。爵士樂(lè )在電影中已經(jīng)成為一種社會(huì )符號，在音樂(lè )電影靈魂歌手Ray和獲得奧斯卡的綠皮書(shū)中，爵士與膚色同樣是捆綁銷(xiāo)售。白人對黑人的戰勝，在影片中構成了不那么容易被人接受卻又理所當然正義化的反僭越和時(shí)代呈現。關(guān)于階級：軟件軟件1900是以資產(chǎn)階級社會(huì )棄嬰的身份降臨到這個(gè)世界上的，軟件軟件社會(huì )棄嬰恰是社會(huì )棄民的近義表述。1900被放在頭等艙的大廳中，他的親生父母希望他能被權貴收養 。船上的一生，是1900對社會(huì )剖析的見(jiàn)證 。當大廳中上流社會(huì )的人正載歌載舞時(shí)，托尼問(wèn)正在演奏的19