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上。但我當時(shí)很迷惑，直線(xiàn)我怎么又醒了？我不是剛才醒過(guò)一次了么？還和家人復述我的夢(mèng)了啊。想了很久，直線(xiàn)才發(fā)現此時(shí)是現實(shí)，而剛才復述的那段，也是夢(mèng)。那種感伊人游戲直播真人視頻覺(jué)真是相當奇妙。 而我卻有經(jīng)常做這樣分不清現實(shí)與夢(mèng)境的夢(mèng) 。我夢(mèng)見(jiàn)我和分手的男友復合了。夢(mèng)中，他溫柔體貼，笑容滿(mǎn)溢，輕聲細語(yǔ)地和我道歉，與我發(fā)短信調情，全然不像是我認識的那個(gè)他。我一次一次的告訴自己，他不可能來(lái)找我復合，這一定是個(gè)夢(mèng) 。我無(wú)數次的掐自己，卻沒(méi)有醒來(lái)，而那個(gè)溫柔的他卻

對象的任務(wù))，免費進(jìn)而召集助手，免費一起策劃，且實(shí)施任務(wù)。Cobb為尋找齋藤而前往Limbo，與開(kāi)頭相連夜月直播下載網(wǎng)站真人視頻接，形成一個(gè)閉環(huán) 。因而影片結尾主角Cobb回到家，以及將停未停的圖騰陀螺引發(fā)了場(chǎng)景真實(shí)性的討論，給予觀(guān)影者一個(gè)想象思考的空間。2.導演\t非線(xiàn)性的敘事方法是導演 ，十分具有標志性的特征和強烈的個(gè)人風(fēng)格?？缭椒N種時(shí)間局限 ，通過(guò)剪輯技術(shù) ，將完整連續的故事，打碎，重新拼接。將其中的關(guān)鍵的信息按照時(shí)間順序逐漸浮出表面，直線(xiàn)劇情不斷反轉，直線(xiàn)給觀(guān)眾夜月直播app網(wǎng)站真人視頻帶來(lái)解謎式的觀(guān)影體驗 。在另一部《致命魔術(shù)》中 ，諾蘭采用了高達146次的不同時(shí)間段的敘事切換，以波頓雙胞胎和安吉爾的日記內容穿插交織地進(jìn)行，主敘事視角也在三人中不斷切換，使整

體劇情不斷反轉，免費在電影前半段不知所云，免費但在電影的后半段，逐漸將完整故事呈現出來(lái)，給予觀(guān)眾一種解謎的快感。諾蘭鐘愛(ài)于時(shí)間與空間的相關(guān)主題，在最新的《信條》中 ，提出時(shí)間鉗形運動(dòng)這一全新概念，以逆熵來(lái)推翻時(shí)間的單一走向，塑造出一正一反的時(shí)間線(xiàn)，穿插進(jìn)行 。3.音樂(lè )\t相較于傳統的交響樂(lè )，音伊人直播網(wǎng)站真人視頻樂(lè )導演HansZimmer的配樂(lè )風(fēng)格更為偏向電子音樂(lè )以及合成器?！侗I夢(mèng)空間》的主題曲Time便是其配樂(lè )風(fēng)格的最好展現：通過(guò)電子合成整首樂(lè )曲，從最初的鋼琴低音斷音逐漸加入類(lèi)似定音鼓的鼓點(diǎn)效果，負責低音部分的低音提琴與大提琴、中提琴與恢弘的銅管樂(lè )器、電吉他與小提琴引領(lǐng)的提琴協(xié)奏，一步步提高的音高將音樂(lè )最終帶向管樂(lè )長(cháng)鳴的高潮，直線(xiàn)而一切又在鋼琴和弦樂(lè )聲中歸于平靜。整段音樂(lè )并無(wú)明顯突出的旋律，直線(xiàn)卻仍能給人深刻印象無(wú)法忘懷。在《星際穿越》中H伊人直播app網(wǎng)站真人視頻ansZimmer運用了Shepardtone，為幾段互相間差一個(gè)8度的音調，依次置于彼此之上。結果是產(chǎn)生一種音調不斷向上或者向下的錯覺(jué)，銜接處沒(méi)有音調突變，它自我達成了一個(gè)無(wú)限循環(huán) 。HansZimmer其他的作品也多是這類(lèi)風(fēng)格，如《珍珠港》中的Tennessee、《埃及王子》中的Whenyoubelieve，免費同樣是由弱漸強、免費不斷攀升，氣勢磅礴 。4.鏡頭\t《盜夢(mèng)空間》中鏡頭的切換，運動(dòng)方向給觀(guān)影者帶來(lái)了強烈的視覺(jué)效果，以下為我影響較為深刻的三個(gè)片段 。1.筑夢(mèng)師Araidine的初次夢(mèng)境開(kāi)始，以聚焦地面的魚(yú)眼鏡頭，方格紋路的地面在魚(yú)眼鏡頭下呈現了一種眩暈感，暗示了此后環(huán)境的不真實(shí)，即夢(mèng)境。而在之后迅速鏡頭轉向對于街道環(huán)境，給觀(guān)眾呈現夢(mèng)境的真實(shí)感，與現實(shí)難以區分的特征。在此段夢(mèng)境中，鏡頭以主人公Cobb和Araidne為中心，隨著(zhù)人物走動(dòng)方向進(jìn)行移動(dòng)，且其中Araidine走在最前方，給以

