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束生命。弗吉尼亞號最終被爆破，美香1900的諾言實(shí)現終生未離開(kāi)過(guò)這艘船。很喜歡的一個(gè)場(chǎng)景（其實(shí)我觀(guān)察到電影轉折都是透過(guò)船艙的玻璃)，美香1900在女孩下船后，在船倉里他小時(shí)候喜歡待的位置成人短片app呆呆坐著(zhù)，特寫(xiě)鏡頭會(huì )透過(guò)電影屏幕讓你被他的雙眸吸進(jìn)去，思緒在湛藍眼眸流轉 ，透過(guò)窗望出去，大海一眼望不到邊也沒(méi)有答案-拉回現實(shí) ，你是否也面臨這種正確卻悲哀的選擇呢？覺(jué)得壓抑是因為：這是他的選擇，也將成為我的選擇 。最后，縱然相思入骨，也要眉眼如初笑顏如故。海上鋼琴師(1998)9.31998/意大利/劇情音樂(lè )/朱塞佩·托納多雷/蒂姆·羅斯普路特·泰勒·文斯

界，蕉視卻無(wú)法走出自己內心的邊界。影片借一個(gè)看似傳奇的故事討論有限與無(wú)限，蕉視個(gè)人與外部世界之間關(guān)系的夜話(huà)直播真人視頻哲學(xué)問(wèn)題，而沒(méi)有僅僅停留在理想與堅持的層面，而是在這一層面上更向前深入了一層 。這也是這部影片能夠更深一層走進(jìn)我們內心的緣由。偉大與平庸，就隔著(zhù)這一層，《海上鋼琴師》做到了。對一個(gè)平凡的生命個(gè)體來(lái)說(shuō)，我們來(lái)過(guò)，然后又悄然離去，不被時(shí)間記住，仿佛從未存在過(guò)。1900身上，有我們每一個(gè)小人物的影子，美香不是嗎？托納多雷三部曲，美香獨愛(ài)這一部，雖然它顯得那么刻意，夜里直播真人視頻精致完美到不真實(shí)！中國首映 ，大緊老師獻聲英文旁白，雖然他的英文并不完美，但聽(tīng)得出，他講的很動(dòng)情，用這樣的方式向托納多雷致敬，深情道出對這部影片的熱愛(ài)。雖然很不想用一生必看這樣的字眼，但《海上鋼琴師》的確是不可不看的一部影片。在個(gè)人最私密的空間里，《海上鋼琴師》一直有著(zhù)重要的位置。

翻出2012年看的觀(guān)影記錄，蕉視印象比較深刻的就是其中美麗的年夜直播真人視頻萌動(dòng)和好聽(tīng)的音樂(lè )。今天再次觀(guān)看才感覺(jué)自己好像從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這部電影。這簡(jiǎn)直是一場(chǎng)男男之戀的美麗的錯過(guò)呀 ！蕉視開(kāi)始一方狼狽之時(shí)，無(wú)意之間另一個(gè)人的忽然闖入。暈船之時(shí)的鋼琴彈奏整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)直浪漫的不可想象。兩個(gè)人躺在煤堆之上的相互介紹。有種久仰久仰幸會(huì )幸會(huì )之感。作為小號手的馬克思，我相信比其他人更能懂得1900的天賦以及才華。他和他一起演赤月直播真人視頻奏音樂(lè )，美香有的時(shí)候看到1900在進(jìn)行天馬行空的發(fā)揮，美香別人失落的抱怨說(shuō)，又要休息了，而他興致勃勃的坐在1900的旁邊，看著(zhù)他，目光炯炯 ，不知是為音樂(lè )還是他。他也曾很興奮地告訴他，蕉視讓他下船和他一起組成樂(lè )隊進(jìn)行闖蕩，蕉視所有的人都會(huì )喜歡他們的演出。他們將會(huì )收獲很多名和利 。還和他暢想未來(lái)的時(shí)候，提到說(shuō)你將會(huì )有一個(gè)美麗的妻子會(huì )有幾個(gè)孩子，而我會(huì )在周末到你家做客為你帶上一份甜品，一瓶紅酒的時(shí)候？不知道是不是份試探之前有人說(shuō)1900沒(méi)有下船是因為他對未知未來(lái)有一份恐懼?？謶肿叱鲎约旱氖孢m區，恐懼做出改變。但是在電影里我看到過(guò)1900有過(guò)兩次走出的舒適區和做出反抗和改變。一次是他從底艙里走到鋼琴的前面。進(jìn)行鋼琴彈奏。船長(cháng)給他講，他這樣是不符合規

則的時(shí)候，美香他說(shuō)去他的規則。他不懼怕世俗規則。第二次是爵士大家和他進(jìn)行比賽的時(shí)候，美香無(wú)所畏懼的說(shuō)出，去他的爵士。他不懼怕世俗的權威。所以我覺(jué)得1900缺乏的并不是勇氣，而是缺少的是希望。如果希望是那個(gè)少女，小號手給他暢想的時(shí)候，他應該有所觸動(dòng)，堅定的去尋找她。而他下到一半停住 ，穿著(zhù)馬克斯給他的大衣又回來(lái)，蕉視不知道是不是暗示，蕉視1900最終還是選擇了小號手，而不是少女。小號手下船的原因沒(méi)有交代，就匆匆離去。而后看到舊碟片，為什么那么肯定他一定在船上？難道他知道，1900會(huì )在船上守候什么，等待什么 ？小號手在漏水船艙上播放留聲機，這個(gè)畫(huà)面就好像一場(chǎng)孤獨的單戀 ，你不知道對方什么時(shí)候會(huì )給你回應，但是你知道你一定要去做。留聲機里的聲音是1900看到那個(gè)少女心動(dòng)瞬間的記錄?？墒窃?shī)句從詩(shī)人的筆下

