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描述片中時(shí)間延展理論，美女慢鏡頭無(wú)疑發(fā)揮了很大的作用，美女汽車(chē)落水，主角沉睡等等，由其是主角們在熟睡時(shí)的慢鏡頭，結合片中情節 ，使得慢鏡頭的使用香蕉視頻 在線(xiàn)下載入口不但非常優(yōu)雅，美感極佳，而且融入敘事，情景相溶 。視覺(jué)奇觀(guān)的營(yíng)造也無(wú)疑是這部片子的拿手好戲。夢(mèng)境的再造與崩潰，現實(shí)對夢(mèng)境的影響，以及夢(mèng)境對夢(mèng)境的影響，畫(huà)面都是非常美妙的，這也是官方推出的海報和電腦桌面的主打題材，可以說(shuō)在畫(huà)面造型這一點(diǎn)上，絕對就值回票價(jià)了，當然能有I

意么？這個(gè)女性給我的沖擊真的很大 ，直播載如果nolan再理想浪漫化點(diǎn)，直播載是否會(huì )把最后這一系列的2個(gè)多小時(shí)的電影變成一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)帶有噩夢(mèng)的191香蕉視頻app美夢(mèng)。intheend，我們收獲的是一家人的團聚會(huì )不會(huì )更好？————————————————————分割線(xiàn)————————以上純屬對外觀(guān)劇情篇：看了很多doubaner的觀(guān)后感，雖然我數學(xué)不好，但是也能體會(huì )出一環(huán)套一環(huán)的推理劇情。從開(kāi)始行動(dòng) ，我就堅信會(huì )發(fā)生不限于3次睡眠的inception,以及最后這全部都只是一場(chǎng)inception但是猜中了一半，最后的陀螺還是“半倒了” 。對于劇情我還是理解不夠，全觀(guān)清沒(méi)能都體會(huì )出來(lái)他所描繪的，全觀(guān)清為了理香蕉視頻觀(guān)看視頻下載免費想的生活，奮不顧身的去拼一次 。甚至讓我覺(jué)得列奧納多很懦弱?！ㄟ?：未經(jīng)證實(shí)，我只是看到一幕有個(gè)門(mén)還是什么上的編號是sb-XXX待我第二次看的時(shí)候再確認。以上

在“Inception”中的幾個(gè)假設我認為不太合理。1.目標人物對造夢(mèng)者的潛意識防衛。這是通過(guò)目標人物的潛意識在造夢(mèng)者的場(chǎng)景中不知不覺(jué)制造的路人甲乙丙丁，看高在場(chǎng)景逐漸偏離物理常理的時(shí)候，看高會(huì )對侵入者（即造夢(mèng)者）進(jìn)行防衛甚至是主動(dòng)攻擊。這在最開(kāi)始cobb把小女孩帶入自己夢(mèng)境以解釋夢(mèng)境構造的時(shí)候解釋過(guò)。我不香蕉樹(shù)視頻安裝認同這一點(diǎn)是因為根據自己親身經(jīng)歷，美女做夢(mèng)的人會(huì )千方百計地對夢(mèng)境合理化，美女就算醒九億香蕉視頻視頻網(wǎng)站來(lái)之后覺(jué)得荒誕不經(jīng) ，在夢(mèng)里他是沒(méi)有這個(gè)防衛意識的。雖然我沒(méi)有被別人的夢(mèng)入侵過(guò)，但我認為這跟受某種外界刺激的原理是一樣的。打個(gè)比方，在現實(shí)中旁邊有汽車(chē)呼嘯而過(guò)發(fā)出巨大噪音，在夢(mèng)里頭立即有反映，也許也是有輛汽車(chē)在夢(mèng)境里出現，或者出現其它噪音來(lái)源，但你的夢(mèng)境會(huì )想盡辦法“圓謊”，解釋一切不合理的事情，而不是首先排斥既發(fā)生的事物的存在 。2.關(guān)于在夢(mèng)里會(huì )有痛覺(jué)，從而會(huì )產(chǎn)生刺激。痛覺(jué)是動(dòng)物最敏銳最本能的感覺(jué)，它是在受到外界傷害下生命最基本的自我保護機制；所以痛覺(jué)是不可能被隨時(shí)模仿復制；一旦發(fā)生，直播載除非傷害停止或神經(jīng)系統受到抑制，直播載否則不能消除。所以在本片夢(mèng)境中很多次人被槍擊中面露痛苦表情是不準確的。大家應該很熟悉那個(gè)場(chǎng)景：電視劇里的人物為了證明自己不是做夢(mèng)，一般都會(huì )掐一下自己看看有沒(méi)有痛覺(jué) 。在夢(mèng)里人們倘若受到傷害或死亡，也許會(huì )有細微感覺(jué)，但比起真正的痛楚那種感覺(jué)實(shí)在太微小了，然而這已經(jīng)是尚還活躍的大腦皮層盡最大努力模擬出來(lái)的痛覺(jué)了。3.分不出現實(shí)和

