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存的行星之所以前者絕不可能出現在西方敘事的劇情里 ，美女是因為移動(dòng)地球 ，美女不可能靠一個(gè)國家（甚至幾個(gè)國家）的力量；移動(dòng)地球需要世界上大多數國家的支持和參與才能實(shí)現，畢竟，要在半個(gè)地美女視頻在線(xiàn)播放直播官方在線(xiàn)球和整條赤道上均勻地建發(fā)動(dòng)機，需要幾乎所有人“有錢(qián)出錢(qián)，有地出地，有人出人” 。需要說(shuō)明的是，光有國家的支持還不夠，還需要每個(gè)國家的大多數人民群眾都支持，畢竟有些國家對自己民眾的動(dòng)員能力并不強（國家說(shuō)了不算數）。而眾所周知，辦一件事不難，但辦一件事要所有人的認同和參加，是難于上青天的。而后者的方案，是靠一個(gè)國家的力量可以辦成的，殘酷而沒(méi)有言

環(huán)。這種“雙重敘述”的一個(gè)經(jīng)典例子是李安的色戒。淺層，視頻易先生是偽政府高官，視頻因為王佳芝的刺殺選擇處死她，這也是大部分觀(guān)眾看懂的一層 。深層，易先生直播美女主播app官方版視頻是已經(jīng)投誠重慶政府的間諜，因此重慶停止了對他的刺殺。王佳芝的一句“快走”讓他不能確定到底有沒(méi)有刺殺，打破了局面的平衡。最后易先生也在日本人的壓迫下被迫處死了她。甚至，網(wǎng)上還有更深層次的分析，認為易先生有可能還投誠了中共…….這種多重敘述的藝術(shù)，不僅滿(mǎn)足了相應層次觀(guān)眾的觀(guān)影需求，也為觀(guān)眾提供了挖掘真相的探索空間。這種多重敘述的電影，在世界電影史上數見(jiàn)不鮮，在我國電影中也非稀缺，但在大陸上映且票房大賣(mài)的國產(chǎn)商業(yè)大片中，可謂絕無(wú)僅有。電影中 ，線(xiàn)直播線(xiàn)這種雙重敘述的經(jīng)典例證當屬周的堅持點(diǎn)火。直播美女直播app高清全集淺層，線(xiàn)直播線(xiàn)周的堅持是對北京分隊的信任，是契合主旋律正能量的信念。深層，周的堅持是與掌控一切的moss的人機博弈。這場(chǎng)豪賭不亞于羅輯與三體世界的終極對決。但不可否認，電影結構很難讓每個(gè)人都得到滿(mǎn)足。具體而言 ，除了能夠被點(diǎn)

火的信念感打動(dòng)的觀(guān)眾，播放能夠意識到moss線(xiàn)的觀(guān)眾，播放還有一部分觀(guān)眾。他們既不能對這種信念感完全信服，又沒(méi)有發(fā)覺(jué)隱藏的人機博弈，因此批判球2類(lèi)似橋段的不合理。也因此發(fā)出了質(zhì)問(wèn)：既然如此，為什么一定要所謂的雙重敘事？為什么不把moss線(xiàn)提到明面，讓所有人都能夠看懂？這就是開(kāi)頭的核心問(wèn)題。我認為，導演的這種處理是受到多重因素制衡的結果。把moss線(xiàn)提到明面，看似會(huì )讓整個(gè)電影結構更加清晰，處理更簡(jiǎn)單，其實(shí)有著(zhù)更大的問(wèn)題ios直播大秀app在線(xiàn)免費版。片方要考量的遠不止電影本身，官方還有市場(chǎng)特點(diǎn)和客觀(guān)限制。這里美女脫個(gè)精光直播app精品在線(xiàn)有三個(gè)關(guān)鍵因素 ：官方電影制作成本高 ，春節檔上映，片長(cháng)限制 。一，制作成本 。顯而易見(jiàn)，球2的制作成本遠超球1，大量大場(chǎng)面鏡頭一看就無(wú)比燒錢(qián)。這種高昂的制作成本，決定了球2必須迎合市場(chǎng)，美女迎合觀(guān)眾，美女爭取票房，否則就是絕對的賠錢(qián)買(mǎi)賣(mài)。二，上映時(shí)間。春節檔有特殊的市場(chǎng)特點(diǎn)。過(guò)年的節日氛圍，使得觀(guān)眾看電影更多是一種娛樂(lè )的方式。因此電影的基本基調應當是正能量，陽(yáng)光向上的基調。劇情不能過(guò)于燒腦復雜

