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次好奇的時(shí)候上岸，蕉視下次好奇的時(shí)候，蕉視該去哪里？何處是好奇心的盡頭？他覺(jué)得太可怕了。他覺(jué)91香蕉視頻在線(xiàn)下載觀(guān)看免費得自己控制不了無(wú)限的好奇心，也不知道如何去過(guò)無(wú)限的生活，所以又選擇回到了船上。船上的生活，充滿(mǎn)了自我掌控的確定性。陸地上的生活 ，充滿(mǎn)了未知的不確定性。有些人偏愛(ài)并且適合不確定性的生活，另外有些人偏愛(ài)且適合確定性的生活，兩種生活各有各的魅力。多數人不知道自己為什么要“不確定的生活”，香線(xiàn)觀(guān)也不知道自己為什么要“確定的生活”。而有少數人看片的香蕉視頻APP，香線(xiàn)觀(guān)不論選擇哪一種，他們都有理由，他們還都很堅定。那些少數人，用自己的方式生，用自己的方式死 。而不是跟著(zhù)時(shí)代，不知道如何生，也不知道如何死 。我們喜歡1900，不是因為他選擇的生活更好 ，而是因為他是一個(gè)明白而堅定的人。（4）甘為普通人電影從頭到尾都在說(shuō)：1900就像沒(méi)有存在過(guò)。因為的名字出身不曾記錄在案，只有認識他的朋

友記得他，蕉視但是對于大多數人來(lái)說(shuō)他都沒(méi)有存在過(guò)。我們普通人又何曾不是？“沒(méi)有存在島國香蕉視頻觀(guān)看過(guò)”就是普通人的宿命。畢竟，蕉視能記得我們的人就是那么幾個(gè)，對于大多數人來(lái)說(shuō)，我們就是不存在的。為了對抗這種宿命 ，很多人想要成名，希望更多人知道自己，以證明自己“存在過(guò)”。1900本可以聞名天下，卻選擇做一個(gè)只有少數人知道的普通人。如果是你，你愿意么？三、1900抉擇的某些問(wèn)題（1）為什么1900說(shuō)他音樂(lè )不能離開(kāi)他？有些音樂(lè )人認為音樂(lè )的目的是“取悅眾人”，1900的音樂(lè )是“取悅自己和身邊人”，香線(xiàn)觀(guān)所以他覺(jué)得他的音樂(lè )不能離開(kāi)他。1900的音樂(lè )如同他的心臟和手臂。他不愿意割除心臟和手臂，香線(xiàn)觀(guān)去取悅他人賺錢(qián)賺利，但是他愿意奉獻給心愛(ài)的姑娘。（2）為什么1900只在海上彈鋼琴？他就想那樣做 ，他只想做一個(gè)在海上彈琴的人。他說(shuō)，陸地上的人總是在問(wèn)為什么，他們在免 下載香蕉視頻app在線(xiàn)觀(guān)看追尋、在懷疑、在不滿(mǎn)足。他說(shuō) ，這是在浪費時(shí)間，我只想待在海上，只想在海上彈鋼琴，沒(méi)有為什么。（4）1900為什么不下船？作為“魚(yú)”的生活方式，生活在大海上的生活方式，是他認為的一生的意義。所以，在有選擇的時(shí)候，他放棄了陸地的可能性，選擇回到了船上 。所以，在最后別無(wú)選擇的時(shí)候，蕉視他還是放棄了陸地的可能性，蕉視選擇了死在船上。他不愿意從頭開(kāi)始，他不愿意以其他方式活下去。因為他認為，自己只能生在海里的魚(yú)，他下船也會(huì )死。他一生不下船，因為那是船就是他的全世界他是魚(yú)，他適應海洋。所以他在海上都不會(huì )搖晃，在海上自由自在地彈奏。我們是人，我們多數時(shí)候適應陸地，

但也能在船上生存 ，香線(xiàn)觀(guān)只是會(huì )暈船。1900認為自己會(huì )“暈陸地”，香線(xiàn)觀(guān)甚至是像魚(yú)一樣“在陸地無(wú)法存活”?？偢杏X(jué)，聽(tīng)了這樣的故事，自己還是會(huì )做一個(gè)普通人，做一個(gè)順應時(shí)代而死的人 。諾貝爾獎文學(xué)獎獲得者阿爾貝·加繆在他的作品《局外人》中，蕉視塑造了一個(gè)對任何事情都“無(wú)所謂”的怪人默爾索。默爾索將“我不知道”和“毫無(wú)意義”作為口頭禪，蕉視把“厭煩”當做為人處事的基本原則，他平淡的面對母親離世 ，對待愛(ài)情可有可無(wú)，無(wú)視事業(yè)發(fā)展和富裕生活，正是這種“離經(jīng)叛道”的出格行為，讓他在誤殺他人后被法律判處死刑。面對生死，這個(gè)怪人做出了更加怪誕的舉動(dòng) ，他竟然不向權威獻媚以換取生命 ，他對法律漠不關(guān)心，也堅稱(chēng)不信奉上帝，只是在最后牧師試圖感化他時(shí)發(fā)出了強有力的吶喊，

