大象owhowtomake.Icannevergetoffthis伊人直播下栽真人直播ship.Atbest,Icanstepoffmylife."原文轉自：香蕉《海上鋼琴師》丨他彈得不是鋼琴，香蕉是時(shí)代歐洲在19世紀憑夜月直播片在線(xiàn)觀(guān)看真人直播借工業(yè)革命所獲得的繁榮，很快就在20世紀的戰爭里土崩瓦解。而在大洋彼岸的另一端 ，是美國的強勢崛起。1900，誕生在這新舊世紀交替的年代里，一艘往返于歐洲和美國的豪華游輪上，預示著(zhù)他的命運，并不單單事關(guān)他這單一個(gè)體。很多人從他近乎偏執的自我毀滅上，視頻看出的是整個(gè)歐洲幾乎不可逆轉的頹敗之態(tài)。這部電影，視頻無(wú)疑講述的是海上天才鋼琴師1900的傳奇故事，可另一方面，或許我們都忽略了那個(gè)講故事的人，那個(gè)不是傳奇的平凡人——小號手Max的故事。兩個(gè)“他”當美國參議員對1900的采訪(fǎng)登上了報紙，Max向1900問(wèn)出了那個(gè)我們心中共同的問(wèn)題——你為什么不下船呢？哪怕一次也好？當1900斗琴贏(yíng)了有名的爵士樂(lè )創(chuàng )造者后，制作公司專(zhuān)門(mén)上船為他錄制唱片，這次Max的疑問(wèn)句變成了肯定句 ，“你肯定會(huì )出大名

，大象你只需要邁出那偉大的一步——下船?！眱蓚€(gè)人互為摯友也好 ，大象都非常熱愛(ài)音樂(lè )也罷，其實(shí)我們都看得出來(lái)，他們的內心，截然不同。Max認為生活在船上是一種生命的漂泊，1900卻覺(jué)得生活在陸地上的人，即使腳下的土地從來(lái)不動(dòng)，可他們的內心始終動(dòng)蕩不安。Max認為用音樂(lè )才華換取名望財富是再好不過(guò)的事，1900卻親手毀了那張原本可以改變他命運的唱片。當1900最終決定要在紐約下船 ，他心里想的是要去陸地上聽(tīng)大海的聲音，Max卻開(kāi)心地為他幻想著(zhù)日后結婚生子的美好生活 。當我們一次次地去想1900究竟為什么不肯下船之前，香蕉或許我們該先去思考另一個(gè)問(wèn)題——1900是誰(shuí)？Max又是誰(shuí)？?jì)蓚€(gè)“她”“每次都一樣，香蕉總有人會(huì )抬起頭看到她 ，真是令人費解。......他就那么一抬頭，瞄了一眼大海，就看到了她 ，傻站在原地，心跳加速，每一次，那人都會(huì )轉向我們，轉向船上的所有人 ，大喊，‘America’！”當自由女神的雕像慢慢浮現，船上所有人都開(kāi)始歡呼，那艘載滿(mǎn)了歐洲人的游輪 ，終于抵達了他

們的夢(mèng)想之地——美國。那個(gè)“她”，視頻是20世紀里許許多多歐洲人的金色曙光。這不是艘普通的船，視頻對于船上的人們來(lái)說(shuō)，這是他們的“諾亞方舟”。另外一個(gè)“她”，是Max口中那個(gè)1900唯一一次想要下船的真正原因 。是1900錄制唱片時(shí)，一眼愛(ài)上的站在窗外的女孩。船靠岸時(shí) ，卻是1900還未開(kāi)啟愛(ài)戀的結束之時(shí)?！八焙汀八薄八?，無(wú)疑是一種希望，是一種向往，是蕭條生活里突然而至的美好。無(wú)數的歐洲人推搡著(zhù)進(jìn)入美國，1900卻在距離岸邊只有幾個(gè)臺階的地方停住了腳步。財富和名望，結婚和生子，Max心里亦暗自渴望的東西 ，在此時(shí)此刻 ，

