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未來(lái)互相循環(huán)”裝逼但是其實(shí)是“祖母悖論”，香蕉限觀(guān)比如《2001太空漫游》的電影不明說(shuō)是啥而顯得高大上來(lái)裝逼。而《流浪地球2》就沒(méi)有這些“裝逼項”，香蕉限觀(guān)所以在我這里它可以有4星。這也是香蕉視頻交友TV為什么我很喜歡劉慈欣的科幻作品，我覺(jué)得他的科幻作品有理工男特有的“樸實(shí)”的特點(diǎn)（相比我前文說(shuō)的各種“裝逼”而言）。但是很遺憾，普通觀(guān)眾可能真的喜歡用“裝逼”的方式拍的電影?！缎请H穿越》現在在豆瓣電影top250里面排第九，《2001太空漫游》的觀(guān)眾因為看不懂而吹捧這部電影.....《2001太空漫游》的熱評....“必須熟讀尼采”，難繃 ，

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最終匯合到國際主義本身，看污尤其是出列那段戲的調度絕佳，看污是非常劉慈欣式的表達。最終讓電影達到了一種東方式的家園故事的表達，使電影這方面的完成度很高。但這個(gè)故事真的\香蕉視頻觀(guān)看一點(diǎn)問(wèn)題沒(méi)有嗎?先說(shuō)我看完后最大的一個(gè)結論:吳京的戲至少砍一半，電影觀(guān)感還能再上一個(gè)層次。對于這樣的一個(gè)宏大敘事的電影 ，吳京那部分家庭戲和情感戲顯得不算太細膩。而這種不細膩，其實(shí)在電影其他地方也有呈現 ，也正是很多人不喜歡這部電影的地方。紀年表達是一種技術(shù)活，好故事好概念最好都是用“展示而非告訴”的手法去做，像本片這樣貼上年份事件，香蕉限觀(guān)終究感覺(jué)有點(diǎn)像念PPT，香蕉限觀(guān)您說(shuō)，對吧?前文說(shuō)了它有一種國際香蕉視頻粉色軟件主義，但為了做這種敘事，全片用了大量集體主義橋段，但內部矛盾的解決的底色卻只有紅色，這使它的內核有一些不協(xié)調 。不過(guò)自己拍的電影偏向自己也沒(méi)啥可批評的，但它確實(shí)造成了內核表達不一也是事實(shí)，畢竟既要又要終究是件很難的事。作為一個(gè)十幾年的科幻迷，視頻最后再聊聊自己關(guān)于這部電影的私貨理解，視頻純主觀(guān)，供批判參考。全片很多地方都有庫布里克的痕跡，不過(guò)又有多少的科幻片不受庫布里克影響呢?站在巨人肩膀上長(cháng)個(gè)那總歸是好的，就怕在巨人肩膀上不長(cháng)個(gè)還往下蹦(點(diǎn)名批評這幾年的漫威和部分星戰影視）。在巨大的商業(yè)

壓力下，無(wú)網(wǎng)頁(yè)流浪地球2仍然做出了挺不錯的科幻表達，無(wú)網(wǎng)頁(yè)數字生命這一條線(xiàn)最終收縮到moss上面，本質(zhì)其實(shí)是在論證量子智能通過(guò)對人類(lèi)行為的學(xué)習準備自我進(jìn)化，最明顯的就是大量moss觀(guān)察全片各類(lèi)行為的鏡頭，以及通過(guò)直接獲取人類(lèi)記憶備份數據，那句說(shuō)劉德華“你就是那個(gè)變量”的臺詞都是很好的佐證。也就帶出了很經(jīng)典的人工智能自我進(jìn)化的哲學(xué)問(wèn)題 ，當然這個(gè)問(wèn)題不新鮮，在電影中庫布里克最早提出來(lái)，黑客帝國啥的也探討過(guò)，但也總有人第一次接觸這種理念會(huì )在是這部電影，還是很不錯的一種表達。老實(shí)說(shuō) ，本片由于情節驅動(dòng)性過(guò)強，所有人物都缺乏一些記憶點(diǎn)。你說(shuō)你能很清晰地隨時(shí)把劉培強、圖恒宇這些人名牢牢記住，看污你牛逼 ，看污反正我看完還得靠演員名字來(lái)探討情節 。這是什么?這就是非常劉慈欣式的直男科幻，全員工具人 ，以至于我和朋友討論和前文討論時(shí)都會(huì )直接用演員名而非角色名，事實(shí)就是這樣，大家討論都在說(shuō)吳京

那個(gè)角色怎么怎么，香蕉限觀(guān)劉德華那個(gè)角色怎么怎么，香蕉限觀(guān)李雪健那個(gè)角色怎么怎么時(shí)，人物塑造的失敗就已經(jīng)顯現。當一整部影片留不下一個(gè)真正意義上的立體人物時(shí)，你又怎能說(shuō)它細膩呢?就如電影里臺詞所說(shuō):“沒(méi)有人的文明，沒(méi)有意義 ?！钡疫€是推薦大家去看它，盡

