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敬的地方，影院維多利亞的門(mén)童對著(zhù)范德響喊到:我看你這么眼熟捏。秦昊對著(zhù)鏡子自言自語(yǔ)向《出租車(chē)司機》德尼羅致敬。這樣的致敬在國產(chǎn)劇中還可以再多一些，影院不要遺忘經(jīng)典。兩個(gè)鏡子秀色直播app的下載污污TV反射的鏡頭讓我印象深刻，一個(gè)是馬隊只身前往沈棟梁家 ，透過(guò)鏡子看到證據水瓶，一個(gè)是王響沒(méi)有找到逃跑的王陽(yáng)回來(lái)告訴美素 ，美素走進(jìn)廚房留下心碎的背影 。最后的結尾，王響望著(zhù)年輕時(shí)的自己喊到：“往前看，別回頭”猶如《讓子彈飛》里騎著(zhù)白馬的姜文送別通往浦東的火車(chē)，給兄弟、給兒子、給自己完成了交代。整部劇給我的感受還存在命運上 ，性格決定命運

繼續《漫長(cháng)的季節》第10篇，香蕉讀書(shū)會(huì )原著(zhù)分享，香蕉從劇中女性人物 ，看女性困境背后的年代東北和懸疑人生。如果，你想追看怡姐講述她劇她人生，記得關(guān)注不錯過(guò)連載哦怡姐在用女性視角書(shū)寫(xiě)《漫長(cháng)的季節》第9篇劇評后，榮幸受邀參加了上海無(wú)趣讀書(shū)會(huì )的主題分享會(huì )。讀書(shū)會(huì )上怡姐第一次從女性視角分享這部劇的觀(guān)感，比較了書(shū)和劇的女性角色有何不同。讀書(shū)會(huì )上，單老師、葉老師 ，達芬奇從懸疑、東北和時(shí)代命運等，提出了打開(kāi)這本書(shū)和劇的更多可能。特別喜歡讀書(shū)會(huì )上，書(shū)友們的包容和輕松的氛圍，完全沒(méi)有在論壇中男性和女性視角的激烈論戰。參與上海無(wú)趣讀書(shū)會(huì )的《午夜直播秀app網(wǎng)站最新版漫長(cháng)的季節》原著(zhù)分享會(huì )，視頻讓怡姐收獲了讀書(shū)看劇 ，視頻探索女性困境背后的更多思考，迫不及待想要分享給大家 。能看美女直播的app直播免費1懸疑女主其實(shí)比年代戲的女角，工具性更強無(wú)趣讀書(shū)會(huì )的單寧老師提到，相比劇集，書(shū)中的女主沈墨更像是推理書(shū)里的工具人。她的出場(chǎng)就是為了推進(jìn)懸疑推理進(jìn)程。在東野圭吾的一系列社會(huì )派懸疑書(shū)中，《彷徨之刃》《秘密》《白夜行》等。都是關(guān)注了社會(huì )和異化人性的推理書(shū)?！堵L(cháng)的季節》的原著(zhù)《凜冬之刃》 ，有點(diǎn)像東野圭吾的一些社會(huì )派推理書(shū)。社會(huì )派推理書(shū)關(guān)注社會(huì )，但畢竟還以懸疑推理為主線(xiàn)。相比來(lái)看，《漫長(cháng)的季節

