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逋同樣終身未婚。無(wú)論是厭倦戰爭逃避世俗，女跳還是喜愛(ài)恬淡不喜榮利，女跳他們的天性中都有一顆與世無(wú)爭的心。雖然主張出邊做飯邊被躁我和鄰居日本世的隱文化已經(jīng)成為一種傳說(shuō)安靜地存在于故紙堆中，但是這并不妨礙它勾起我們曾經(jīng)捧讀傳說(shuō)那一刻神往的心境 。所以 ，《海上鋼琴師》在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)上擁有高達9.2的評分，分值等同于《教父》。有趣的是，在國外的IMDB評分系統中，《海上鋼琴師》只有7.9分，遠低于國內的9.2分，這期間的差異大概相當于神壇到灶臺的差距。它甚至被稱(chēng)之為“最好看的爛片”，舞直影片中高雅的鋼琴比斗流于單純的技藝比快也為人所詬病。在隨后兩年的各類(lèi)罰女仆夾震蛋器憋尿虐乳網(wǎng)站國際電影節上，舞直除了美國金球獎最佳電影配樂(lè )、歐洲電影獎最佳攝影之外幾乎一無(wú)所獲。這大概就是東西方的差異？ 牽強附會(huì )地閑扯牽強附會(huì )地閑 1900是被放逐的歐洲14至15世紀 ，歐洲資本主義在意大利率先萌芽，隨后波及整個(gè)西歐 。自文藝復興運動(dòng)及西方近代實(shí)驗科學(xué)的盛行伊始 ，至20世紀上半葉英 、法、德、美、日、俄等帝國主義國家完成全球擴張及一戰二戰大爆發(fā)的近600年間，世界政治經(jīng)濟科技中心在意、英

、播a版免法、播a版免德之間輪番轉換。直到20世紀30年代世界經(jīng)濟危機和二次大戰后，美國登上了資本主義世界盟主地位，成為世界政治經(jīng)濟的中心。1900年，英國與法國在全世界擴張殖民地；同年，八國聯(lián)軍發(fā)動(dòng)老趙揉著(zhù)粉嫩的雙乳侵華戰爭 。 以上為背景，1900便出生在風(fēng)云變幻的20世紀初，成了遠洋郵輪Virginian號上的一名棄嬰。他雖然從未踏足過(guò)歐洲的任何一寸土地，卻有著(zhù)純正的歐洲血統（棄嬰的身份使得1900的國籍被故意模糊）；他雖然被一個(gè)黑人燒爐工收養撫育 ，卻不沾染一點(diǎn)底層人的世俗卑微之氣，相反卻稟賦非常，無(wú)師自通鋼琴藝術(shù)，躋身輪船上層人士之列。這是一種與人無(wú)害的種族主義 ，在一件名為“天才”的華麗外衣之下。在孕婦被大肉楱征服小說(shuō)這座代表歐洲工業(yè)文明龐大的“浮島”之上，最新1900作為一名繼承者與守望者，最新他身上那股對于信念堅忍不拔的騎士精神，仿佛是風(fēng)雨飄搖的歐洲文明最后的堅守。 作為整個(gè)歐洲的棄兒，1900一生未曾涉足歐洲，費版也不愿前往象征自由與希望的美國，費版那么，等待他的只有飄搖不定的放逐之地——綿延無(wú)盡又波濤洶涌的海洋。在這里，西班牙和英國兩代日不落帝國曾開(kāi)啟過(guò)大航海時(shí)代，帶來(lái)了骯臟的黑奴貿易、海盜文化以及無(wú)盡的財富。而現在，當整個(gè)歐洲大陸深陷戰爭泥潭之際，大洋彼岸，那片曾經(jīng)的被

殖民之地正蒸蒸日上，看美走向世界之巔。自由女神像迷霧中的燈塔一樣 ，看美照亮了歐洲人的美利堅淘金之路。會(huì )彈手風(fēng)琴的意大利農民，亡命的黑手黨教父，賭博贏(yíng)得船票而最終葬身冰山的窮小伙……1900目睹了無(wú)數海上過(guò)客 ，雖然他斗琴贏(yíng)了來(lái)自美國的爵士樂(lè )始祖JellyRollMorton，也絲毫無(wú)法阻止一聲激動(dòng)人心的“America！”之后人們走出頭等艙、三等艙向自由女神像瘋狂揮舞，女跳即便那時(shí)1900正在為他們彈琴 。置身其中的人或欣喜或無(wú)奈地走出自己的家園前往希望之地，女跳即便那片土地孕育了偉大的貝多芬、偉大的莎士比亞、偉大的達芬奇以及無(wú)數偉大的人物和燦爛的文明，只留下一個(gè)被歐洲大陸放逐的棄兒，用鋼琴訴說(shuō)那高雅的鄉愁，用“生于斯長(cháng)于斯死于斯“的忠貞站在家園之外守望 。 1900是小號手的精神分裂體這樣說(shuō)多半是要被人嘲笑的，一部浪漫溫情的劇情片居然也玩起了懸疑驚悚

