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害怕死亡，顏直而是害怕和所愛(ài)的人從此生死相隔。那一刻，顏直我多么了解里昂的慌亂，了解他匆匆忙忙地握著(zhù)瑪蒂達的手，交待她如何與自己相會(huì )（如果還有可能相會(huì )的話(huà)），到哪里去找自己的經(jīng)紀人領(lǐng)取自己留下的金錢(qián)，直春雨直播真人直播并且，深情而絕望地對她說(shuō)：“Iloveyou……” 第一次看到這里 ，以為里昂就這樣死去，哭得喘不過(guò)氣來(lái)。 后來(lái)才知道，其實(shí)他只是重傷，重傷后的他，依然聰明地懂得保護自己，換上警服 ，冒充警務(wù)人員逃離那個(gè)狼狽而倉惶的家 ，然后一步步地走向光明，在那束光線(xiàn)中，有他脫離仇恨和血光的期待，有他從此后放棄殺手生涯過(guò)平靜生活的夢(mèng)想 ，還有，他的愛(ài)情 。 我幸福地等待著(zhù)，他和瑪蒂達相

層的心理矛盾，免費應該是在于他作為殺手的身份與整個(gè)社會(huì )的格格不入，免費這一心理線(xiàn)在一定程度上被瑪蒂達的欲望掩蓋了 。其實(shí) ，這應該是萊昂人物塑造的一個(gè)重要部分。作為殺手的萊昂不茍言笑、冷酷無(wú)情，而作為單面個(gè)體的他夜月yy22ty直播窗真人視頻則充滿(mǎn)了樂(lè )趣，顏直洋溢著(zhù)生命的激情 。這看似并無(wú)關(guān)聯(lián)的事實(shí)卻是從客觀(guān)的角度體現了萊昂生活著(zhù)的兩種世界。而在電影中，顏直許多特寫(xiě)鏡頭體現出了這一622.tⅴ月神直播真人視頻點(diǎn)。片中出現了兩次萊昂沖淋浴的鏡頭，這兩處雖然都是一掃而過(guò)，但卻意味深長(cháng)。兩場(chǎng)戲都是在萊昂結束了一次戰斗之后（第一次是在銀幕上直接表

現了出來(lái)，免費第二次是通過(guò)萊昂身上的傷口表現的），免費這表明萊昂是在殺了人之后來(lái)沖澡，淋浴在這里無(wú)疑就升華成為了“洗滌春雨直播看片在線(xiàn)看真人視頻靈魂”的標志，在萊昂臉上顯出的是疲乏和困倦。鏡頭采用特寫(xiě) 、緩慢地推拉，體現出氣氛的凝固，讓觀(guān)眾感受著(zhù)萊昂內心深處對自己所從事職業(yè)的無(wú)奈與苦悶。正是他的殺手身份，使得他難以進(jìn)入主流群體，只能游蕩在邊緣之中。另外民族的、文化的沖突也是其沖突的一部分，顏直但這些在萊昂自己身上并沒(méi)有集中表現，顏直這又引出了萊昂的另一面 ：意識觀(guān)念上的落后。萊昂之所以從事的是殺手職業(yè)，很大程度上是由于他的文化素養和意識上的低俗落后。這同樣阻礙了他進(jìn)入主流的欲望。萊昂雖然想努力改善這一點(diǎn) ，卻并沒(méi)有多少成效。他對文化、政治等物的理解是平乏的 ，他在這方面可以說(shuō)是個(gè)弱智。當然，這和貝松電影里的其他人物一樣，他們都缺乏歷史感、人文氣，更多時(shí)候是生活夜月直播間b站真人視頻在自我空間里，免費是封閉的個(gè)體。萊昂無(wú)疑延續了貝松電影的這一特性，免費繼續在個(gè)人世界里尋找，最后的失敗也是必然的。這里便把話(huà)題擴展到了萊昂個(gè)人與外界的沖突之上。萊昂由于自身以及客觀(guān)的雙重影響，難以進(jìn)入主流，這便是其內外矛盾的主要核心。另一方面，瑪蒂達自身的矛盾也轉化到了萊昂的身上，使萊昂與斯坦之間產(chǎn)生了間接的矛盾。斯坦代表的是這個(gè)社會(huì )的國家機制，這讓萊昂與外界的沖突又加大了，他所承受的壓力也陡然增加。面對如此巨大的壓力，萊昂選擇的是與之和平相處，互不干涉。但瑪

蒂達將這一系列壓力引進(jìn)入了萊昂的個(gè)人世界，顏直讓萊昂不得不與其進(jìn)行正面沖突，顏直而唯一的辦法便是運用自己最為熟悉的方式——暴力。最后，萊昂和斯坦的同歸于盡使內外矛盾歸于平息，一切又都回歸正常，并完成了萊昂這個(gè)人物最為瘋狂和偏執的舉動(dòng)。作為第一主人公，免費創(chuàng )作者給予了萊昂更多的維面，免費讓溫情與冷酷的雙面性共存于他的身上。開(kāi)場(chǎng)20多個(gè)鏡頭里，萊昂的面部總是以大特寫(xiě)示人，給足了懸念。接下來(lái)的第一場(chǎng)動(dòng)作戲里，萊昂的不凡身手以神出鬼沒(méi)的影象效果，鮮明地呈現于觀(guān)眾面前。這一場(chǎng)戲對于萊昂的表現是出神入化的，是任何特效都無(wú)法達到的。然后，我們看到了萊昂的另一面：冷漠但不乏熱心地給瑪蒂達以教誨，洗澡、燙衣服、為植物澆水……這些生活片段，表

