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仿英文的對仗感并加入一些非口語(yǔ)詞來(lái)“去俗化”，下載變?yōu)椤澳闳籼?，下載我亦跳”，只看文本會(huì )覺(jué)得尚有余味，念出來(lái)便意境全無(wú)了，若再模仿一些互聯(lián)網(wǎng)文青譯為“君若赴死，我亦隨行”，不必分析，念色漫畫(huà)app免費出來(lái)就知道有多腳趾摳地了。而日本電影 ，由于日本人平時(shí)用語(yǔ)就偏曲折化，就像夏目漱石翻譯的“今夜月色真美”，出現一些矯情的臺詞也便不覺(jué)矯情了，而二次元用中文喊出某些番劇臺詞的時(shí)候，視頻便會(huì )有鋪面而來(lái)的中二感。在《流浪Ⅱ》中，視頻很多的內容終于是用神情、動(dòng)作95美女秀 app和運鏡表現了出來(lái)，臺詞語(yǔ)句的短小和一些有設計的重復也在提升臺詞的質(zhì)感（無(wú)意義的長(cháng)臺詞是會(huì )破壞質(zhì)感的，而好電影會(huì )讓人覺(jué)得每一句臺詞都不可或缺），而最根本的提升是臺詞內容的打磨，你幾乎看不到一句超過(guò)20字的長(cháng)臺詞，這也符合了中國人的用語(yǔ)習慣，太短了嫌俗，太長(cháng)了嫌做作。我只看一遍就有了很多刻在腦海里的臺詞，比如“危難當前，唯有責任”“世界上什么是公平的呢”“我想給丫丫一個(gè)完整的人生”“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”“人類(lèi)把最精密的保密系統，美女都用在了自我毀滅上”等等 ，美女當然像“地球之光要勇敢”“人類(lèi)的勇氣可以跨越時(shí)間，跨越當下，跨越未來(lái)”等一些臺詞還是有些俗氣，可能就像上面所說(shuō)，不符合中國人的日常用語(yǔ)，也可能是每年產(chǎn)出的千萬(wàn)篇高考作文與政治大題導致的吧，過(guò)量重

復絕對是庸俗的重要導因。說(shuō)了很多俗，直播絕不是歧視俗，直播當然是要雅俗共賞的，但是這里的俗是真實(shí)、現實(shí)的意思，而不是一句我們最常用的“吃了嗎”，電影本身是一個(gè)結構完備、精妙設計的極具統一感的工藝品（或者說(shuō) ，好電影是這樣） ，而任何一句廢臺詞、廢鏡頭都有可能打破裹在外部的晶瑩的玻璃，落得一地碎渣，這也是為什么，《鄉村愛(ài)情》只能是喜劇影視，而《隱入塵煙》能成為一部（好）電影。說(shuō)回《流浪Ⅱ》，最后讓我覺(jué)得值回票價(jià)的部分，是與前一部的無(wú)縫貼合。這種邏輯的順通本身就能在豁然開(kāi)朗中給人巨大的感動(dòng)，而更令人感到佩服甚至詫異的是導演和編劇關(guān)于故事編寫(xiě)的功力——2023年的電影，軟件完美地連接了2019年的電影的開(kāi)頭 ，軟件難道這是一堆（恐怖）在四年前就已經(jīng)設下的伏筆，又或者，是看到第一部大賣(mài)之后，在大劉原著(zhù)的基礎上求盡細節的反向創(chuàng )作？不管哪一種，都足以讓我嘆服，也在觀(guān)影過(guò)程中收獲了極大的舒適感 。影片中還有眾多可以被深究的細節，還有很多硬科幻的科學(xué)設定與數據使用，因為不甚了解，所以只能作為門(mén)外漢叫一聲好?？傊? ，我認為這是一部勝過(guò)大多數好萊塢、漫威大片的電影，如果說(shuō)第一部打開(kāi)了中國科幻影視的大門(mén)，那第二部可以說(shuō)是站上了門(mén)后曾被外國影視霸占的舞臺，并大有立于C位之勢。當然了，在絕

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數字世界中重逢，視頻卻又被一個(gè)拉遠的鏡頭暗示處在“無(wú)限”個(gè)房間構成的有限的數字世界里時(shí) ，視頻我對“無(wú)限”的那一點(diǎn)點(diǎn)期待被滿(mǎn)足了。鏡頭拉遠至畫(huà)面內只剩一個(gè)紅色原點(diǎn)的電子眼時(shí)，又與之前出現的所有電子眼的畫(huà)面貫穿起來(lái)，我也突然感受到選取這個(gè)形象代表人工智能的某種深意——就是監控攝像頭的模樣，加之影片中許多用監控器的第一視角來(lái)看會(huì )議廳里周喆直的畫(huà)面，完美的隱喻了一點(diǎn)：人工智能會(huì )滲透進(jìn)我們生活的各個(gè)角落，觀(guān)察我們的一舉一動(dòng)，就像監控器那樣——你看著(zhù)那個(gè)紅點(diǎn)的時(shí)候，它可能也在看著(zhù)你呢?！獙?xiě)于2023年1月2理由去暫時(shí)放下手中的事去看這部電影了。在這部電影中，美女我印象最深的有三句，美女“團結是需要代價(jià)的”，“危難當前，唯有責任”，“人類(lèi)把最精密的保密系統都用在了彼此毀滅之上”。這三句也在整部電影中有所體現，這也是在

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