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生經(jīng)歷讓他別無(wú)選擇,香蕉他只有說(shuō)服自己永遠只做一件事,香蕉永遠呆在船上,永遠不去莫特街27號做客,永遠守護自己的靈魂不受塵世影響?;蛟S是我看的爛片太多了,我很喜歡整部電影的劇情,和1900的性格一樣簡(jiǎn)單透明。其中有兩個(gè)情節我覺(jué)得處理的很好:第一是1900偷偷親吻小Padovan;第二是影片最后Max真的找到了1900,自然而然,順應內心。音樂(lè )也能夠非常準確地表達角色的情感,就拿全文開(kāi)頭分享的《PlayingLove》來(lái)說(shuō),我們不看畫(huà)面就知道1900是在哪一時(shí)刻看到的Padovan。1900一生追求純粹、視頻保持純真。影片一開(kāi)始就交代了每艘船上都有第一個(gè)看到美國的人 ,視頻因為他們懷揣著(zhù)最為堅定的信念想去美國實(shí)現夢(mèng)想,這是命運早已定好的。然而1900比這些能喊出“哦麥利卡”的人更加堅定,這些人用幾年十幾年幾十年去做一件事,而1900為了一件事用盡了他的一生——守護得來(lái)不易的純潔靈魂。我喜歡1900,理解他的時(shí)候 ,也能看到自己。我是俗人,覺(jué)得1900在現實(shí)生活中不存在 。但有時(shí)候榜樣就是虛無(wú)的,他們能時(shí)時(shí)刻刻縈繞在我們的耳邊 ,深入到我們的靈魂,讓我們在人

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生的道路上走得自信而堅定。后記:久久母校的圖書(shū)館會(huì )在每周末播放一部經(jīng)典的電影,久久我只去看過(guò)一次,那天放映的是二戰題材電影《鋼琴師》,感觸頗多 。此后 ,每每和身邊的朋友推薦這部電影時(shí),我都會(huì )先被反安利一波《海上鋼琴師》,我給他們的回答是:“沒(méi)看過(guò),舍不得看 ,我要在我認為合適的時(shí)候認真欣賞一下?!鄙现苡行矣^(guān)看了《海上鋼琴師》的院線(xiàn)版和完整版 ,內心如驚濤駭浪,久久不能平靜。于是我就去木魚(yú)水心那里看影評 ,前半段是敘述劇情,后半段是評述。當評述中說(shuō)道:“關(guān)于電影的主題,眾說(shuō)紛紜?!蔽伊⒓赐顺隽艘曨l ,喜歡卻不擅長(cháng)獨立思考的我想試著(zhù)排除一切干擾的理解一下這部電影。這是我第一次寫(xiě)影評,

國產(chǎn)電視劇的痕跡隨處可見(jiàn),人人慢慢來(lái)吧。寫(xiě)完以后感覺(jué)輕松不少,我可以去聽(tīng)聽(tīng)其他音樂(lè ) ,看看木魚(yú)水心的影評在后半段的評述到底是什么。既會(huì )因為對手的琴技而動(dòng)容下淚,香蕉也會(huì )沉醉于琴聲即使汗如雨下也仍然瘋狂彈奏,香蕉琴鍵在他手下輕快地彈動(dòng),一個(gè)個(gè)音符不斷蹦現,快得仿佛有無(wú)數雙手在共同演繹 ,觀(guān)眾震驚,對手羞慚。就是這么一個(gè)偉大的鋼琴家 ,一生都沒(méi)有下過(guò)船,他曾經(jīng)想過(guò)因為一個(gè)愛(ài)慕的女孩而下船 ,但當他下船站在樓階上的時(shí)候,看到城市的高樓大廈,工廠(chǎng)的滾滾濃煙,他遲疑了,他扔掉帽子,轉身回去,作為外出的一次象征。多年以來(lái),船上人來(lái)人往,

戰火紛飛,視頻但1900始終與鋼琴相伴,視頻沉迷于自己的音樂(lè )世界。當最后船即將失修要暴棄的時(shí)候,所有人都下船離開(kāi),唯獨只有他獨守孤船。這并不是他不能下,而是他不想下。到最后,朋友苦苦勸說(shuō)其下船的時(shí)候,面對死亡,他仍然拒絕了友人的建議?!拔铱床灰?jiàn)街道的盡頭”,久久“那是由幾百萬(wàn)幾億個(gè)琴鍵組成,久久沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)”,“對我來(lái)說(shuō) ,陸地是太大的船,最好的結局就是我走下人生的舞臺”。1900是一個(gè)有崇高追求的藝術(shù)家,世界的復雜污穢讓他無(wú)法融入 ,他只能在遠離塵囂的平靜大海上,創(chuàng )造屬于自己的音樂(lè )。當他選擇不下船時(shí),其實(shí)他就在堅持走在追求崇高藝術(shù)境界的路

上,人人我們看到一個(gè)藝術(shù)家的純粹精神的同時(shí),人人也在為這個(gè)世界的紛擾和1900人物經(jīng)歷的悲苦而感到無(wú)奈,剛出生就被拋棄,無(wú)身份,不被外人知曉,他似乎如同隱形人一般存活在世界上,無(wú)人知曉其生死,他對未知的外界本能的害怕與抗拒,其實(shí)也在一定程度上促成了1900的經(jīng)歷。除此之外,本部電影很巧妙采用故事敘述的方法,利用第三人的敘述來(lái)展開(kāi)故事,香蕉情節前后銜接流暢,前后場(chǎng)景切換一氣呵成,無(wú)論是在拍攝技術(shù)上還是影片立意上都堪稱(chēng)一絕。

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