片常玩的精神分裂母題？這不是為了吸引眼球而故作驚人之語(yǔ)嘛！舞直誠然，舞直《海上鋼琴師》沒(méi)有像《禁閉島》、《美麗心靈》、《精神病患者》等經(jīng)典懸疑片那樣 ，在劇情的前半段用故事走向讓觀(guān)眾形成思維定勢，然后在劇情的后半段突然倒戈，推翻之前的所有認知，再用潛意識、夢(mèng)境等元素牽出真相，主人公精神分裂的事實(shí)在最后一刻得以暴露，最終將影片拼接成和諧統一的懸疑片，緊張異常又懸念叢生。相反，《海上鋼琴師》用浪漫主義的手法陳述了1900的一生。而1900與整個(gè)故事的陳述者小號手Max有著(zhù)反差

極大的二元對立——一個(gè)瘦，播a版免一個(gè)胖；一個(gè)是一生未曾踏入陸地半步的海上鋼琴師，播a版免一個(gè)是多半在陸地謀生下了船連撒尿都會(huì )晃的小號手。差異如此巨大的兩個(gè)人物如果非要說(shuō)成是一個(gè)人的兩個(gè)分裂體，豈非無(wú)稽之談？ 電影的魅力即在于此！還記得下面這幅畫(huà)嗎？橫看成蛙側成馬 ！一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)有兩個(gè)所指 ，作為一部語(yǔ)言符號異常豐富的電影，其所指則更加的豐富多彩。正所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，我們完全可以按照自己的所感來(lái)解讀一部電影。也許托納多雷本人并沒(méi)有這樣的指涉，但是我們卻可以憑借電影本身的“漏洞”去建構一個(gè)自圓其說(shuō)的世界。Max在對收購樂(lè )器的老flock.我曾經(jīng)也宅過(guò)，最新所以我非常理解1900的世界，最新宅男并非不愿入世，當然并不是所有宅男可以與之相提并論。任何人的一生都難免有煩心的事 ，我是，1900也是，1900沒(méi)有下船后選擇了一段時(shí)間的與世隔絕，我也想過(guò)兩個(gè)辦法，一是找個(gè)空曠的地方吶喊 ，這個(gè)比摔東西好，但是真找不到 ，還有一個(gè)就是找個(gè)人傾訴，我也有很多無(wú)話(huà)不說(shuō)的娃娃朋友，但聊著(zhù)聊著(zhù)就會(huì )成為討論，然后扯到各種故

事。所以解決煩惱的只有時(shí)間，費版對1900也是如此。時(shí)間可以沖淡一切，費版但是沖不淡人內心最純粹的東西，做一個(gè)球迷，真正的球迷至死不渝，真正的男人心里容不下其他。MAX是一個(gè)非常好的朋友，但卻是一個(gè)笨朋友，筆者我也和他差不多，他是最了解1900的人，但他卻不知道怎么勸說(shuō)1900，名利和誘惑 ，正中下懷，1900的決議自殺他難辭其咎，但他著(zhù)實(shí)無(wú)須自責 ，因為實(shí)在沒(méi)有什么言語(yǔ)可以帶他離開(kāi)維吉尼亞號 ，看美與船同歸，看美是1900對生命的理解 ，試著(zhù)從1900的眼去看這個(gè)世界，生命本就放誕不羈，也不必在乎別人的主動(dòng)挑釁，守護自己的小小世界 ，有時(shí)候就夠了。這是一部屬于文藝青年的電影，一部浪漫的電影，

盡管它沒(méi)有女主角，女跳但深刻的影響了每個(gè)迷茫的世人。PS：要說(shuō)電影的漏洞，最大的莫過(guò)于最后那么多年，1900靠什么維持食物，生存下去？剛剛看完，舞直心里很亂，舞直不知道該說(shuō)什么但又覺(jué)得要說(shuō)點(diǎn)什么。是否真的有像1900那樣不被存在的人 ，他生在船上，成長(cháng)在船上，終將會(huì )死在船上 ，他不屬于這個(gè)世界，可能這就是他不肯下船的原因。 1900和max的友情讓我感動(dòng)，至于還有一個(gè)人記著(zhù)你，還有一盤(pán)破碎的牒記著(zhù)你。 我想一部電影的最高境界就是讓你深有感觸卻難以言表。我想《海上鋼