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珍視自己真正珍貴的東西，色香不被各種誘惑所迷惑；也希望在嘗過(guò)所魅秀直播app直播APP有的苦澀之后仍能有一絲甘甜的感覺(jué)吧。千與千尋(2001)9.42001/日本/劇情動(dòng)畫(huà)奇幻/宮崎駿/柊瑠美入野自由

孩內心最珍視最想要的東西，蕉視所以決定拍一部能讓她們成為主角能讓他們喜歡的電影。之前給兒童拍的龍貓、蕉視給青少年拍的魔女宅急便，創(chuàng )作主角的出發(fā)點(diǎn)都是“我希望能有這樣的人存在” 。而這次宮崎駿把主角設定為一個(gè)生活中常見(jiàn)的、剛進(jìn)入青春期的普通小女生。只是在特定情形里，她發(fā)掘出了內心已有的東西?！就昱c成長(cháng)】影片最重要的主題莫過(guò)于討論人從童年到長(cháng)大成人。湯婆韓國女直播app國產(chǎn)免費版婆通過(guò)奪走真名來(lái)控制別人，免費白龍也警告千尋“如果忘記了自己的名字，免費就會(huì )不記得回家的路“ 。名字，在這里代表美女直播app排行安卓版在線(xiàn)自我和童真。白龍記不起自己的真名，千尋也差點(diǎn)忘記。在現實(shí)世界里 ，我們也同樣很難做到保持自我留住童真。時(shí)間是一次單向的旅程，人一旦長(cháng)大成人或進(jìn)入人生下一階段，就再也回不去 ，這也大概是為什么在影片結尾，白龍把千尋送到碼頭，囑咐她“一直走出隧道，千萬(wàn)不要回頭”。神的世界和人的世界界限分明，童年和成年也是如此，所以青春的記憶才會(huì )如此近又那么遙不可及。影片開(kāi)頭第一次走入隧道時(shí)，千尋的媽媽說(shuō)“別靠得這么緊，不好走

路“ ，色香那時(shí)候千尋還是一個(gè)任性調皮的小孩。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)冒險，色香在他們離開(kāi)的時(shí)候，媽媽又說(shuō)了同樣的話(huà) ，這時(shí)候千尋已經(jīng)成長(cháng)為更加獨立、需要去獨當一面的個(gè)體，懷著(zhù)對童真的不舍。宮崎駿在采訪(fǎng)中也提到，千尋有點(diǎn)像來(lái)吉卜力工作室面試的女生。第一次來(lái)吉卜力的人會(huì )覺(jué)得這是很恐怖的地方，有很多脾氣暴躁的人在這里工作。初來(lái)乍到，想要占得一席之地、得到認可，需要付出很大的努力 ，很多時(shí)候必須靠自己。我們生活的世界就是這樣，熟悉之后會(huì )發(fā)現每個(gè)人都是在做自己的工美女直播盒子app在線(xiàn)全集作而已 。影片里的世界也同樣不是非黑即白。比如湯婆婆，蕉視影片里看起來(lái)像是壞人，蕉視她掌管澡堂，手下一大批員工，有個(gè)美女直播軟件app下載直播APP不卡嬌生慣養的兒子 ，有她自己的私欲，但她也因為這些東西而飽受煎熬，并不是一個(gè)單純的大反派。這就是我們生活的世界，免費不是好人壞人就可以概括。千尋跨過(guò)拱橋進(jìn)入澡堂 ，免費就意味著(zhù)她離開(kāi)孩童 ，進(jìn)入了更復雜的成人世界 ?！旧耠[：為什么選擇創(chuàng )作奇幻世界】千與千尋還有個(gè)譯名叫神隱少女。神隱在日語(yǔ)里的意思是“被神怪隱藏起來(lái)”。當有人家小孩無(wú)故失蹤，村民遍尋不到 ，即認定小孩遭到神隱。千尋和父母穿過(guò)隧道，離開(kāi)世俗社會(huì )，去到了神的奇幻世界，也就是神隱了。宮崎駿認為小孩需要奇幻世界。雖然他本人認為當今的小孩被媒體過(guò)度消費，一年只應該看一兩次動(dòng)畫(huà)，但他毫不質(zhì)疑奇幻世界的力量，漫畫(huà)曾拯救過(guò)好