一種主導空間的視覺(jué)效果，直線(xiàn)體現出Araidine是此段夢(mèng)境主人的身份。2.在第二層夢(mèng)境酒店的打斗 ，直線(xiàn)由于在第一層夢(mèng)境處于掉落的失重狀態(tài)，角色也是處于失重狀態(tài)，在此處，采用了大量的旋轉鏡頭，營(yíng)造出一種眩暈的視覺(jué)效果。也充分的展現了酒店走廊的立體空間感和整體感 ，呈現了一個(gè)除了長(cháng)和寬之外還有縱深變化的空間，給人造成一種強烈的時(shí)空變化感。3.整部電影的最后鏡頭向左下角推移 ，鏡頭推進(jìn)，給予桌上正在旋轉的陀螺一個(gè)特寫(xiě)，陀螺在持續旋轉，但卻逐漸不穩定，在將要停止旋轉，倒下的時(shí)刻之前，鏡頭切黑，影片結束。特定的結束節點(diǎn)，讓陀螺是一直繼續轉著(zhù)，還是停止成為一個(gè)謎題，免費由此引出觀(guān)影者對于故事結局是現實(shí)還是另一場(chǎng)夢(mèng)境展開(kāi)思考，免費保留一個(gè)開(kāi)放式的結局。5.美術(shù)設計\t場(chǎng)景設計對于這部關(guān)于構筑夢(mèng)境的電影來(lái)說(shuō) ，尤為重要。在筑夢(mèng)師Araidine初次感受夢(mèng)境時(shí)，將巴黎城旋轉翻折，形成垂直的空間，以此來(lái)直觀(guān)表現，在夢(mèng)境中顛覆物理規律的效果，強調了夢(mèng)境中最重要的是感覺(jué)而非視覺(jué)這一觀(guān)點(diǎn)。在男主和他妻子共同構建的最深處夢(mèng)境中，靠著(zhù)海岸的是20到30年代的大樓。這些建筑逐步變化 ，進(jìn)入50和60年代，并到七八十年代。最后到現在的世界，和未來(lái)的新一代大樓，所有的大樓都呈現格狀分布 。建筑群稠密，通體顏色只由不同層次的灰色來(lái)表達 ，給觀(guān)眾傳遞一種壓抑，恐怖的情緒。

\t道具設計同樣重要，直線(xiàn)如男主的陀螺，直線(xiàn)此物在影片中是個(gè)極其重要的意象。這個(gè)陀螺原先為男主妻子的圖騰，用來(lái)區分現實(shí)與夢(mèng)境，在Mal死后，成為了男主對于亡妻的一種精神寄托。弗洛伊德提出夢(mèng)境是由個(gè)人潛意識被壓抑的欲望等為實(shí)現愿望而偽裝的結果，可見(jiàn)在夢(mèng)境中的事物趨向

