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球還是逃不過(guò)太陽(yáng)危機的啊，秀色難道，秀色數字化之后，將“服務(wù)器”彈射出去嗎？那……把人類(lèi)的構成、人類(lèi)的文秀色直播軟件官方版視頻明、人類(lèi)的一切 ，記錄在數字上 ，然后彈射出去不就完事兒了？在故事最后，劉德華終于也把自己給數字化了 。畢竟，北京的房?jì)r(jià)實(shí)在是“太貴”。不管怎樣，咱也算是有自己的根服務(wù)器了，8臺變成了3臺，咱就

片的腔調，直播也確實(shí)如此，直播但不必吹毛求疵。場(chǎng)景上的細節也做得很足，車(chē)禍后馬主任白褂子上的血跡，周老師浸濕卻草草理過(guò)的頭發(fā)，都有想象少婦裸直播視頻APP在線(xiàn)的空間。大劉雖說(shuō)人物構造上經(jīng)常受人揶揄，但創(chuàng )作者們對場(chǎng)景的熱忱真的很感染人。最后，我問(wèn)自己，這是一部值得回味的電影嗎？也許情感上不是的，也許經(jīng)歷了三個(gè)小時(shí)的跌宕起伏后，再一次觀(guān)看代入感就會(huì )弱上一些。立意上可能過(guò)正，過(guò)于宏大 ，過(guò)于“圣人”了，難入我這種小老百姓的樸素小農心思里。但我喜歡球2把“自私”和“無(wú)私”這兩個(gè)語(yǔ)義上絕對相反的詞，在事實(shí)上統一起來(lái)。如果再加深“自私”的部分，可能更有韻味。不有秀直播app官方APP過(guò)從創(chuàng )作技術(shù)角度，軟件覺(jué)得值得反復學(xué)習。誠意滿(mǎn)滿(mǎn)，值得5分。

流浪地球2看完大失所望，官方基本上能確定片方刷好評了，官方特效質(zhì)量，制作水準較流浪地球1有所進(jìn)步，度娘直播app下載視頻看出來(lái)是花了錢(qián)的，但如果從全球電影工業(yè)水平來(lái)講 ，大概處于10年左右的好萊塢平均水平，還是任重而道遠。首先 ，流浪地球2在敘事和劇作上存在相當大硬傷的問(wèn)題，采用了傳統類(lèi)型片劇作方式，問(wèn)題出在激勵事件后置的設計，版視激勵事件后置是常見(jiàn)的有利于展開(kāi)世界觀(guān)的劇作手法，版視缺點(diǎn)是容易使敘事不夠吸引人，疲軟。本片完全踩雷，用了好幾個(gè)假激勵事件、笑點(diǎn)、感情線(xiàn)去彌補激勵事件后置的缺點(diǎn) ，尤其是吳京扮演的角色和劉德華扮演的角色之間戲份的割裂感，如果將色直播app精品免費版吳京開(kāi)頭半小時(shí)戲份刪去其實(shí)對整體毫無(wú)影響，只有展示下“太空電梯”建模的作用 。還有第二幕疲軟的問(wèn)題，人物形象塑造“救貓咪”劉培強送水果段落，太過(guò)于失敗。其次，在特效和美術(shù)上，最難做的特效往往不是大景，而是特寫(xiě)和小景 ，特效一到小景別，一到活物全部失真，秀色導致全片特效上小景不足，秀色細節展現臨場(chǎng)感缺失，緊迫感沒(méi)有做出來(lái)，導演對于真實(shí)感塑造在景別上有一個(gè)大的缺失。特效和《阿凡達2》仍然有不小差距 ，和導演掌控力極強14年上映的《星際穿越》仍有差距。在小景上能看出一些美術(shù)上的長(cháng)足進(jìn)步了，也有延續第一部的“破舊的先進(jìn)科技”美術(shù)風(fēng)格，類(lèi)似于《水形物語(yǔ)》的美術(shù)置景級別，但僅限于個(gè)別道具 。說(shuō)是全國內公司特效，其實(shí)也是建立在前人的數字資產(chǎn)上的，美國城市建模

非常細致（猜測大概是買(mǎi)的）國內上海的城市鏡頭只有都市天際線(xiàn)淹沒(méi)大半的全景。最后 ，直播導演其實(shí)為了營(yíng)造真實(shí)感做的選擇真的算不上高明。各國新聞聯(lián)播鏡頭循環(huán)用了4次，直播各個(gè)國家小群體看新聞廣播、手機循環(huán)用了5次。這基本可以算是毫無(wú)導演技巧的設計，軟件最直接的方式營(yíng)造真實(shí)感 ，軟件但真的很差勁。最讓我覺(jué)得值得警惕的是，科幻片一直在用感性推動(dòng)，全片基本處于感性接感性接正能量犧牲戲份處理，一個(gè)國家如果文藝作品只展現群眾用感性思考其實(shí)真的蠻可怕的，更不要提片中領(lǐng)導角色服裝化用的周總理和一直在用感性行事形象的塑造。喊口號 ，上價(jià)值，“我們的任務(wù)一定能完成！”這可不就是新時(shí)代的樣板戲嗎？這絕不是電影，是新時(shí)代低質(zhì)情緒安慰劑。