》這部劇以時(shí)代命運為主，高清懸疑外殼里更強烈的是年代感。怡姐忽然美女直播摳逼app官方版TV想到，高清異化的工具人形象，或許是推理書(shū)中很多人物的宿命，本格派注重離奇案件推理，社會(huì )派強調黑暗的社會(huì )和人性的扭曲。懸疑推理書(shū)中的個(gè)體 ，她們不太可能有其他的色調。書(shū)里的沈墨比劇中更加夸張，也解釋了，為何同樣是女性困境，書(shū)和劇中的觀(guān)感有很大不同?！秳C冬之刃》書(shū)里的沈墨，像是《白夜行》《黑暗榮耀》和勞榮枝的集合體。有著(zhù)暗黑，影院扭曲的人性。書(shū)中呈現的不是她的悲劇命運，影院更多講述沈墨對加害者的復仇。這復仇還牽連到無(wú)辜的人，比如王響的兒子王陽(yáng)，還有港商的妻子。書(shū)中的沈墨，更像一個(gè)推動(dòng)懸疑進(jìn)程社會(huì )黑暗的工具人，是弱者對強權的激烈反抗。劇中的沈墨，人物悲劇命運感更強，雖然也連殺兩人，卻明顯要比書(shū)中弱了很多，帶有強烈的無(wú)力和被迫感。沈墨是孤兒，她和弟弟相依為命，書(shū)中的沈墨上大學(xué)時(shí)，大爺就去世了。劇中大爺還在繼續控制沈墨，想讓她繼續做自己的玩物。她因大爺的侵犯和步步緊逼，無(wú)處可逃，心態(tài)異化、她美女不穿衣服直播app免費APP因港商和殷紅的挑戰底線(xiàn)，香蕉接近崩潰。最后沈墨成為年輕的三人小組主導者，香蕉反殺加害者。沈墨的一生都是悲劇，被凌辱的少年，背負內疚的青年，復仇的中年 。在劇中 ，沈墨的18年沒(méi)有被完整講述，卻比書(shū)中的復仇大女主，更有命運感。當她失去弟弟，失去了男友，很難想要活下去 。她不是一個(gè)暗黑異化的工具人，她渴望活下去的光，不是一個(gè)靠復仇活著(zhù)的人。這也讓劇中的沈墨比書(shū)中 ，更像一個(gè)活生生的人。2女性困境背后的東北群體困境書(shū)友達芬奇 ，特別提到 ，看這部劇不能不看那個(gè)年代的東北，當時(shí)東北人面臨的不僅僅是父權，還有價(jià)值觀(guān)的崩塌?？词虑?，不能只看一個(gè)切面。講述這部書(shū)和劇的女性困境不能懸空

解讀，視頻更需要從東北大環(huán)境來(lái)看。書(shū)里的東北工廠(chǎng)改制是追兇破案的背景，視頻劇中強化了這個(gè)背景。怡姐最近在專(zhuān)注解讀劇中呈現的女性困境，事實(shí)上，在女性困境背后 ，還有東北人在那個(gè)年代面臨的群體困境。如何從穩定的大集體，走向不確定的未來(lái) ，這當中充滿(mǎn)強烈的價(jià)值沖突和崩塌感，甚至虛無(wú) 。這樣或許更能理解，在劇的最后，王響追著(zhù)遠去的時(shí)代列車(chē)，高清向前走別回頭，高清那是期待，也是回首。那個(gè)年代，有沈墨、羅美素、黃麗茹等女性的困境，也有王響 、龔彪 、馬隊這些社會(huì )主力的男性困境，還有沈墨、殷紅、王陽(yáng)、傅衛軍，這些年輕人的未來(lái)困境。還有整個(gè)群體中，每一個(gè)面臨的沖突和困境。時(shí)代列車(chē)轉彎處，女性困境不可能孤立存在的，她是一個(gè)群體困境的縮影。3從女性視角，更易看見(jiàn)家庭和個(gè)體生命的幽微處境什么是女性視角，無(wú)趣讀書(shū)會(huì )的葉峰老師提問(wèn)。這似乎考住了我，怡姐正在探索女性視角看書(shū)影，卻沒(méi)法很明確說(shuō)出這個(gè)視角。我現在做的應該就是探尋書(shū)影女性人物的困境，從理解和共情的角度去了解她們的人生。女性更重視情感和個(gè)人成長(cháng) ，就

更多從這兩方面探討女性的人生困境。在《漫長(cháng)的季節》這部劇和原著(zhù)《凜冬之刃》，影院女性視角或許不是最多受到關(guān)注的點(diǎn)。畢竟，影院這部劇的時(shí)代洪流，東北背景，懸疑故事，還有劇中的視覺(jué)和音樂(lè )。有太多可討論的了。女性視角，是不是值得討論。還真有必要，在一個(gè)時(shí)代的群體困境中，看見(jiàn)女性的困境，會(huì )更直觀(guān)感受到家庭困境，個(gè)體生命力的跌落和迸發(fā)過(guò)程。重視家庭和生命個(gè)體處境的女性視角，和更重視社會(huì )價(jià)值感的男性視角有很大的不同 。女性對家庭困境更敏感，比如羅美素 、黃麗茹，她們會(huì )比男性更早感受家庭困境 。家庭是社會(huì )的細胞，看來(lái)是一些家庭小事，卻如蝴蝶效應一樣，改變一群人的命運，直至反映社會(huì )。羅美素，她看不慣丈夫王響

