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在這一層面上，視頻3D變成了敘事的基礎，視頻卡麥倫只讓3D技術(shù)去解決“信”的問(wèn)題——夠簡(jiǎn)單，夠粗暴，但是夠有效。我以前看概念圖的時(shí)候香蕉視頻…APP也覺(jué)得奇怪，按理說(shuō)潘朵拉的很多概念設計在《指環(huán)王》時(shí)期就可以做到完美無(wú)缺了 ，卡麥倫等的是什么技術(shù) ？現在才悟到，我們的思維方式和卡麥倫不是在一個(gè)星球上?？渹惒皇窍胱屛覀冄劬EE，他是想讓我們意識BELIEVE?！栋⒎策_》毫無(wú)疑問(wèn)是幾十年來(lái)第一部嚴格界定自己觀(guān)看方式的電影，并通過(guò)此來(lái)重新調整新世紀的好萊塢電影的定義 。從此，在好萊塢發(fā)生的所有對話(huà)是不是應該分成兩類(lèi)范式：3D的，網(wǎng)站非3D的？ 卡麥倫的第二個(gè)做法是“技術(shù)逼出真實(shí)”?？渹惿頌楹萌R塢的技術(shù)頭號巨匠 ，網(wǎng)站那不叫天使般的認真香蕉視頻高清免費下載網(wǎng)站，那叫魔鬼般的偏執?？催^(guò)金庸的都知道“獨孤求敗”，當他劍術(shù)高深到一定境界，可以無(wú)招勝有招，萬(wàn)物皆可為劍?？渹悓夹g(shù)層面的苛求已經(jīng)達到了這個(gè)“無(wú)招”境界：偏執地用技術(shù)去解決以往任何人不會(huì )用技術(shù)去解決的問(wèn)題，比如：設定的真實(shí)性，細節的真實(shí)性，表演的真實(shí)性。雖然事先知道，但是我沒(méi)有辦法在第一次觀(guān)看的時(shí)候分出注意力去瞧瞧納威人的四根手指，我只打算在看五遍以后再去關(guān)照這些細節；我現在更不想學(xué)納威語(yǔ)里的“ISEEYOU”，那是十遍以后的事情 。但這不是卡麥

倫的標準 ，大全他的標準是讓影迷看十遍以上。雖然我現在所唯一渴望的，大全只是在我有限的生命中如何再多去幾次影院觀(guān)看《阿凡達香蕉視頻h5視頻網(wǎng)站》，以解心頭之癢，但是，我知道等我有了DVD，一定會(huì )像當年死磕EVA一樣逐幀研究納威人的尾巴在調節身體平衡的時(shí)候的作用，香蕉研究雌雄飛龍花紋的差異，香蕉研究娜蒂麗這個(gè)納威版張韶涵笑過(guò)幾次，各有何不同。尤其是娜蒂麗，通過(guò)卡麥倫和維塔工作室共同研發(fā)的全新表演捕捉技術(shù) ，使其動(dòng)畫(huà)所產(chǎn)生的情感反應真實(shí)度達到了震懾級別，這或許是《阿凡達》所有技術(shù)中最讓我激動(dòng)到休克的了。這一點(diǎn)很有說(shuō)頭，先來(lái)總結歷史?？v觀(guān)影史所有CG虛擬人物，第一個(gè)模仿人物表情的虛擬人就是1989年卡麥倫的《深淵》里的水柱，隨后1991年的卡麥香蕉視頻aa在線(xiàn)觀(guān)看倫的《T2》里的T-1000基本沒(méi)有表情 ，視頻再然后就是十年的空白，視頻到2001年《最終幻想》自不量力的抽筋雀斑臉一度又讓表情捕捉遭遇冷宮，再到羅伯特贊米斯基執著(zhù)的3D兼表情捕捉嘗試的多次失敗，直到2002年彼得杰克遜的《指環(huán)王2雙塔》里格魯姆的橫空出世第一次讓所有人看到了希望，最后又是2005年彼得杰克遜的《金剛》為這一輪CG虛擬人物競爭畫(huà)上完滿(mǎn)句號，我認為彼得大帝已經(jīng)站在了CG表情的第一個(gè)頂峰。但是“頂峰”既然是“第一個(gè)”，也就意味著(zhù)“巔峰”同時(shí)是“瓶頸” 。仔細琢磨，彼得大帝能做到的是什么表情 ？無(wú)非“喜、怒、哀、威”四大種類(lèi)。況且如果脫離動(dòng)作

捕捉演員天才安迪瑟金斯 ，網(wǎng)站或許格魯姆和金剛的最終效果都會(huì )大打折扣。而如今《阿凡達》來(lái)了，網(wǎng)站表情捕捉的金棒在幾人間簡(jiǎn)單轉了一圈后又一次回到了卡麥倫手中?？ㄉ窈翢o(wú)疑問(wèn)又突破了CG人物可能性的界限。為什么這么說(shuō)？其實(shí)很多普通觀(guān)眾、包括我們很多導演并不能理解《阿凡達》里CG的巔峰性突破，以為離開(kāi)了3D《阿凡達》就是普通的特效大片。而在介紹《阿凡達》CG成就之前，有必要再來(lái)說(shuō)說(shuō)一個(gè)概念：“詭異的峽谷”。這是我幾天前才學(xué)到的專(zhuān)有名詞，大全在這里裝B一次?！霸幃惖膷{谷”就是在人造人領(lǐng)域沖鋒陷陣的人觀(guān)察到的這樣一個(gè)現象：大全你創(chuàng )造的一個(gè)假人 ，當其與我們人類(lèi)的臉部的特征越來(lái)越接近時(shí)，觀(guān)眾對它的親切感就越來(lái)越強；然而，這不是永遠成正比的，當它的逼真程度直逼人臉，觀(guān)眾看起來(lái)幾無(wú)二致，卻又能意識到這不是真臉時(shí) ，親切感會(huì )陡然下降，情緒反應不是接受而是排斥。畫(huà)成曲線(xiàn)的話(huà)，就會(huì )出現一個(gè)“詭異的峽谷”。這就是為什么《最終幻想》 、《極地特快》和《貝奧武夫》探索失敗的原因：夠真，但又不夠真，這也是