現了他作為普通人的另一面，顏直把上一場(chǎng)戲里的那個(gè)神人“降格”為了現在的凡人。之后萊昂癡癡地獨自看電影等段落更是傳達出萊昂對平靜生活的向往。而當他收留瑪蒂達時(shí)的猶豫變成了對一個(gè)可憐女孩的無(wú)私關(guān)愛(ài)時(shí)，顏直他的這一形象便成功地樹(shù)立起來(lái)了。萊昂的形象可謂是一次絕妙的創(chuàng )造，他沒(méi)有

了以往電影中殺手的冷硬、免費梗直，免費甚至是木魚(yú)似的形象，貝松加進(jìn)了許多獨特的、具有法蘭西風(fēng)味的浪漫元素 ，讓萊昂這個(gè)人集嚴肅、利落、殘酷與同情心、熱愛(ài)生活的兩種對立特質(zhì)于一身 ，并把這些完美地融在一塊兒 ，既讓這個(gè)人的形象豐滿(mǎn)，又使影片的觀(guān)賞性大增?，數龠_的欲望構成則比較單純，她的初始動(dòng)機也是明確的，就是要殺了斯坦為弟弟報仇 。顯然，她的欲望動(dòng)因是引導全和背叛 ，顏直與他的“老大”身份相去甚遠?！稓⑹秩R昂》歸根結底還是一部主流的娛樂(lè )電影，顏直它的人物設計雖有眾多符號性特征，但仍然相對簡(jiǎn)單 、通俗，為其商業(yè)化的情節和風(fēng)格服務(wù)。呂克·貝松聰明地讓他的人物都有一種瘋狂的特質(zhì)，加入眾多喜劇元素，每個(gè)人都對自己的信念有種盲目的執迷。作為“主人公”這一角色的萊昂被放置在了顯赫的地位，而處于其周?chē)娜宋飫t與他一道形成了一整套體系?，數龠_可以說(shuō)是萊昂與斯坦二人相關(guān)聯(lián)小引線(xiàn)，她讓斯坦進(jìn)入了這一對立體系當中，并完整了主人公的各個(gè)維面，在對立體系之外的則起到了對

矛盾的揭示，免費以及對影片風(fēng)格和敘事形成的推進(jìn) 。敘事結構《殺手萊昂》采取的是一種全知視角來(lái)進(jìn)行敘述。影片一開(kāi)場(chǎng)便讓片中幾位主要人物登場(chǎng)亮相，免費起到的是介紹人物的目的 。從結構組成上看，影片開(kāi)始十多分鐘的敘事，引出了人物，并開(kāi)始了整部電影的因果鏈。影片從頭到高潮之前，并未給予兩位主人公以過(guò)多的外界壓力，但事實(shí)上 ，瑪蒂達為弟復仇的這一懸念/壓力卻是始終存在的，只是影片并未讓兩位主人公進(jìn)入外面的世界里，因此我們對壓在他們身上的壓力并沒(méi)有太過(guò)明晰的察覺(jué)。那么，編導是通過(guò)什么方式讓萊昂和瑪蒂達所承受的壓力加強并且體現出來(lái)的呢？看完全片，我們就能明確壓力的來(lái)源——斯坦和他所在的警察局。這又可以聯(lián)系到全片的主題上來(lái)，顏直其主控思想交代給我們的即是：顏直以警察局為代表的社會(huì )機器實(shí)際上是整個(gè)冷漠城市的外在表現，是社會(huì )的一個(gè)濃縮象征 。萊昂和瑪蒂達的世界與外面的世界是相互抵觸的，因為他

們是這個(gè)世界的邊緣一族，免費他們沒(méi)有正當生存的力量，免費他們生活的世界到處都是伸手可及的黑暗 ，他們本身的力量即是弱小的，而屹立于他們面前的卻是整個(gè)社會(huì )機制，這與斯巴達克思之類(lèi)以個(gè)人力量對抗整個(gè)社會(huì )體系的對抗在本質(zhì)上是相通的。因此，壓力的設計是原先就存在的，它一步步加強并不是因為它本身力量的逐漸增強，顏直而是由于兩個(gè)與之對抗的人的力量“減小”了。萊昂本身并不想反抗這一強大的社會(huì )，顏直而是希望進(jìn)入主流，有一個(gè)穩定的生活，而他作為個(gè)體，也是一個(gè)強勢的個(gè)體，因為他是職業(yè)殺手，并且是一位身手了得的殺手 ?！叭R昂是不會(huì )死的，他是打不死的 ！”他的主顧湯尼對他器重有加 ，萊昂是他的鎮山之寶?，數龠_偏偏在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入了他的生活 。影片通過(guò)中間敘