寫(xiě)下就不再屬于詩(shī)人，美香而屬于整個(gè)人類(lèi)。留聲機里的聲音雖然是1900看到少女心動(dòng)的記錄。但是因為他的天才，美香他表達的是任何一個(gè)人看到自己喜歡的人心動(dòng)的瞬間。每一次更換地點(diǎn)孤獨的守候都是對自己心動(dòng)畫(huà)面的反芻。在將要離開(kāi)毫無(wú)希望之時(shí)。他還是有所感應的找到了1900或者說(shuō)是1900愿意讓他找到的。他們之間的對話(huà)讓我感覺(jué)是兩個(gè)都要溺水的人相互之間的掙扎。如果說(shuō)陸地是因為看不到盡頭而讓人恐懼。但是所有的未知都是會(huì )讓人恐懼的，

在他沒(méi)有推開(kāi)底倉的門(mén)之前，蕉視他永遠不知道這個(gè)船有多大。船的上邊是什么，蕉視但是他還是義無(wú)反顧的推開(kāi)了底層的門(mén)?，F在換成陸地。他為什么就不敢了呢？對于一個(gè)人來(lái)說(shuō) ，自己的生活的接觸的人群實(shí)際不多的。一個(gè)城市有200萬(wàn)人，還是有2000人，經(jīng)常接觸的，對個(gè)人影響比較大的，也就是那么幾個(gè)人親近的。他對陸地的踟躕，可能也是對某個(gè)人的踟躕，也可能是對社會(huì )的踟躕。而小號手在開(kāi)始的畫(huà)面里，過(guò)的比較凄慘，身無(wú)分文，不得不當掉自己的小號，他同樣也看不到未來(lái)。如果但凡對生活還有些信心，1900說(shuō)那些艘像1900這樣的船，美香被接納，美香被尊重，被許可，大家都不希望自己被邊緣，被剝奪，被放逐。我一直顛沛流離，經(jīng)歷許多苦難，也是在尋找1900這樣的船 ，可以在文藝激情中自由，不被人無(wú)理取鬧，不被人故意口誅筆伐 ，不被世界流言可畏，1900的船，正是人類(lèi)的精神棲息地，靈魂的歸宿，無(wú)論在什么地方，哪怕是一個(gè)小角落，我們都需要它。

其實(shí)不是刻意煽情的片段，蕉視眼淚卻完全控制不住止不住的流。這種沖擊不是浮于表面的，蕉視而是深刻的，是直擊心靈的。我完全能理解主角的選擇。從他開(kāi)始對max說(shuō)那番話(huà)的時(shí)候，我們就已經(jīng)知道了他的選擇 ，可我們無(wú)力改變 ，我們知道這已經(jīng)是最好的結局。他真的是走不出舒適圈嗎？對于1900來(lái)說(shuō)，船是他整個(gè)世界。于普通人而言，船是束縛，外面是自由，但對于他來(lái)說(shuō)卻正好相反-"fucktheregulations"，他有多討厭那些規則和條條框框。在船里，美香1900才是自由的；在船里，美香鋼琴是他的soulmate，是他的伙伴；在船里，它可以無(wú)拘無(wú)束 ，只做那個(gè)純粹天真、說(shuō)mom是thenameofhourse，說(shuō)大人才要被關(guān)進(jìn)孤兒院，甚至在夜里偷吻女孩的小男孩。他自始至終，都沒(méi)有長(cháng)大過(guò) ，永遠單純美好。我們會(huì )發(fā)現他的所有行為都還是個(gè)孩子?？沙隽舜?，外面的世界有什么？出了船鋼琴只會(huì )變成他用來(lái)謀生的手段和方式，出了船他要面對無(wú)窮的欲望和紙醉金迷，出了船所有的一切都會(huì )染上利益。船外的世界是未知的，出了船他要去一步步學(xué)會(huì )成長(cháng) 。船是他的理想和夢(mèng)境，他在里面過(guò)得孤獨又快樂(lè )。出了船迎接他的只有赤裸裸的現實(shí)。最后他選擇擁抱自己的理想，逃避了現實(shí)，拒絕面對

現實(shí)，蕉視可誰(shuí)說(shuō)死亡不需要勇氣呢？又或者，蕉視1900的故事本就是假的。作者用1900的一生描述了我們內心想追求理想卻又不敢堅守理想的自己。1900，世界沒(méi)有你的名字 ，但我們每個(gè)人心里都有你的名字。在我們每個(gè)人內心深處，也都有個(gè)和你一樣的自己 。只是在成長(cháng)的過(guò)程中，那個(gè)自己也逐漸被埋葬起來(lái)了。影評一一《海上鋼琴師》詩(shī)一樣的臺詞 、美香夢(mèng)一樣的浪漫、美香冰一樣的孤獨、血一樣的殘酷；深刻的人性表達，富于哲理的巨作，永恒的經(jīng)典！用生命演奏有靈魂的音樂(lè )，用音樂(lè )講述有靈魂故事。對“孤寂”最極致的表達就是無(wú)法表達 。對“天才”最全面的表達就是既有無(wú)可替代的賦性，也有不可理喻的極端。對“邂逅”最精典的表達也不過(guò)就是面對美人觸手可及