幾代日本人。童年時(shí)期，色香小孩會(huì )覺(jué)得無(wú)助無(wú)力，色香當遇到復雜艱難的問(wèn)題時(shí)，如果硬碰硬得去應對，肯定會(huì )失敗感到憤怒?，F實(shí)世界的規則模糊不清又充滿(mǎn)壓迫感，動(dòng)畫(huà)就像是一個(gè)暫時(shí)的隧道，能幫助他們在幻想中獲得解脫安慰，再重新回到現實(shí)中來(lái)?！緦鸷笕毡镜姆此肌壳け徽J為是shojo（少女）的象征。shojo是日本明治時(shí)期出現的社會(huì )術(shù)語(yǔ)，指處在學(xué)齡的年輕女性，往往跟純潔可愛(ài)的形象聯(lián)系在一起。戰后的日本，這一術(shù)語(yǔ)的含義發(fā)生了極大的改變，被廣泛運用于針對少女的消費主義市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)中。就像千尋想要找回曾經(jīng)的“少女”身份一樣，戰后經(jīng)濟陷入長(cháng)期不景氣的日本，也想要找回從前的價(jià)值和傳統，蕉視這部電影包含了宮崎駿對舊時(shí)日本的懷念?！緹o(wú)臉男：蕉視人的貪婪與善良】無(wú)臉男看似是面無(wú)表情的游蕩失魂 ，他其實(shí)本性溫和。他像一面鏡子，能學(xué)習吸取然后反映出周?chē)说钠沸?。千尋善意得給他留門(mén)，他不知道如何感謝，于是不斷用物質(zhì)回報。但這種報答方式被貪婪的澡堂員工利用，無(wú)臉男也漸漸被周?chē)钡奈镉淌?，無(wú)止盡得吃食物和員工 。直到千尋再次拒絕他的黃金 ，喂他吃下河神的仙丹，他才吐出污穢重新變回溫和的自己。最后錢(qián)婆婆把他留在身邊 ，幫他遠離澡堂的負面影響 ?！疚鞣较M主義對日本的侵蝕】除了無(wú)臉男反映出的貪婪，這部電影探討了明治時(shí)期以來(lái)西方消費主義對日本的深遠影

響。比如千尋的爸爸，免費開(kāi)德國奧迪汽車(chē) ，免費穿西式polo衫，沒(méi)付錢(qián)就先開(kāi)吃，還讓千尋不用擔心因為他有“信用卡和現金”。最后他在明治時(shí)期風(fēng)格的廢棄主題樂(lè )園里，因為吃到停不下來(lái)（無(wú)法停止消費），變成了一頭豬。宮崎駿說(shuō)，日本泡沫經(jīng)濟時(shí)期，

就有人“變成了豬”還渾然不知。他們一旦變成豬，色香就再也沒(méi)有變回人 ，色香漸漸靈魂和身體都成了豬 ，而泡沫破裂后，正是這些人嚷著(zhù)“我們進(jìn)入衰退了，沒(méi)東西吃了” 。食物跟消費主義一樣，是用來(lái)捕獲迷失的人類(lèi)的陷阱。澡堂老板湯婆婆，穿的是西式裙子，住所用奢華的歐洲風(fēng)格家具裝修，而她員工住的宿舍則是極簡(jiǎn)日式風(fēng)格于流落在唐人餐館打工的，蕉視會(huì )不會(huì )也是相似的“千尋夢(mèng)魘”呢？不一樣的是，蕉視他們都成了《半生緣》，“回不去了”。兒時(shí)看動(dòng)畫(huà)片，見(jiàn)山是山，見(jiàn)水是水；成年看動(dòng)畫(huà)片 ，已經(jīng)“見(jiàn)山不是山 ，見(jiàn)水不是水”，自己看著(zhù)也很覺(jué)無(wú)趣；只不知看動(dòng)畫(huà)片到了“見(jiàn)山還是山，見(jiàn)水還是水”的時(shí)候，該會(huì )是怎樣的感受？

