帝讓我看見(jiàn)了光，看直看免所以我要繼續活著(zhù)——經(jīng)院哲學(xué)家在場(chǎng)域論上，看直看免他認為世界有一個(gè)千秋萬(wàn)載僵死不變的，反辯證法的秩序，也就是所謂的物理定律、數美女主播最騷視頻在線(xiàn)網(wǎng)站免費觀(guān)看視頻學(xué)公式等等。在本體論上，他認為宇宙中的本體是絕對真實(shí)的，自然界是反動(dòng)的 ，例如黑洞，時(shí)間可以被所謂五維世界的人類(lèi)所認識掌握。這是一種「科學(xué)實(shí)在論」的幼稚立場(chǎng)，「時(shí)空」是一個(gè)boss，我們用愛(ài)與引力就可以打敗他，就像你在游戲中抽卡獲得了「金色武器」就能打敗boss一樣的幼態(tài)低能。為何這是一種入侵？因為這樣的宣傳方式迎合了大多數工科知識分子「唯科技主義」的政治哲學(xué)立場(chǎng)。甚至還洗腦了一大批已經(jīng)在學(xué)校這一「意識形態(tài)國家機器」下喪失主體思考性的脫產(chǎn)學(xué)生。具體的表現形式是對「唯生產(chǎn)力論」的絕對推崇 ：播觀(guān)他們會(huì )認為社會(huì )的巨大成人app色戒變革是科技進(jìn)步的結果（在電影中對應人類(lèi)能存活是因為解開(kāi)了所謂的「引力公式」），播觀(guān)但例如俄國十月革命推翻沙皇專(zhuān)制，建立了布爾什維克政權，是出于無(wú)產(chǎn)階級對舊體制的不滿(mǎn)和對馬克思主義理想的追求，當時(shí)的無(wú)產(chǎn)階級根本就沒(méi)有什么「科學(xué)資本」。最令我感到無(wú)語(yǔ)的是，在電影的結尾，「科學(xué)實(shí)在論」甚至還倒退為了一種荒誕可笑的「科技彌賽亞」——安妮海瑟薇找到了適合人類(lèi)居住的新家園，人類(lèi)從此又過(guò)上了幸?？鞓?lè )的新生活。讓我們再看下背景「近未來(lái)的地球黃沙遍野，小麥

、費版秋葵等基礎農作物相繼因枯萎病滅絕 ，費版人類(lèi)不再像從前那樣仰望星空，放縱想象力和靈感的迸發(fā)，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數著(zhù)所剩不多的光景?！怪鹘沁@種NASA宇航員都要倒退會(huì )到回家種田這一效率低下的生產(chǎn)方式，當時(shí)的階級矛盾必然是相當激烈的。而是個(gè)學(xué)過(guò)必修四的都知道「階級斗爭是不可調和的」，而這部電影中破解了所謂的「引力公式」，人類(lèi)就攜手走向了共產(chǎn)主義式社會(huì ) ？簡(jiǎn)直是幼稚到了極致，對現實(shí)根本就沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的體察?？梢哉f(shuō)，諾蘭的（好萊塢的）哲學(xué)反思力基本為零。男人靠女人的app階級矛盾被「科學(xué)資本主義」刻意地隱藏了「國家是階級矛盾不可調和的產(chǎn)物」男主射下屬于印男人與女人app度的無(wú)人機，美女免費仿佛也射下并深深埋葬了末世階級矛盾激化的現實(shí)本文首發(fā)于個(gè)人博客：美女免費https://leaving-the-postmodern-abyss.btw.so/希望《星際穿越》是2014年由克里斯托弗·諾蘭執導的科幻電影。該片主要講述了幾個(gè)宇航員通過(guò)穿越蟲(chóng)洞來(lái)為人類(lèi)尋找新家園的冒險故事。該片在中國大陸首映斬獲票房7.55億人民幣 ，看直看免遠超其在歐美的票房，看直看免于2020年重映票房突破8億人民幣，可見(jiàn)中國觀(guān)眾對這部科幻大片的喜愛(ài)之深?！缎请H穿越》不僅“叫座”,而且“叫好”，它的豆瓣評分高達9.4分，IMDb評分為8.6分，《紐約時(shí)報》給它打了90分，可謂是“享譽(yù)中西”。這樣一部被許多影迷奉為科幻電影巔峰之作的美國科幻大片在視覺(jué)特效、配樂(lè )、鏡頭等技術(shù)層面基本無(wú)可挑剔，但究其內核，《星際穿越》仍是一部擺

