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簡(jiǎn)潔明了的求助，香蕉但并沒(méi)有人理會(huì ) 。在大家都相信地球即將毀滅，香蕉一心只想回家的前提下，要再次鼓舞士氣，確實(shí)需要情懷的推動(dòng)。拋開(kāi)演技和語(yǔ)氣，朵朵這段話(huà)突出了尚存一絲生機的希望，與其等死桃花溝短劇美美看劇真人視頻不如放手一搏 。恰恰凸顯出人們愿意為希望為生機去拼搏 ，這就是人性。第三個(gè)淚點(diǎn)是劉國強犧牲前的畫(huà)面。首先眼淚在太空中飛起的細節好評。對于煽情的內容，有網(wǎng)友提出劉國強為了那概率為0的方案犧牲了人類(lèi)文明的延續，是愚蠢的。劉國強也是有掙扎的，從一開(kāi)始的死命反抗，到后來(lái)頹然坐在凳子上接受放棄地球的事實(shí)。但他最后還是明知不可為而為之，這就是劉國強和MOSS沖突

怕拋開(kāi)IP熱度和工業(yè)水準，視頻至少設定執行完整，視頻人物動(dòng)機最起碼合情，人物弧光完月影直播平臺真人直播整。也許有人會(huì )說(shuō)《流浪地球》和這片類(lèi)型不一樣，之前也沒(méi)有國產(chǎn)科幻片的成功先例?？伞秾堅E》之前國產(chǎn)盜墓題材冒險片也沒(méi)幾部像樣的啊！我也不相信續集會(huì )把原著(zhù)中的叛亂拍出來(lái) ，中影可是投資方之一，要沒(méi)有吳京和中影的支持，這片能不能拍出來(lái)都難說(shuō)，傳媒還拍叛亂？能拍叛亂的話(huà)，傳媒這部都可以拍了！\r\r看到網(wǎng)初夏直播平臺真人直播上流球粉拿《流浪地球》碰瓷《星際穿越》、《2012》、《后天》等好萊塢科幻片、災難片，我倒覺(jué)得它挺像幾年前被譽(yù)為“開(kāi)啟中國動(dòng)畫(huà)元年”的《大魚(yú)海棠》。無(wú)論從宣傳導向、輿論影響還是從制作與內容的反差來(lái)看，兩者都特別相像 。更驚人相似的是倆片中的主角人設，《大魚(yú)海棠》中的湫分明就是《流浪地球

》中的哥哥+爸爸，香蕉椿和《流浪地球》中的妹妹甚至發(fā)型都相像……\r\r\r為什么我吐槽了這么多，香蕉還能給這部電影七分（三星）呢？因為和故事模式相似的《絕世天劫》比，雖然人家的缺點(diǎn)咱有了，人家沒(méi)有的缺點(diǎn)咱也有了，但有夜夜直播平臺真人直播一點(diǎn)咱們比《絕世天劫》強，就是基本上有頭有臉的角色都有功能性（當然這和影片為了符合類(lèi)型片公式，讓劇情牽著(zhù)人物鼻子走而不是人物引領(lǐng)劇情發(fā)展有關(guān)），哪怕是最招人煩的混血兒混混，關(guān)鍵時(shí)刻也發(fā)揮了作用，不像《絕世天劫》里那個(gè)“色狼”到了外太空還搗亂，視頻除了瞎折騰一無(wú)是處 。這可能是《流浪地球》和好萊塢同類(lèi)型、視頻同模式電影相比，唯一的加分項了。\r\r但是，《流浪地球》真正讓我厭惡的，是它的輿論影響。其實(shí)不只國產(chǎn)片，DC 、漫威電影或國外爆款電影、國內外明星主演的電影被吐槽、被黑時(shí)，也會(huì )有忠實(shí)影迷跳出來(lái)回懟 ，但從來(lái)沒(méi)有這些影迷私信進(jìn)行人身威脅的嚴重案例，也很少見(jiàn)到這些粉絲造謠攻擊他人 、出于報復給其他電影打一星或差評。倒是國產(chǎn)“爆款片”“里程碑電影”的水軍、自干五經(jīng)常這么干 。而有吳京出演的《流浪地球》的上夜間視頻直播平臺真人直播映，傳媒將這種不良風(fēng)氣推向了一個(gè)高峰。\r\r客觀(guān)來(lái)說(shuō)，傳媒《流浪地球》電影本身作為科幻片、災難片，在文本上有諸多不足，但它對中國電影工業(yè)的影響是不可忽視的。但它的輿論影響蓋過(guò)了電影本身的奉獻。有影片創(chuàng )作上留下的模仿隱患 ，外加宣傳熱度帶來(lái)的嚴重副作用，《流浪地球》極有可能像《一個(gè)國家的誕生》一樣成為“遺臭萬(wàn)年（作者個(gè)人擔憂(yōu)）的佳作（作者本人不認同）”。（文章首發(fā)于公眾號“食夢(mèng)狂人”）