在看《千與千尋》之前，免費我并沒(méi)有接觸過(guò)動(dòng)畫(huà)電影，免費對宮崎駿其人也一無(wú)所知。也許這部電影“日本動(dòng)畫(huà)”的頭銜多少讓我望文生義，以為這部作品也會(huì )一如之前看過(guò)的那些動(dòng)畫(huà)“肥皂劇”，里面充斥著(zhù)的無(wú)非就是會(huì )變身的美少女，一臉冷漠的帥氣男生，還有形狀古怪會(huì )說(shuō)人話(huà)的小動(dòng)物而已。在同學(xué)的強烈推薦下 ，我獨自看完了《千與千尋》 ，誰(shuí)知這么一看，竟將這部電影深深地烙在了我的心里。這一烙，竟是五年。 回頭再看我在《千與千尋》之后翻出來(lái)的宮崎駿的每部舊作品，雖然題材總是有所不同，但都將自然、人性、環(huán)保、夢(mèng)想和真善美等等令人深思與反思的內容作為作品的核心。宮崎駿不會(huì )像教科書(shū)一樣板著(zhù)臉訓斥人們必須要如何如何，色香而是以清新悅目的畫(huà)面輕輕地在人們耳邊提醒：色香別忘了自己身在何處 ，也別忘了自己到底是誰(shuí)。 從千尋戰戰兢兢地拉著(zhù)父母的手走進(jìn)黑暗的隧道開(kāi)始 ，就注定了電影的各個(gè)角色要在迷失與回歸之間徘徊 。 千尋的父母不顧千尋的反對，肆意進(jìn)入幽冥世界 ，并貪婪地吃掉為神明準備的食物，在物欲面前，他們迷失了原則，放棄了最珍貴的品德，迷失了他們自己，變成了豬。寶寶一直生活在湯婆婆為他創(chuàng )造出來(lái)的溫室里，連路都不會(huì )走，連成長(cháng)是什么都不知道，更不用說(shuō)去懂得更深刻的自我。無(wú)臉男

本是一個(gè)在天地間漂浮的連歸宿都沒(méi)有的一架軀殼，蕉視他極度渴望著(zhù)關(guān)注與友誼，蕉視千尋出于對他的憐憫將他放進(jìn)湯屋。本來(lái)就并沒(méi)有自我的無(wú)臉男在湯屋這個(gè)欲望之地變壞了，他企圖用金錢(qián)來(lái)?yè)Q取別人的崇拜與關(guān)注，結果反而更加迷失了他的自我。別為他吃掉的那幾個(gè)人而難過(guò)，這些厚顏無(wú)恥的人被吃掉也是一種懲罰。 至于千尋自己 ，免費毫無(wú)疑問(wèn)，免費剛開(kāi)始并不具備《風(fēng)之谷》中的女主角娜烏西卡一樣勇敢無(wú)私的完美性格。她膽怯，冷漠，不講禮貌，她其實(shí)也迷失在成年人自以為是的教化與施壓中。她畢竟還是個(gè)孩子，即使是孩子也會(huì )明白 ，沒(méi)有比失去父母更痛苦的事情，也沒(méi)有比變成豬更為恥辱的事情；也幸虧她是個(gè)孩子，千尋才能在白龍的幫助下堅持住自我，毅然面對現實(shí)經(jīng)受擺在她面前的種種困難 。 第一次跟湯婆婆見(jiàn)面，千尋的嘴巴被縫住，這是給她的第一課——要講