脫不了好萊塢式白日夢(mèng)的太空版西部片?！都~約時(shí)報》在影評第一句就盛贊：播觀(guān)“像過(guò)去偉大的太空史詩(shī)一樣，播觀(guān)克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》將地球上的焦慮和渴望提煉成一個(gè)有力的流行寓言，反映了地球上的情緒 ?！钡?，與其說(shuō)這部美國大片“反映了地球上的情緒”和“地球上的焦慮和渴望”，不如說(shuō)它只反映了美國人的情緒，更準確的說(shuō)，男主角庫珀對女兒的愛(ài)以及“回家”的渴望才是這部電影著(zhù)重展現的情緒。而將這種個(gè)人情緒歪曲成“地球上的情緒”無(wú)疑顯露了諸如《紐約時(shí)報》這種美國媒體的傲慢以及西方中心主義傾向。戴錦華教授就曾評價(jià)：《星際穿越》“是一個(gè)很老的好萊塢故事”，費版而這“也幾乎是美國社會(huì )的核心價(jià)值，費版也是支撐美國的所有大眾文化敘事的關(guān)鍵，叫做回家的故事?！倍都~約時(shí)報》在影評中也變相證明了這一點(diǎn) ：“《星際穿越》是關(guān)于對家的渴望，關(guān)于進(jìn)入未知的航行，最終變成了返回的奧德賽 ?！缎请H穿越》可能會(huì )在太空電影的先賢祠中占有一席之地，因為它滿(mǎn)足了地球上的強烈需求，不僅是對冒險和新奇的渴望，最終也是對舒適的渴望?！憋@然，在《紐約時(shí)報》看來(lái)，“回家的故事”是地球上所有

文化的“強烈需求”，美女免費并且講述了這種“回家的故事”也是“《星際穿越》是一部值得打90分的高質(zhì)量科幻電影”的有力證明。這種把美國社會(huì )的核心價(jià)值擴大成地球上所有國家的“強烈需求”的論斷，美女免費何嘗不是充斥著(zhù)“明顯的民族主義信息”。在《星際穿越》中

，看直看免幾位宇航員以及科學(xué)家都沒(méi)怎么發(fā)揮作用 ，看直看免就隨著(zhù)一個(gè)接一個(gè)的意外幾乎毫無(wú)價(jià)值地去世了，因為他們是配角，而主角庫珀卻能夠憑借著(zhù)對女兒的愛(ài)以及回家的渴望毫發(fā)無(wú)傷地穿越黑洞。根據常識，黑洞有著(zhù)極其強大的引力，是一種時(shí)空曲率大到光都無(wú)法從其事件視界逃脫的天體。正常人靠近黑洞只會(huì )煙消云散，化為烏有，而“在主角不死的邏輯面前，所有物理定理都得讓步”（《父權》：102）?！缎请H穿越》為了成就所謂的父女情竟然讓主角庫珀能夠只憑肉身就能穿越黑洞，醒來(lái)后就發(fā)現自己“回家”了，終于和女兒團聚（詳見(jiàn)《父權》：106） ，而拯救地球的關(guān)鍵就是主角庫珀對自己女兒的愛(ài)，而不是所有人類(lèi)的共同努力，甚至不是所有愛(ài)情選擇的星球則成為了人類(lèi)的新殖民地 ，播觀(guān)女主后來(lái)也不再教條的信奉科學(xué)定律。所以縱觀(guān)全片，播觀(guān)以及諾蘭以往舊作，我們可以看出諾蘭仍然在大力歌頌著(zhù)純粹的人類(lèi)情感，即使這是一部大制作的科幻片，它的精神內核也還是保守的美式右派價(jià)值觀(guān) 。本片既有對于人類(lèi)命運、種群繁衍的思考，對于時(shí)間、空間的宏觀(guān)描述，也有細微的人文情感，既有超乎于人類(lèi)種群的大我犧牲，也有兒女情長(cháng)的個(gè)人小我情懷 。 最后，我想將這部《星際穿越》與庫布里克的經(jīng)典科幻藝術(shù)片