夢(mèng)境在limbo里編劇還作了另一個(gè)假設，全觀(guān)清就是進(jìn)入者會(huì )失去部分記憶，全觀(guān)清譬如在結尾cobb忘記他為何要來(lái)找日本人諸如此類(lèi)。其實(shí)有很多辦法可以分辨夢(mèng)境與現實(shí) ，片中提到的陀螺判定是一個(gè)辦法。另外就如第二點(diǎn)所說(shuō)，人的一些生理上的感覺(jué)無(wú)法輕易復制和消除，除非在現實(shí)中得到解決。譬如饑餓感、憋尿感，看高甚至是ML中的快感等。如cobb和mole在夢(mèng)境中過(guò)了50年，看高就算意識再少，在這么漫長(cháng)的時(shí)間內肯定也會(huì )覺(jué)察到自己無(wú)論怎么吃都吃不飽，或者根本就從來(lái)沒(méi)有出現過(guò)吃飯的環(huán)節，用這一點(diǎn)異常來(lái)判定現實(shí)和夢(mèng)境非常輕

易，美女而mole卻極力否認那是夢(mèng)境，美女這是一個(gè)常識錯誤。除去這些設定上的漏洞，我認為本片仍然是個(gè)好片，你可以把它當做一個(gè)游戲，那么游戲中的一些雖不合理的設定就成了必須遵守的規則。整理一下，本片的結局可分為3個(gè)，雖然結局如何已經(jīng)不重要了，但是觀(guān)眾當然希望是happyending.第1個(gè)結局：最完美的。cobb回到現實(shí)，跟孩子們團聚，陀螺最后停下來(lái)了。第2個(gè)結局：之前所做的所有夢(mèng)都是cobb一個(gè)人的幻想，他的所謂“隊友”不過(guò)是機艙內互不相識的乘客，因為他看到了他們，于是在腦內留下印象，成為

他夢(mèng)境中的角色，直播載拿行李時(shí)隊友之間若有似無(wú)的眼神交流，直播載也是一個(gè)錯覺(jué)。當他看到齊藤打電話(huà)，誤以為齊藤跟入境處交涉，其實(shí)不過(guò)是他對別人一個(gè)動(dòng)作動(dòng)機的胡亂猜測而已。在這種假設下，不存在他入境會(huì )被逮捕這個(gè)可能性，他其實(shí)隨時(shí)可以回家看孩子；只是因為夢(mèng)境太真實(shí)，他誤以為自己被美國警方通緝。第3個(gè)結局：Cobb根本沒(méi)有回到現實(shí)，他掉進(jìn)了另一層夢(mèng)境中。也許死亡根本不能把他從limbo帶回現實(shí)；如同電影中出現多次的循環(huán)封閉上下樓梯一樣，電影中的多層世界也不過(guò)就是增加了維度的莫比烏斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0……..》和約瑟夫?魯斯納克的《十三階梯》），全觀(guān)清槍?xiě)饒?chǎng)面的精彩與《開(kāi)戰時(shí)刻》和《黑暗騎士》中經(jīng)驗的積累密不可分，全觀(guān)清而阿爾?帕西諾在《失眠癥》中追逐羅賓?威廉斯的畫(huà)面與這部電影之中蒙巴薩的追逐戲皆讓人看的神經(jīng)緊張……對于“筑夢(mèng)師”來(lái)講，需要做的是建一個(gè)夢(mèng)中的迷宮。對于諾蘭來(lái)說(shuō)，電影猶如一個(gè)魔方 ，他就像一個(gè)魔術(shù)師。