為什么幾乎所有的動(dòng)畫(huà)商業(yè)大作的主角設定都是動(dòng)物或夸張的卡通人物，香蕉誰(shuí)也不敢再在逼真度上跨雷池。而什么證據能說(shuō)明《阿凡達》又一次拓開(kāi)了CG的疆界？什么證據證明卡麥倫是技術(shù)之神 ？答案就是愛(ài)情！香蕉話(huà)說(shuō)世間表情，最難讀懂的就是愛(ài)的表情。別說(shuō)CG創(chuàng )作的虛擬人物，就連真真實(shí)實(shí)的人，愛(ài)的表情都是最難辨認的。我說(shuō)我的臉上寫(xiě)著(zhù)“愛(ài)”，你可能讀出來(lái)的是“抱抱”，他可能讀出來(lái)的是“猥瑣”，愛(ài)的表情是什么，天曉得（或許蒂姆羅斯也曉得）。但是，這個(gè)長(cháng)得像張韶涵的納

威公主娜蒂麗卻做到了！視頻當看到她第一次救了杰克，視頻說(shuō)他“心很堅強”時(shí)眼神的躲躲閃閃，我看到了《勇敢的心》里的蘇菲瑪索；當看到她第一次教杰克騎馬失敗，平靜地說(shuō)“再來(lái)一次”，我看到了《神雕俠侶》里的李若彤；當她奮不顧身踢倒蘇泰，保護失去意識的杰克阿凡達，我看到了《T2》里的琳達漢密爾頓；當看到她知道了杰克的無(wú)間道身份，那份委屈、傷心、失望、憤怒的表情 ，我看到了——我老婆！！ ！OHMYGOD，活生生的，I要矛盾已經(jīng)存在：網(wǎng)站人與自然的矛盾。表現人類(lèi)的元素比較容易想象，網(wǎng)站飛機，雙排螺旋槳戰斗機，人形裝甲……這類(lèi)物品我們可以很容易想象出來(lái)。但想象自然的元素就略微困難些。靈魂之樹(shù)需要表現出神秘、美和安寧這幾種感情。它既需要有樹(shù)的形態(tài)，又要具備一種能和生物交流的能力。于是乎我們把樹(shù)枝表現得柔軟 ，似乎有生命那樣，并且散發(fā)出神秘而朦朧的光芒。光芒可以是湖藍，也可以是紫色 。樹(shù)可以放下隨風(fēng)飄蕩的種子，它們既可以表現植物的特征，同時(shí)也具備生物的性狀 ，

比如可以自由伸出觸角或是會(huì )聚攏到生物的身邊等等。在這里，大全我們不難發(fā)現，大全從已經(jīng)制作好的成品往回推想是多么簡(jiǎn)單的事情，而從無(wú)創(chuàng )造出有卻是對我們觀(guān)察力、想象力的挑戰。通過(guò)頭發(fā)中的觸覺(jué)神經(jīng)與動(dòng)植物連接，分享彼此的感受而實(shí)現共生；一生僅追隨一個(gè)主人、需要通過(guò)“戰斗”這樣的環(huán)節確認主人身份的飛龍；漂浮在空中，由具有生命的藤蔓互相連接的島嶼等等設定，雖然或多或少都曾出現在一些文學(xué)或影視作品里，但是要把它們合情合理卻又栩栩如生地描繪出來(lái)，香蕉無(wú)疑是所有創(chuàng )作人員想象力的一次爆發(fā)。由此，香蕉我們不得不好好重新審視一下很多問(wèn)題。我并不想在此做出任何批評，因為我相信文化之間存在著(zhù)各種差異。我也并不能說(shuō)反映現實(shí)悲劇的影片、挖掘歷史反映過(guò)去人物傳記的影片或是調

侃生活?lèi)?ài)情中各種小情調的影片就不是成功的電影，視頻但我們也要意識到，視頻我們的想象空間不應該被局限。如果說(shuō)人類(lèi)的大腦是一個(gè)無(wú)法解釋的神秘，那么它就理應創(chuàng )造出更多的神秘：無(wú)論是宇宙的輪廓或是某一種傳奇生物的外貌習性，都應該能夠被我們的大腦創(chuàng )造出來(lái)。我們不應該被某些“定式”限制住，正如同《星球大戰》可以存在太空母艦，網(wǎng)站《魔戒》存在半獸人和精靈，網(wǎng)站而《Avatar》存在可以靠辮子交流的小藍人一樣，在我們每個(gè)人的想象當中，都應該存在著(zhù)一些與眾不同的事物。雖然它們現在看不見(jiàn)也摸不著(zhù) ，但并不代表它們不存在于這個(gè)世界 、或是另外一個(gè)世界的某一個(gè)角落；更不代表它們將來(lái)不會(huì )通過(guò)一些媒介，比如3D，比如文字，比如神經(jīng)連接被展現給更多的人 。這些