關(guān)于這個(gè)片子的評價(jià)褒貶不一，香蕉我也是有不少看法，香蕉雖然可能未必會(huì )被多少人看到。我給兩星，一星給原始創(chuàng )意，兩星給特效制作，兩星給國產(chǎn)鼓勵。那為什么最后不是五星呢，因為我覺(jué)得作為一部科幻片如果態(tài)度上是“反智”的我只能呵呵了 ，綜合評分給兩星都嫌高。這個(gè)電影首先在科學(xué)原理和情景的呈現上不是不到位而是有極多的錯誤 ，視頻比如發(fā)動(dòng)機噴射角度、視頻彈弓效應切入路線(xiàn)、洛希極限的數值等等，我還只是說(shuō)了最大的幾個(gè)問(wèn)題。不管是沒(méi)有請好的科學(xué)指導還是制作方面根本不聽(tīng)取科學(xué)指導都是反智的；其次電影中出現的“災難”根本

就是對人類(lèi)科學(xué)水平的侮辱，傳媒找個(gè)高中競賽學(xué)生都能算好軌道，傳媒而且引力激增根本沒(méi)有道理，就算引力激增也不可能造成大片發(fā)動(dòng)機熄火 ，熄火了還要人工送火石也是搞笑；最后的救援計劃，已經(jīng)說(shuō)的很清楚科學(xué)家計算了成功率為零事實(shí)上也是，還非要一副“你們就是不愿意救地球的樣子，我就是要犧牲全人類(lèi)的希望去救我就是覺(jué)得能成功，”還假模假式的放開(kāi)宇航艙 ，我到愿意相信這是為了更快的飛到引爆點(diǎn)，因為那些人沒(méi)有能源在宇宙也不可能存活?？傊@部電影極度反智。若是搞笑片甚至災難片我都能忍，但這TM是科幻片，就算你不打算有多硬，好歹得對科學(xué)有最基本的尊敬的態(tài)度吧？結果就是這個(gè)主

角一開(kāi)始自私違規后來(lái)又主動(dòng)幫忙 ，香蕉主角他爸明明是為大家的人卻最后追求小家不顧全人類(lèi)的未來(lái)，香蕉還要在這種莫名其妙毫無(wú)邏輯的煽情中達到高潮。我雖然會(huì )跟身邊的人說(shuō)“這個(gè)電影不錯，值得一看”，但是在我你心深處這部電影只值兩分。到電影里真的加入了很多賀歲的點(diǎn) 。(我如果是導演，視頻堅決不會(huì )同意把海草歌放進(jìn)來(lái))人物塑造故事線(xiàn)的改編差強人意，視頻人物的塑造不如人意。該劇的人物除了李光潔以外都顯得有些魅力不足。影片開(kāi)場(chǎng)后我對劉培強是滿(mǎn)懷期待的，然而在多少年過(guò)后的字幕出現后，他先是在同事的鮮花掌聲中光榮退休，(為什么那么光榮呢？)然后就一直用工作條件尋找兒子的下落，缺少什么呢？缺乏魅力刻畫(huà)。而小主角的塑造在叛逆之路上有點(diǎn)過(guò)，顯得有點(diǎn)自命