于完美，免費或是貼合夢(mèng)主的心理預期。因而在Cobb的夢(mèng)境中，免費陀螺會(huì )永遠旋轉下去，反之在不完美的現實(shí)中，陀螺會(huì )停止旋轉 。6.角色\t關(guān)于角色設計，我認為Mal的設立是至關(guān)重要的 。全片中 ，男主Cobb的妻子，Mal ，不斷的出現在男主的夢(mèng)境中，成為一個(gè)“敵對者”，成為Cobb所構建的夢(mèng)境中的唯一變數，去破壞他的任務(wù)。很有意思的一的描述，直線(xiàn)使人聯(lián)想到夢(mèng)里什么都有 ，直線(xiàn)現實(shí)和夢(mèng)境同時(shí)存在，向觀(guān)眾展現了一種虛幻的意境。影片里面有十分豐富的細節，各個(gè)細節和敘事都極其錯綜復雜，憑借其潛移默化的氛圍使觀(guān)眾如同進(jìn)入到了一個(gè)潛意識的迷宮中，好像是經(jīng)歷在一場(chǎng)場(chǎng)夢(mèng)游，在夢(mèng)游的時(shí)空中穿梭。通過(guò)夢(mèng)幻般的描述，使人聯(lián)想到夢(mèng)里什么都有，現實(shí)和夢(mèng)境同時(shí)存在，向觀(guān)眾展現了一種虛幻的意境。

夢(mèng)境大多有一個(gè)特征，免費那便是夢(mèng)境中的人并沒(méi)有認識到自己當時(shí)正在夢(mèng)中，免費而一旦驚醒夢(mèng)便會(huì )坍塌?，F實(shí)中的我們都是這樣，我們所以認為實(shí)有的這個(gè)東西 ，都是一個(gè)感覺(jué)和心靈感覺(jué)的、思想能認識的東西，我們又如何確認這不是一個(gè)夢(mèng)呢？讓觀(guān)影者感覺(jué)就像是夢(mèng)境一般,完全容易接受情節設定并且無(wú)法感覺(jué)到異樣。燒腦的情節、張馳的劇情發(fā)展 、似有若無(wú)似夢(mèng)即醒的配樂(lè )等,為看電影者構筑了一個(gè)宏偉美麗的生活畫(huà)卷。假作真時(shí)真這部電影我一共看了差不多3遍，直線(xiàn)第一遍完全沒(méi)看懂它在講什么，直線(xiàn)它確實(shí)有點(diǎn)燒腦。但是后面2遍慢慢發(fā)現了電影里的一些細節，漸漸就知道為什么了。每個(gè)人都有過(guò)做夢(mèng)的經(jīng)歷，有些夢(mèng)你感覺(jué)很真實(shí) ，甚至以為它就是真的。你能否分清現實(shí)與夢(mèng)境 ？有的人逃避現實(shí)希望一直能在夢(mèng)境里。所謂的催眠，就是讓你進(jìn)入自己的潛意識，了解自己渴望什么對自己有更充分的了解。意識是有層次的，不同層次的意識可能會(huì )有不同的夢(mèng)境，你看到的結果也是不同的。這部電影特效也很不錯，只有你想不到?jīng)]有諾蘭導演做不到的！

無(wú)論是現實(shí)還是電影，免費我們都常常分不清楚虛幻與現實(shí)，免費有的時(shí)候我們虛幻更接近人們所想要的，它讓人們沉迷，現實(shí)則有時(shí)候帶給我們痛苦，有時(shí)候則反之，本片合理構建了一些只有在夢(mèng)中才會(huì )出現的光怪陸離的事情，夢(mèng)中夢(mèng)的設計更是讓觀(guān)眾迷惑，無(wú)論是從藝術(shù)欣賞還是技術(shù)方面都有著(zhù)巨大的分析和觀(guān)賞價(jià)值，對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部電影藝術(shù)性質(zhì)的提現，在電影中，直線(xiàn)虛幻和現實(shí)那么的相似 ，直線(xiàn)讓人分不清到底是處于虛幻還是現實(shí)之中。有的時(shí)候虛幻更加的接近人們所想的幸福，它的更加讓人們沉迷，現實(shí)可能就是帶給我們更多痛苦的地方。在更多選擇的時(shí)候，人們選擇了虛幻 ，就像在劇中最后，男主和女主都陷入了虛幻中，有時(shí)候，虛幻并不代表他是錯誤的選擇，現實(shí)也不一定是唯一的選擇，只有適合自己選擇才是最好的選擇。