管上述這些問(wèn)題存在，視頻但它仍然不失為一部值得觀(guān)看的院線(xiàn)作品，視頻當然前提是您得喜歡宏大敘事。在現代哲學(xué)怯魅之后，由唯心主義和唯物主義共同打造出來(lái)的科幻題材出現這樣的里程碑作品時(shí)，還是值得去影院留個(gè)紀念。，無(wú)網(wǎng)頁(yè)因為這正是當下的此時(shí)此刻的人們所面臨的問(wèn)題，無(wú)網(wǎng)頁(yè)科幻電影的真正難題不是如何開(kāi)發(fā)出一個(gè)全新的話(huà)題，而在于如何用自己的方式講好想講的故事，我覺(jué)得某種程度上，在中國科幻電影的大環(huán)境中，球2算是做到了，可以說(shuō)是中國科幻電影的重要里程碑。我相信，在之后的中國電影市場(chǎng)一定還會(huì )有更成功的科幻電影，但球2，無(wú)論是從特效與劇情的二元關(guān)系上，還是從整個(gè)中國科幻電影史上，都創(chuàng )造了一個(gè)奇跡。我想，科幻從來(lái)不是完完全全開(kāi)辟出一個(gè)全新的聞所未聞的世界，而是借助一個(gè)新空間 ，反映當下的世界，由此才能從現在出發(fā)，尋找到屬于我們自己的未來(lái)詩(shī)學(xué)。

《流浪地球2》,10/10。滿(mǎn)分，看污幾無(wú)短板的電影，看污個(gè)人濾鏡拉滿(mǎn)后給個(gè)17分都不嫌多（問(wèn)就是我喜歡這個(gè)質(zhì)數）：清晰的劇情線(xiàn)——數字生命計劃和流浪地球計劃的博弈以及相關(guān)的太空電梯事件和月球墜落事件勾勒危難時(shí)刻的人類(lèi)眾生相；宏大的場(chǎng)面——經(jīng)費在瘋狂燃燒，粗獷又細膩的工業(yè)風(fēng)在藍色地球銀色月球紅色火焰黑色鋼鐵的背景加持下溢出屏幕的力量美；深邃的人物刻畫(huà)——感性又理性的圖恒宇，理性又感性的馬兆，老而彌堅的周喆直，幕后金主也是幕前英雄相較1代整個(gè)人物形象愈發(fā)完整的劉培強，劇情寥寥卻絕非花瓶點(diǎn)綴的韓朵朵和郝曉曦……相比大劉在原著(zhù)中悲觀(guān)現實(shí)的劇情處理，兩部電影真真切切確確實(shí)實(shí)做到了天安門(mén)城樓上的那兩句話(huà)。以及最為重要的——無(wú)比龐雜的細節和巨大的信息量帶來(lái)的緊湊無(wú)比的觀(guān)影體驗和舒爽到家的精神按摩，香蕉限觀(guān)真正的文化強國基石，香蕉限觀(guān)真正的文化自信體現，真正的文化輸出沒(méi)有之一。下面是想到哪說(shuō)到哪的碎碎念(有劇透）。1.無(wú)處不在的MOSS，小苔蘚大BOSS。電影開(kāi)頭就是一個(gè)蹲著(zhù)烏鴉的攝像頭（所以MOSS的成型大概率非常早） ，大部分劇情里都會(huì )有意無(wú)意地掠過(guò)或是特寫(xiě)各式各樣的攝像頭包括但不限于接管無(wú)人機操縱權限、圖恒宇一家車(chē)禍、聯(lián)合政府討論1987年接到的信號，周喆

直關(guān)于股骨那場(chǎng)演講前夕的休息室，視頻劉培強穿著(zhù)租來(lái)的衣服面試失敗后和圖恒宇擦肩而過(guò)（這里是這兩位角色唯一一次同場(chǎng)景 ，視頻但他們沒(méi)有交流只有交集）、北京一隊下水進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)中心……伴隨著(zhù)每次出現攝像頭時(shí)背景音的“knockknock”，有理由相信MOSS深度介入了大量人類(lèi)計劃甚至左右了局勢發(fā)展（這一點(diǎn)在彩蛋得到了證實(shí)）。2.馬兆，面壁人。最喜歡的角色之一，高智商，smartisthenewsexy的終極奧義，無(wú)網(wǎng)頁(yè)口頭禪是“都得死” 。作為曾經(jīng)的AI專(zhuān)家，無(wú)網(wǎng)頁(yè)他本質(zhì)上應該是一個(gè)純粹的數字生命派——區別在于他并不認為球2里的AI水平創(chuàng )造出來(lái)的是真正的“數字生命”，他留遺言時(shí)畫(huà)下的那個(gè)莫比烏斯環(huán)才是——代表著(zhù)肉體生命和數字生命無(wú)需跨越邊界的轉換。在北京水下，他笑言這里是“新世界”；整部電影中多次默許甚至縱容圖恒宇為了丫丫一次次打破規矩，引導圖恒宇與550系列的研究深度綁定，畢竟僅僅是“法律意義上禁止數字生命”而已。更進(jìn)一步地，如果將馬老師留下的莫比烏斯環(huán)代