不凡，傳媒也是缺乏魅力刻畫(huà)。有個(gè)很好比較的例子，傳媒比如星際穿越的小墨菲，出場(chǎng)后玩具是登月艙模型，討論科學(xué)，開(kāi)車(chē)時(shí)幫助爸爸掛檔，在爸爸拆無(wú)人機時(shí)為它求情，玩摩斯密碼 ，在學(xué)校因為維護阿波羅登月的真實(shí)性而跟同學(xué)打架 ，在爸爸不同意帶她尋找秘密坐標的時(shí)候偷偷藏進(jìn)爸爸的車(chē)里，諸多細節（細節都藏在情節當中）奠定聰明，勇敢，善良，充滿(mǎn)個(gè)性的人設，一方面人物討喜，一方面也奠定了她作為救世主的心理基礎 。如果流浪的劇本能在一開(kāi)始就更多的突出男主的智慧，性格魅力，提高情感上的認可度，那觀(guān)影心理就會(huì )好很多。畢竟是電影，香蕉來(lái)不及像電視劇一樣，香蕉可以讓人慢慢的愛(ài)上一個(gè)角色。臺詞方面，可以說(shuō)有很多偶像劇即視感了，如哥是天才，數一二三抬頭看星星等等，還是那句話(huà)，智慧不足，審美大眾。營(yíng)造的世界除了地球發(fā)動(dòng)機外，小說(shuō)中人類(lèi)還普及了記憶遺傳技術(shù)，即孩童的認知水平到達了成人水平，天文地理人人通曉 。人人手腕上都有隨時(shí)能調出全息影像的微型計算機 ，小學(xué)的教育已經(jīng)可以環(huán)球旅行。出行有飛行汽車(chē)。不需要出入允許 ，人類(lèi)是隨時(shí)可以從地下城到地表看看的。國家被聯(lián)合政府代替后，其概念不復存在，宗教也一夜消失。面對愛(ài)情，甚至生死，新人類(lèi)的情感都變

得清醒而理智。小說(shuō)中的人類(lèi)是隨著(zhù)環(huán)境的改變進(jìn)化了的，視頻而電影中的人類(lèi)大群體，視頻除了提到的缺乏希望之外 ，就是左鄰右舍一般的熟悉。地下城也沒(méi)有想象中的高級工業(yè)科技感 ，是和生活比較貼近的社區景象。交通工具 ，武器 ，也都和我們的現實(shí)十分相近。小說(shuō)極盡可能地在飛越想象，而電影不管從劇情還是場(chǎng)景道具，感覺(jué)都在努力的接地氣 ，和我們的普通生活掛鉤。非常想吐槽的是 ，雖然是為了自然引入對希望的描述，但是在新人類(lèi)初中生的課堂上，繼續上朱自清的春有點(diǎn)太幼稚，我認為可以在孩子們的談吐上多增加一些知識理論討論,在課堂和其他細節上多增加一些科技感，至少老師可以冷不丁彈出一個(gè)全息投影什么的，這是有行星發(fā)動(dòng)機的世界，傳媒人類(lèi)看起來(lái)應該更聰明。電影之愛(ài)電影放棄營(yíng)造小說(shuō)構筑的世界后，傳媒做了一件事 ，就是中國人的文化和情感輸出。情感方面有中國式的各種親情羈絆，父子，祖孫，兄妹等，但是這個(gè)部分沒(méi)有做到位，究其原因我覺(jué)得可能是因為缺乏日常的描寫(xiě)。日常的生活場(chǎng)景和對話(huà)是最好展現人物關(guān)系的地方，但是電影中除了兄妹有日常，其他感情幾乎都掛在嘴上。吳孟達懷念老