活在過(guò)去廠(chǎng)二代的光環(huán)里，香蕉常常嘮叨著(zhù)大廠(chǎng)的光輝歷史。她能看到這一代人活在圈里的局限性 ，香蕉只是她無(wú)力，像新時(shí)代的黃麗茹那樣改變。葉峰老師提醒到，這個(gè)家庭困境里，還有時(shí)代婚姻的影子。真是這樣，過(guò)去的那個(gè)年代 ，沒(méi)有太多感情基礎，又缺少經(jīng)濟基礎，像羅美素這樣的家庭婦女。她更容易陷入困境。反觀(guān)，李巧云同樣是賢妻良母，她有社會(huì )角色 ，努力掙錢(qián)，改變命運 。家庭困境里，除了夫妻，還有母子關(guān)系的困境。羅美素李巧云這樣的慈母可能會(huì )有敗兒，沈墨和殷紅這樣沒(méi)有母親的困境的孩子，更容易墜入社會(huì )深淵。女性視角看人物 ，還可多討論一些個(gè)體生命的婚和接盤(pán)些離婚了還理直氣壯地像自己是被辜負的下堂糟糠妻、視頻沒(méi)有友誼就算了全是嘰嘰歪歪說(shuō)長(cháng)道短陰陽(yáng)怪氣的還是當時(shí)高知的大學(xué)生。至于巧云。問(wèn)下，視頻她下海淪落風(fēng)塵不就是為了她孩子嗎？她孩子呢？不交代一下，就純工具人啊。還有 ，她也知道下海陪酒是不光彩的經(jīng)歷啊？那那個(gè)退休老師就活該啥也不知道被瞞著(zhù)？??希望國產(chǎn)劇早點(diǎn)有正常的女性角色。

感覺(jué)國內影視作品中逐漸出現了一種類(lèi)型化的趨勢（也可能是已經(jīng)出現），高清時(shí)代背景大多設置于九十年代——國企改革，高清單位制解體，社會(huì )變遷風(fēng)起云涌，傳統產(chǎn)業(yè)工人脫嵌于原有的生產(chǎn)共同體，獨自面對他的命運轉折。敘事往往采用不同年代多線(xiàn)敘事，一般會(huì )有一件十幾年懸而未決的命案貫穿始終，一個(gè)或幾個(gè)執拗的普通職工試圖探尋真相，影院女主角常常身世悲慘，影院身份被有意識地神秘化，女主角往往會(huì )左右著(zhù)案情的走向。這部劇也經(jīng)?？吹揭恍┮酝髌分谐霈F的相似元素，比如《白日焰火》，廖凡飾演了一個(gè)離開(kāi)警隊的保衛科干事，《白日焰火》分尸案中的尸塊是通過(guò)運煤火車(chē)運往各地的，《漫長(cháng)的季節》則是通過(guò)工廠(chǎng)的排水渠；再

比如《暴雪將至》里段奕宏飾演的一位保衛科干事，香蕉他與王響有著(zhù)相似的處境，香蕉他希望通過(guò)協(xié)助警隊破獲命案進(jìn)入體制，獲得正式的身份，王響是希望通過(guò)協(xié)助警隊獲得嘉獎，避免下崗的命運。還比如《地久天長(cháng)》里王景春飾演的因為喪子而改變命運的機械廠(chǎng)工人，作為父親他同王響一樣十幾年沉浸在喪子之痛中無(wú)法釋?xiě)?。在電影美術(shù)方面，場(chǎng)景往往選取諸如錄像廳、歌舞廳、游戲廳、老工業(yè)區宿舍樓這種年代感極強的地方，而且并沒(méi)有所謂”霓虹美學(xué)"的濫用，多數場(chǎng)景布光自然，營(yíng)造了與全劇節奏相適的溫馨感。表演方面，范偉面臨的技術(shù)難題實(shí)際上比秦昊要更復雜，秦昊需要完成一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年學(xué)生到中年人的轉變，是用年輕的身體去詮釋衰老，視頻范偉則是要用60多歲的身體去還原青壯年時(shí)期王響的神貌。最后關(guān)于缺點(diǎn)，視頻這部劇的缺點(diǎn)在于，它所描繪樺鋼這樣一個(gè)共同體太叢林法則了，殷紅、廠(chǎng)長(cháng)、邢三、黃麗茹幾乎都被塑造成欲望動(dòng)物，尤其是邢三 ，這個(gè)角色幾乎就是為了博取觀(guān)眾的厭惡而設計的；殷紅的惡也太過(guò)純粹，她的惡缺乏動(dòng)機（哪怕僅僅是因為她嫉妒沈墨）；此外還有不同灰度的配角諸如李群、李巧云，似乎變成了體現私人生活“隱秘的角落”的一種角色工具。而且恰恰是因為樺鋼看起來(lái)太叢林了