先吐槽，官方后贊美?！拔以?，官方我一直在”縱使這句話(huà)是感人的，但，現實(shí)是殘酷的，承諾者會(huì )做到嗎？流浪地球1的時(shí)候家國情懷就很重，對，危難之時(shí)，確實(shí)應該有所謂的英雄，舍己為人，舍家為國，舍生忘死，這種大無(wú)畏精神很棒，但是，數年之后

，版視我們不說(shuō)數十年，版視幾年之后，誰(shuí)記得這些英雄取決于什么，取決于當時(shí)的人如何看待這件事情吧，這是第一，第二:幾百個(gè)去月球引爆，后世者為何會(huì )記住這么多英雄呢，拿我們現在來(lái)說(shuō)，又有誰(shuí)記得七十多年前的戰爭的那么多英雄呢，縱然現在很多人贊揚無(wú)名英雄，都無(wú)名了 ，記住什么呢。再說(shuō)一說(shuō)，女性事情045太空電梯危機，秀色彼時(shí)并未引起人們注意，秀色而第二個(gè)時(shí)間指向2058月球墜落危機，影片并沒(méi)有說(shuō)明這些信息是否來(lái)源于未來(lái)。在北京服務(wù)器尚未重啟、月球碎片即將到達地月洛希極限之際，周代表不顧地球行星發(fā)動(dòng)機控制組長(cháng)的反對，堅定要求啟動(dòng)發(fā)動(dòng)機 ，下一個(gè)鏡頭，一個(gè)更蒼老的周代表出現，影片似乎在暗示：周代表已經(jīng)知道了未來(lái)要發(fā)生的事情，就像《降臨》中打破時(shí)間的七肢桶意識一般，在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確的選擇。影片中多次出現的監控器、Moss的攝像頭以及影片結尾Moss與圖恒宇的對話(huà)，暗示著(zhù)一場(chǎng)場(chǎng)毀滅人類(lèi)的陰謀源于Moss的自我意識。有意思的是，Moss與圖恒宇父女在虛擬世界的相遇，像

極了《黑客帝國》中Neo與造物者的接觸。擁有人類(lèi)情感的數字人類(lèi)面對迭代產(chǎn)生自我意識的人工智能，直播選擇是不同的 ，直播Moss認為人類(lèi)的本性最終會(huì )導致流浪地球計劃的失敗，唯有將意識上傳，才能保存文明的火種；馬兆是堅定地支持物質(zhì)論 ，認為肉體的存在才算真正的活著(zhù)，臨死之際留下這句話(huà)：“沒(méi)有人類(lèi)的文明毫無(wú)意義”。2075年木星引力危機，人類(lèi)選擇犧牲空間站、點(diǎn)燃木星，再次推翻Moss的最優(yōu)選擇。也許，Moss是正確的，也許流浪地球計劃不會(huì )成功，軟件但人類(lèi)之所以是人類(lèi)，軟件因為我們有感情，我們愿意相信希望。五、結語(yǔ)上一部末日人類(lèi)自救指南類(lèi)型的科幻經(jīng)典影片是《2012》，人類(lèi)選擇建造諾亞方舟 ，讓人類(lèi)精英和以高價(jià)買(mǎi)到船票的富人存活下去。而《流浪地球》背后的價(jià)值觀(guān)則是人類(lèi)命運共同體，我們不僅要帶領(lǐng)全人類(lèi)活下去，也要帶著(zhù)人類(lèi)的家園——地球一起活下去。這是一部帶有強烈的中國思路的災難片，我們看到了中國人應對災難的智慧和勇氣，更難得的是，本片也體現出不輸于好萊塢的成熟的科幻工業(yè)結構。如果說(shuō)對于第一部的鼓勵基于我們對

國產(chǎn)科幻影視的寬容和期待，官方那么第二部更像是已經(jīng)成長(cháng)為蒼天大樹(shù)，我們贊譽(yù)它，是因為這一次，它做的很完美。版視后半段有點(diǎn)托和強行煽情但郭凡導演把在面對末日危機的人的團結和家園感塑造的非常不錯而且在影片中反復給到550c的鏡頭強化機器人的自我意識機器人也在學(xué)習人也討論了未來(lái)的一些問(wèn)題人會(huì )被機器人所取代嗎和通過(guò)數字化世界讓人