魔方在他隨心所欲的把玩之下，看高被變幻出一種新的圖案。然而，看高多重的夢(mèng)中之夢(mèng)并非空穴來(lái)風(fēng)。夢(mèng)中夢(mèng)非空穴來(lái)風(fēng)“十年造夢(mèng)”并非空穴來(lái)風(fēng)?！侗I夢(mèng)空間》里的“防御部隊”可以看到如《黑客帝國》般從“虛擬”之中覓得的創(chuàng )意傳承 ，可以看到對《移魂都市》中重建城市的借鑒，亦可以看到對《十三階梯》中多重“人造人”時(shí)空穿越的效仿，可與三者相比，它更具哲學(xué)氣息，而弗洛伊德的“夢(mèng)的解析”中的哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)亦在這部電影之中得到了很好的體現。不過(guò)，美女弗洛伊德是在現實(shí)中高談虛空，美女而諾蘭是在影像之中創(chuàng )造“視覺(jué)夢(mèng)境”。與科波拉的源于“莊生夢(mèng)蝶”、哲學(xué)氣味過(guò)于濃郁的《沒(méi)有青春的青春》而言，“精雕細刻”的《盜夢(mèng)空間》更觀(guān)之有物?！侗I夢(mèng)空間》最初的畫(huà)面讓人覺(jué)得與《禁閉島》有幾分相似，而迪卡普里奧出演的兩部電影在人物角色和虛構時(shí)空方面也有著(zhù)相似之處。不過(guò)，《盜夢(mèng)空間》中的虛空是清醒之中的“造夢(mèng)”，而《禁閉島》之中的精神錯亂之中的“假想” 。

迪卡普里奧在兩部電影之中出演的不同角色皆有妻子、直播載兒女，直播載妻子皆去世而死因不同。盡管迪卡普里奧周?chē)慕巧珓?chuàng )造有些相似，但兩者之間通過(guò)家庭所傳遞的題旨極為迥異。不知道諾蘭是有意還是無(wú)意為之，電影之中所創(chuàng )造出的第三層的雪地夢(mèng)境與黑澤明的《夢(mèng)》中的“風(fēng)雪之夢(mèng)”在場(chǎng)景上幾乎吻合。當然，《盜夢(mèng)空間》之中的雪地之夢(mèng)更為恢弘壯觀(guān)。這部電影對于諾蘭似乎是在向自己所鐘情的電影以及電影人的一種誠心的致敬 ，并把這種虔誠帶入到了電影的創(chuàng )作之中。電影拍得很有誠意，觀(guān)眾看得也很樂(lè )意。電影前面的部分對于整個(gè)電影故事來(lái)講似乎是“節外生枝”，全觀(guān)清對于順敘傳統和插敘的電影來(lái)說(shuō)，全觀(guān)清這種設置會(huì )讓電影失去一種流暢感，但對于《盜夢(mèng)空間》本身來(lái)講，發(fā)揮出了其很好的代入的作用，屬于“硬代入” 。此后對小菲舍的“造夢(mèng)” ，尤其是第三層的造夢(mèng)時(shí)空的經(jīng)歷，又起到了第二次的代入作用 ，而這屬于“軟代入”。雖然電影之中出現的角色眾多 ，但均各司其職，配角不會(huì )喧賓奪主，而主角也不單薄蒼白。各個(gè)角色所對應的“術(shù)名”可以很好的讓觀(guān)眾認清各個(gè)角色在夢(mèng)中的職責，如迪卡普里奧飾演的柯布是“盜夢(mèng)人”，約瑟夫?高登-萊維特飾演的阿瑟是“前哨者”，而渡邊謙飾演的齊藤先生是“觀(guān)光者” ，艾倫?佩姬飾演的阿爾阿德尼是“筑夢(mèng)師” ，湯