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了名字，蕉視就再也回不去了?！泵质莾蓚€(gè)世界間的聯(lián)系，蕉視名字是自我、是最初的愿望，忘了名字 ，就再也找不到曾經(jīng)的自己 。人是不斷被外界環(huán)境所塑造的，經(jīng)歷世事萬(wàn)千，如果還能夠不違背自己的初衷，即便在別人眼中是碌碌無(wú)為 ，自己也是安心快樂(lè )的。 湯屋是一個(gè)社會(huì )的縮影，無(wú)臉男本是小心翼翼又溫柔的，但來(lái)到這個(gè)大染缸里也變成了粗暴的怪物，由于可以變出金子而受到奉承 ，折射出社會(huì )中很多人趨炎附勢的丑態(tài)。社會(huì )很復雜 ，既能讓人成長(cháng) ，也能讓人變得貪婪粗暴。 白龍告訴千尋去找鍋爐爺美女被日視頻app官方觀(guān)看爺的路、蕉視小玲將她送上電梯、蕉視鍋爐爺爺給了她車(chē)票、無(wú)臉男陪她去找了錢(qián)婆婆……很多人美女性感直播應用高清不卡幫助了千尋，但千尋的路，最終還是她自己走的，沒(méi)有堅強執著(zhù)，沒(méi)有對別人的愛(ài)，她不會(huì )救了父母和白龍，回到了自己的世界。別人可以幫你一時(shí) ，可以陪你走一段路，但這條路能不能走得下去，還是在于自己。白龍與千尋之間，既是不離不棄的愛(ài)情，也是相互扶持的友情，這樣美麗珍貴的感情，也支撐著(zhù)千尋。有信念，又堅強努力的人，總是更容易

得到命運的眷顧。 回去吧，蕉視往前走，蕉視不要回頭……千尋是幸運的孩子，一夢(mèng)之間，經(jīng)歷了不可思議的旅程，少婦真實(shí)免費直播視頻下載視頻懂得了愛(ài)與堅強。 看過(guò)千與千尋，不得不贊宮崎駿為動(dòng)畫(huà)大師。畫(huà)風(fēng)細膩，感覺(jué)每個(gè)場(chǎng)景 ，每個(gè)人物都用了極大地心思 ，蕉視想象力很神奇，蕉視只是錢(qián)婆婆門(mén)前的一盞美女光身直播的軟件安卓版最新版燈，都被賦予了生命，讓人感到驚奇 。千與千尋能廣受好評，更是因為人文思想自然地融入到了動(dòng)畫(huà)中，比如河神被誤認為腐爛神，影射了環(huán)境污染問(wèn)題。是這些 ，使千與千尋不僅僅是一部動(dòng)畫(huà)片。 后來(lái)又看了宮崎駿的哈爾的移動(dòng)城堡、幽靈公主、龍貓。依然覺(jué)得千與千尋是最完美的動(dòng)畫(huà)電影?？催@部片子的時(shí)候，蕉視整個(gè)的心情都是很平靜的。 喜歡千尋這個(gè)孩子，蕉視她很有親和力，沒(méi)有什么架子，所以在婆婆那里做工的時(shí)候，那些一起工作的人并沒(méi)有討厭這樣一個(gè)外來(lái)的人類(lèi)。她的親切，更是招來(lái)了無(wú)臉怪對千尋的追尋 ，“我的金子，只給千尋”，多么可愛(ài)的告白。對于無(wú)臉怪的模樣 ，千尋絲毫沒(méi)有反感 ，反而是幫助他脫離困境 ，把救爸媽的藥給無(wú)臉怪吃下去了。而且，帶著(zhù)無(wú)臉怪逃離村莊。她了解無(wú)臉怪，知道只有離開(kāi)那個(gè)村莊，無(wú)臉怪才能恢復本

來(lái)的面貌?？吹綗o(wú)臉怪靜悄悄的像個(gè)孩子一樣跟在千尋身后，蕉視我默默的笑了。 那個(gè)寶寶很可愛(ài)，蕉視他被馬婆婆關(guān)著(zhù)騙著(zhù)，以為一出去就會(huì )受到病毒，所以 ，好不容易碰到一個(gè)千尋闖入他的“城堡”，他緊緊的地抓著(zhù)千尋要她陪著(zhù)一起玩。終于，當他被錢(qián)婆婆變成一個(gè)胖耗子后，他受到了行動(dòng)上的限制，不能亂來(lái)了 ，只能乖乖的跟著(zhù)千尋，蕉視和那只蒼蠅一起，蕉視追隨著(zhù)千尋踏上尋找錢(qián)婆婆之路。一路上，他看到了很多，玩到了很多，是在屋子里從來(lái)不會(huì )接觸的事物。他知道了婆婆的謊言，其實(shí)，病菌是沒(méi)有什么可怕的，可怕的是一輩子被蒙在鼓里。他喜歡千尋，對婆婆說(shuō)，不準欺負千尋，不準讓千尋哭，他似乎成了一個(gè)小小的男子漢 ，有了保護欲。 至于白龍 ，從一開(kāi)始幫助千尋開(kāi)始，千尋就對他產(chǎn)生了莫名的情感，直到看到白龍受傷，千尋確定了對白龍的感