“可恰恰是人類(lèi)判了我死刑，香線(xiàn)觀(guān)我甚至都不知道自己犯了什么罪，香線(xiàn)觀(guān)只是被告知有罪?！奔涌姽P下的默爾索是這世界的局外人，感情上的、普世價(jià)值上的、生死哲學(xué)上的，等等 ，所有一切的局外人，他在用自己證明自己的存在，他在用“改變”證實(shí)著(zhù)世界的存在。在《局外人》中，默爾索用特立獨行的方式刷著(zhù)全世界的存在感，而在

電影《海上鋼琴師》中，蕉視主人公1900也在用對音樂(lè )的執著(zhù)和癲狂，蕉視以及一生不踏上陸地的膽怯 ，用一張修復后的鋼琴曲唱片向世人證明他的存在。電影《海上鋼琴師》拍攝于1998年，片長(cháng)165分鐘，豆瓣評分9.3，今年經(jīng)過(guò)4K修復和刪卻在甲板的中間停頓了，香線(xiàn)觀(guān)鏡頭也在那里定格了，香線(xiàn)觀(guān)鏡頭拉到遠處，在船與陸地之間，那長(cháng)長(cháng)的甲板之間，1900孤獨的身影那樣的小，在他面前的是整個(gè)世界，沒(méi)有盡頭，在他背后，只有一艘維吉尼亞號，從船頭到船尾的距離。他選擇了轉身。他固執的在所有期盼他在現實(shí)的陸地上展示才華博得名利的眼光里轉身，哪怕前方是他一生一次的愛(ài)情。最終維吉尼亞號船埋葬在蔚藍的海洋中，他也成就傳奇的完滿(mǎn)，完成了他的使命。電影中他有一段長(cháng)長(cháng)的獨白 ：偌大的城市，綿延無(wú)盡。并非是我眼見(jiàn)的讓我停住了腳步，而是我所看不見(jiàn)的。你能明白嗎？拿鋼琴來(lái)說(shuō)。鍵盤(pán)有始亦有終。你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)

上表現的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣 ，蕉視我能輕松應付。而你現在讓我走過(guò)跳板，蕉視走到城市里 ，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)。我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊！你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走？一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎？我在這艘船上出生。世事千變萬(wàn)化，然這艘船每次只載2000人。這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )。我習慣了這樣的生活。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，香線(xiàn)觀(guān)太漂亮的女人，香線(xiàn)觀(guān)太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。我永遠無(wú)法走下這艘船，這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？人生中充滿(mǎn)了選擇，充滿(mǎn)了無(wú)限可能性，每邁出一步，都關(guān)系著(zhù)命運的發(fā)展，我們在邁出的時(shí)候如何知道下一步將

會(huì )遭遇什么。無(wú)限的陸地無(wú)法給予他任何保障 ，蕉視有限的琴鍵卻能賦予他無(wú)窮的音樂(lè )和快樂(lè )。在鋼琴面前他是安穩的，蕉視他船上 ，他是安全的。因為這樣的天賦，因為這樣的固執，他成為了傳奇。而對于傳奇，我只能仰面望之，如此而已。PS：最后的一首歌叫做《棄兒的呼喚》（LostBoysCalling） 來(lái)拉住我的手，我還未離去，我不愿你孤獨一人留在這里。在這死一般沉寂的海面上，你可聽(tīng)到被遺棄的孩子們在哭泣。你無(wú)法道出心中的恐懼，因此你才摘去帽子拋去。轉身回到這鋼鐵的墳墓，踏過(guò)那條漫長(cháng)的舷梯 。在七月炎熱的大街上，我聽(tīng)到那些海鳥(niǎo)的悲啼。手拉著(zhù)已經(jīng)長(cháng)大成人的男孩，那男孩曾經(jīng)被我們拋棄。聚光燈暗淡，香線(xiàn)觀(guān)孩子們離去，香線(xiàn)觀(guān)最后的音符在沙灘飄逸。在這墳墓般的靜寂里 ，仍可聽(tīng)到被遺棄的孩子的哭泣。當孩子們幼小的時(shí)候 ，是我們把他遺棄在那里。西風(fēng)吹來(lái)，人們已經(jīng)散去，除了飛逝的時(shí)光，沒(méi)留下任何東西。你從來(lái)沒(méi)帶我們去釣過(guò)魚(yú)，爸爸 ，永遠也不會(huì )再