都已經(jīng)被1900徹底放棄。有人說(shuō)，大象1900是一種象征，大象就像他的名字一樣，映照出的是20世紀里的真實(shí)悲傷故事——昔日輝煌的歐洲文明，正在漸漸暗淡，而在大洋彼岸的另一端，是一顆新星的冉冉升起?！八笔且环N純粹的不帶一絲邪惡的美好，“她”也是背后無(wú)窮無(wú)盡的誘惑和欲望 。當無(wú)數人甘愿為“她”漂洋過(guò)海而來(lái)，卻依然有著(zhù)那么一些“懦弱”的人選擇轉身離去。1900正是代表、香蕉不得永久。這也是維吉尼亞號最終被炸事件的象征性意義。注意：香蕉與輪船同時(shí)毀掉的還有另外兩樣東西——鋼琴師和“爵士樂(lè )”海上鋼琴師隨船毀滅不難理解，他的人格本身就是不切實(shí)際的，是在現實(shí)中無(wú)法存活的，從現實(shí)角度來(lái)講，他這種人要能在“文明社會(huì )”活下去才不對勁兒了！我們來(lái)看“爵士樂(lè )”。創(chuàng )作者的情感在那個(gè)小號手船外的戲份上展現無(wú)遺。電影開(kāi)篇就演出了一種悲劇色彩——他（小號手）生活窘迫、要賣(mài)掉自己最?lèi)?ài)、最珍貴的那個(gè)康恩牌小號，而這個(gè)小號在商人眼里，只不過(guò)值六英鎊（二十五美元）。這些數字和情節足以象征化地表現出創(chuàng )作者對“傳統爵士樂(lè )”沒(méi)落的傷感。▼現實(shí)中，爵士樂(lè )的發(fā)展曾經(jīng)歷過(guò)兩此轉變：一次是上世紀

二三十年代從美國南部新奧爾良向北部地域上的遷徙。這次轉變讓傳統爵士樂(lè )更普及了，視頻但同時(shí)也更商業(yè)化了。被商業(yè)包裝下的爵士明星在這個(gè)時(shí)期應運而生，視頻電影中那個(gè)從紐約趕來(lái)PK海上鋼琴師的爵士樂(lè )手便是這種轉變過(guò)程的象征性代表；另一次轉變是二戰后爵士樂(lè )的融合化、搖滾化，這也是爵士樂(lè )進(jìn)一步向商業(yè)化靠攏的印證。（貓王、披頭士便是在這一時(shí)期誕生）如此看來(lái) ，導演將爵士樂(lè )沒(méi)落的個(gè)人情感與時(shí)代、大象社會(huì )沒(méi)落捆綁到一起，大象其象征性手法極其高明。4、鋼琴師下船、扔帽子、回船很多看過(guò)《海上鋼琴師》的人總在糾結鋼琴師為什么不下船這件事，正所謂好死不如賴(lài)活。更別說(shuō)還有個(gè)一見(jiàn)鐘情的女

人在等著(zhù)他……這種想法是典型脫離現實(shí)的商業(yè)片的思維模式。很多人可能會(huì )把不下船的原因歸咎于鋼琴師父親以及那個(gè)意大利人的話(huà)對他造成的影響，香蕉但這是建立在一種特殊性與藝術(shù)偶然性之上的！香蕉如果我們把海上鋼琴師當成一類(lèi)人的象征，并理解這類(lèi)人無(wú)法在現實(shí)存活的概念，就不難理解鋼琴師的選擇了（這點(diǎn)前文提過(guò)）。那么現實(shí)是怎樣的呢（或者說(shuō)陸地是怎樣的），視頻我們來(lái)看片中鋼琴師下船與留船的那個(gè)臨界點(diǎn)——注意：視頻空中的飛鳥(niǎo)和被鋼琴師扔出的帽子形成了視覺(jué)上的對應，兩者具有極強的象征意義。當然 ，這個(gè)意義不同的人有不同的理解