情 ，蕉視是喜歡，蕉視是愛(ài)。她不能讓白龍受傷，不僅僅是因為白龍救過(guò)自己 ，更是因為她愛(ài)上了他，想要他好好的。所以，明知沒(méi)有返回的列車(chē)，她依然義無(wú)反顧的踏上路途，尋找錢(qián)婆婆，救助白龍。這就是愛(ài)情的力量。幸運的，錢(qián)婆婆是個(gè)善良的人，看透很多，指點(diǎn)千尋回憶，最終，千尋想起來(lái)白龍的真名，想起了小時(shí)候的一段救與被救的故事。這是對千尋和白龍兩個(gè)人的救贖吧！ 淡淡的故事，深深的內涵~

很久沒(méi)有寫(xiě)些什么。是已經(jīng)開(kāi)始淡漠的感情還是生疏的筆觸。記得要寫(xiě)影評寫(xiě)書(shū)評的年代已經(jīng)漸漸過(guò)去，蕉視我以為我不會(huì )單純的為了看些故事就饒有豐富感情似的去評論劇情或人物，蕉視是非對錯如何又怎么會(huì )由觀(guān)眾什么事呢，一切爭議不是都取決于編劇是親爹還是后媽嘛==玩笑。 我發(fā)誓我第一眼看到白龍以為他是個(gè)女的 。 然后他特別帥氣又很奇怪的出現，跟姐姐似層層阻撓、蕉視以及最終為了愛(ài)奉獻自身……泰坦尼克號——這個(gè)被稱(chēng)作“世界工業(yè)史上的奇跡”的人類(lèi)作品——為杰克和露絲的相遇相知創(chuàng )造了一個(gè)空間，蕉視否則以他們鮮明的階級差異，在日常生活中幾乎不可能遇見(jiàn)。1912年的歐洲依舊是一個(gè)等級森嚴、歲月靜好的世界，萬(wàn)物根據自身的出身和階級徘徊在屬于自己的軌道上，但新的思想也已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng)，而泰坦尼克號在某種程度上也可以看做是對于這一時(shí)刻/時(shí)代最好的隱喻。啟蒙理性所承諾的樂(lè )觀(guān)未來(lái)以及工業(yè)革命所帶來(lái)的快速發(fā)展與富裕，使得人們堅信他們已經(jīng)徹底戰勝自然，成為自身與

世界的主宰。泰坦尼克號作為人類(lèi)創(chuàng )造的野心從一開(kāi)始就成為一個(gè)不祥的象征，蕉視同時(shí)它本身也是一個(gè)濃縮的、蕉視復制版的世界，再生產(chǎn)著(zhù)森嚴的等級 ，通過(guò)不同的空間區隔，把不同階級的乘客分開(kāi)。但與此同時(shí)，這樣的區隔又并非鐵板一塊，而總是存在縫隙 ，所以杰克才會(huì )從下等艙溜出來(lái)遇到了在甲板上準備輕生的露絲。這樣的偶遇是偶然的必然性，就如希臘神話(huà)中諸多寓言所展現的 ，無(wú)論個(gè)體如何閃躲隱匿，最終都無(wú)法逃脫命運的必然性。在經(jīng)典愛(ài)情模式中，這種偶然的必然性會(huì )反復出現，由此才會(huì )開(kāi)啟走向那命運的注定之路。從《泰坦尼克號》到《革命之路》《泰坦尼克號》里的愛(ài)情在如今看來(lái)已經(jīng)是充滿(mǎn)了各種陳詞濫調。從男女主人公的性格 、蕉視家庭背景到他們的相遇相知以及最終在各種阻撓中的勇往直前，蕉視都遵循著(zhù)浪漫愛(ài)最典型的“愛(ài)無(wú)不勝”模式。而作為承托的泰坦尼克號自身的命運也狡黠地參與其中，在這個(gè)遺世獨立卻又等級森嚴的船上，杰克和露絲可以?huà)侀_(kāi)外界附加在他們身上的各種標簽與負擔，自由自在地戀愛(ài)。但與此同時(shí)，他們的愛(ài)情也在倒數中走向必然的毀滅，而這樣的毀滅不僅僅是指泰坦尼克號的沉沒(méi)，也是指這樣的感情必須走向高潮，而除了為愛(ài)而死，還有什么能比它更加震撼人心 ？因此，我們也就會(huì )進(jìn)一步理解為什么卡梅隆必須把這段感情安排在泰坦尼克號上，而也恰恰是借助這段真實(shí)歷史，卡梅隆

解決了杰克和露絲之愛(ài)的終局困境?！短┨鼓峥颂枴冯娪皠≌?。這樣的困境并非杰克和露絲所獨有 ，蕉視而是他們所遵循的這一“浪漫愛(ài)”內在的悖論所致。因為把愛(ài)作為雙方結合的唯一元素，蕉視導致相愛(ài)者和外部的其他因素形成了一種緊張關(guān)系。這種愛(ài)本身就是遺世獨立的，蕉視只能發(fā)生在泰坦尼克號上，蕉視一旦它靠岸，維系這段愛(ài)的空間便會(huì )消失，從而使其遭遇更加復雜的困境與麻煩 。以杰克和露絲而言，當船靠岸，露絲最終只能選擇嫁給未婚夫或自殺；而對于杰克來(lái)說(shuō)，他是否有能力保護露絲，以及他以什么來(lái)維護他們之間的這段愛(ài)情也都成為挑戰……這些問(wèn)題對于還在泰坦尼克號上的