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趣元素(例如冰川中上海2044奧運場(chǎng)館)側面表達了某些帶有自信的憧憬。劇情上，青青推動(dòng)整個(gè)地球離開(kāi)太陽(yáng)系是一個(gè)極其浪費且不現實(shí)的方案。人類(lèi)活動(dòng)範av美女a(chǎn)pp圍只限於地表圈層 ，青青卻要把地幔地核也帶走，何不建造一艘巨型飛船，只把人送出去?“流浪地球”用“重聚變”這一虛構技術(shù)迴避了能量與推力的問(wèn)題。假設能夠推離，也存在問(wèn)題:加速運動(dòng)會(huì )剝離損失地球大氣，主要是氧氣；被用爛的半人馬座α是三體系統。人類(lèi)要重蹈三體人的覆轍?影片地球墜入木星的危機

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由于是先看的原著(zhù)再看的電影 ，頻香頻因此在觀(guān)看途中對于劇情感覺(jué)非常違和，頻香頻不過(guò)也說(shuō)了是大改，也可以理解，畢竟原則中的各個(gè)時(shí)間跨度非常大，各種事件也多，想拍的好很難。對于特效方面，5星沒(méi)得說(shuō)，而且有非常多的致敬原著(zhù)的場(chǎng)景，我TM吹爆。但是劇情方面我覺(jué)得還是有所欠缺。最想吐槽的是對于突出親情的戲份太多。畢竟制作行星發(fā)動(dòng)機肯定不是一朝一夕的事情，在原著(zhù)中第一階段就要經(jīng)歷300多年，仔細想想，這300多年政府的教育會(huì )是怎么樣的？難道還是會(huì )以個(gè)人為重，以親情為重？這是不可能的。說(shuō)句不好聽(tīng)的，蕉視那會(huì )是300多年的類(lèi)似于洗腦似的概念灌輸，蕉視定是以集體利益為重，類(lèi)似于人類(lèi)命運共同體這樣的概念。畢竟在末世，最不值錢(qián)的東西就是人命，而且從原著(zhù)中也可以看到，讓小孩，年輕人先活下來(lái)是深深地刻在每個(gè)人心中的常識，在這種環(huán)境中，孩子也應該會(huì )更成熟 ，絕不會(huì )想電影里那樣哭天搶地的，而是更堅強，更成熟才是。對于親情是存在，但絕對不會(huì )優(yōu)先于全人類(lèi)的利益，更不可能會(huì )讓個(gè)人去影響全人類(lèi)的存亡。然后就是電影在最后才交代故事背景，難道不應該是開(kāi)頭交代么……總的來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜，對于那些說(shuō)不符合科學(xué)什么的都是扯淡，我認為科幻小說(shuō)本就一些的科學(xué)依據加上作者天馬

行空的想象 。什么都符合科學(xué)，青青你怎么不去看論文呢……還是希望以后國內能有越來(lái)越多更好的科幻電影！

草視今天跟老弟去看的?；貋?lái)就在想你說(shuō)未來(lái)就是如此。你說(shuō)人類(lèi)咋辦 。后來(lái)又一想貌似跟我沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系。再后來(lái)。上網(wǎng)的時(shí)候就想看看別人的評價(jià)。結果看到了一堆黑子 。。我不清楚別人是個(gè)啥情況。我在網(wǎng)上看了一圈。有一個(gè)帖子感覺(jué)挺像那么回事兒的。就復制下來(lái)給各位看看 。。郭帆準帶著(zhù)地球飛行新家園本質(zhì)與帶上行囊的“逃亡”是一致的。這是劉慈欣作品中一以貫之的一種科幻精神而這種精神與西方科幻文學(xué)是不謀而合。在《三體》中最終延續人類(lèi)文明的不是“掩體”“黑域”和“光速飛船”計劃，頻香頻而是那些叛逃出去的的星際艦隊?！读骼说厍颉范凇读骼说厍颉分?，頻香頻導演在原著(zhù)的背景下，卻徹底的顛覆了原著(zhù)的科幻內核。從拯救人類(lèi)文明狹隘的理解成了拯救“地球”。導演借用科幻外殼完美移植了扎根與中國人內心的鄉土情懷。劉培強選擇以微乎其微的希望賭上整個(gè)人類(lèi)文明去拯救地球 ，是一種中國人或者說(shuō)亞洲東方文化式的抉擇。與劉慈

欣科幻世界中的理性，蕉視冷靜，蕉視完全的南轅北轍。這并不是一種劇作上的缺點(diǎn)和瑕疵，這是導演在工業(yè)電影下作者表達的野心和一種與好萊塢乃至西方科幻精神的對抗。本來(lái)這也是我認為《流浪地球》的缺點(diǎn)之一，然而在看到卡梅隆轉載并點(diǎn)贊了《流浪地球》后，青青我又去重溫了一遍《阿凡達》，青青我驚奇的發(fā)現《流浪地球》中導演的科幻表意多多少少與《阿凡達》有點(diǎn)相似?！栋⒎策_》在一個(gè)講述外星人保衛家園的表層故事下，也有一種鄉土情結和對家的留戀。我意識到或許是我們狹義的定義了科幻）的概念 ，以一種主流的科幻文學(xué)界的“政治正確”以偏概全 ?？仿　栋⒎策_》“科學(xué)的幻想，即根據有限的科學(xué)假設（某些東西的存在，某些事件的發(fā)生），在不與人類(lèi)最大的可知信息量（如現有的科學(xué)理論，有據可考的事件記錄

）沖突的前提下 ，草視虛構可能發(fā)生的事件?？苹媚壳耙寻l(fā)展成為一種文化和風(fēng)格，草視而科幻文化也成為了一種由科幻作品衍變出來(lái)的新文化?！边@是科幻的百科介紹?？梢?jiàn)科幻（Sci-Fi）本身是沒(méi)有定義精神與內核的，它只是一個(gè)載體，一種文化的載體的?？苹梦膶W(xué)在一個(gè)讓人眼花繚亂的外殼下，其深沉內核也是極富文學(xué)的 。從儒勒·凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》，《地心歷險記》的科幻兒童文學(xué)，到艾西莫夫龐大的《銀河帝國》，弗蘭克·赫伯特的《沙丘》，頻香頻和阿瑟·克拉克的《太空漫游》科幻的外衣下是一個(gè)個(gè)文學(xué)的呈現，頻香頻哲學(xué)的歷史的人性的，這些科幻小說(shuō)所傳達的在其他文學(xué)體裁也并非沒(méi)有。所以科幻（Sci-Fi）本身是沒(méi)有精神內核的。而如今既定的所謂科幻的“精神內核”是哪里的？，這必須要回到科幻電影上，電影作為一種注重視聽(tīng)語(yǔ)言（尤其是視覺(jué)），呈現成為了科學(xué)電影-----這一科幻文學(xué)中一大流派的主要任務(wù).而既然選擇呈現視覺(jué)