《2001太空漫游》做個(gè)對比。星際穿越中的機器人被設計成了一塊大板磚的形狀，費版以人類(lèi)的思維，費版我們絕對不可能把機器人制造成那個(gè)熊樣，這樣的造型很顯然來(lái)自《2001太空漫游》，諾蘭是借此向庫布里克致敬 ，而這樣的致敬在影片中也隨處可見(jiàn)。星際飛船的造型，以及飛船自旋產(chǎn)生重力的設定，最早也來(lái)自《2001太空漫游》 ，時(shí)空穿越的鏡頭處理也像極了《2001太空漫游》，背景音樂(lè )的感覺(jué)也很像《2001太空漫游》 ，甚至可以說(shuō)《星際穿越》這個(gè)故事的架構和靈感就是來(lái)自庫布里克?！?001太空漫游》的最后，美女免費庫布里克設計了一個(gè)不存在空間和時(shí)間的地方。庫布里克通過(guò)違反物理定律、美女免費攝影原則，混亂邏輯的方法來(lái)闡釋這個(gè)地點(diǎn)不存在時(shí)空概念，超脫于物理定律之外。隨著(zhù)物理學(xué)的發(fā)展，到星際穿越時(shí)，諾蘭則使用了五維空間的概念來(lái)表述，而且采用了更加具象化的影像手段（書(shū)櫥和光影代表了時(shí)空中的時(shí)間軸）來(lái)描繪看不見(jiàn)摸不著(zhù)的時(shí)間，但是這個(gè)五維空間的設定本身也與《2001太空漫游》有著(zhù)異曲同工之妙。至于這個(gè)五維空間是如何出現的，大部分觀(guān)點(diǎn)認為是更高層次的五維生物搭建的，我個(gè)人倒是覺(jué)得這個(gè)五維空間是由于庫伯進(jìn)入黑洞之后，時(shí)空扭

曲而出現的，看直看免因為庫伯說(shuō)了“他們就是我們”。至于土星邊上的那個(gè)蟲(chóng)洞，看直看免則是庫伯通過(guò)操控引力改變時(shí)空結果之后，五維空間坍塌，最終在土星附近形成了蟲(chóng)洞，要知道庫伯最終被找到就是在土星軌道 ，而且他還和當初穿越蟲(chóng)洞的布蘭德握了手。所以說(shuō)，《星際穿越》中的更高層次的五維生命體就是進(jìn)入五維空間的庫伯，庫伯憑借著(zhù)對女兒的愛(ài)，對家人的牽掛 ，最終作出了通過(guò)引力向女兒傳遞信息的決定，庫伯的做法最終改變了整個(gè)人類(lèi)的結局，因為時(shí)空結果被改變 ，于是五維空間坍塌，庫伯被送入了新的時(shí)空。 庫布里克的《2001太空漫游》最終將人類(lèi)打回到本初狀態(tài)，開(kāi)始全新的進(jìn)化，留給觀(guān)眾的是一個(gè)虛無(wú)縹緲的哲學(xué)思考。而諾蘭的《星際穿越》最終則用“愛(ài)”化解了人類(lèi)的生存危機。庫布里克的價(jià)值觀(guān)偏向于左派，播觀(guān)核心是“破”，播觀(guān)所以《2001太空漫游》更多的是對于人類(lèi)進(jìn)化的否定（人類(lèi)百萬(wàn)年的進(jìn)化只是手中工具的進(jìn)化），最后給出的是一種哲學(xué)思考，也就是對于科幻最終命題的思考。而諾蘭影片的