，視頻也不能過(guò)于沉重黑暗。且春節檔會(huì )有許多平時(shí)工作的上班族踏入影院，視頻許多觀(guān)眾并沒(méi)有太多科幻觀(guān)影體驗。盡管網(wǎng)絡(luò )上不乏對人工智能侃侃而談的用戶(hù)，但實(shí)際現實(shí)中許多人對于引力這樣的基本概念都不甚了解。對于這些觀(guān)眾而言，比起人類(lèi)擺脫月球，人工智能“人在回路”與數字生命實(shí)現維度跨越這樣的主題，不啻天方夜譚。試想球2的最終主題是人類(lèi)大戰人工智能 ，這不僅會(huì )讓許多沒(méi)有知識背景的人一頭霧水，更會(huì )讓他們覺(jué)得氣氛過(guò)于壓抑——大過(guò)年的，晦氣 ，不如看熊出沒(méi)圖一樂(lè )。三，時(shí)長(cháng)限制?；蛟S會(huì )有人認為，如果電影能夠調整結構 ，詳細鋪墊人工智能等科幻背景，線(xiàn)直播線(xiàn)則可以降低門(mén)檻，線(xiàn)直播線(xiàn)讓大部分觀(guān)影者都能理解。這是理論可行的 ，但時(shí)長(cháng)限制了電影的篇幅。球2已經(jīng)到達的春節檔上限的3個(gè)小時(shí)，再增加時(shí)長(cháng)展開(kāi)敘述moss線(xiàn)基本是不可能的。當然，為了克服時(shí)長(cháng)限制，電影還可以完全放棄太空電梯危機、月球危機，專(zhuān)注敘述人工智能線(xiàn)——但是，沒(méi)有了這些危機產(chǎn)生并團結合作，專(zhuān)注人工智能科幻線(xiàn)的流浪地球 ，真的還是流浪地球嗎 ？ ？還能得到春節檔觀(guān)眾的喜愛(ài)嗎？？要知道，星際穿越在國內的累積票房也才不到10億 。如此修改的流浪地球2，不僅背離了電影系列的初衷，也將淪為國外科幻經(jīng)典的簡(jiǎn)單復刻，恐怕也很難實(shí)現商業(yè)的成功。

綜上所述，播放流浪地球2的隱藏moss線(xiàn)是為了實(shí)現電影結構的雙重敘事。而采取雙重敘事，播放是考慮多方因素限制后，最大化實(shí)現電影商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡。流浪地球2中，有災難末日，有家國情懷，有人性拷問(wèn)，有科幻懸疑。不可否認，世界范圍內也存在這樣能夠綜合各元素 、平衡商業(yè)與藝術(shù)的優(yōu)秀科幻電影，譬如星際穿越。然而，一則中國科幻電影遠未到達世界級影響力 ，二則我國觀(guān)眾的科幻觀(guān)影基礎尚且薄弱。因此，流浪地球2是在市場(chǎng)限制、受眾水平限制之下的，鐐銬之舞。但，即便是這鐐銬，也不能抹殺流浪地球2的意義所在 。不論如何，我堅信，終有一日，萌孽于流浪地球系列的中國科幻，將擊破這重重鐐銬，走向世界，奔赴宇

可以一看。故事比第一部豐富很多，官方所以容易顯得貪心，官方但個(gè)人觀(guān)感其實(shí)還好，危機推動(dòng)，一邊是機械工程的建設 ，一邊是智能工程的建設，最后需要兩者合并串聯(lián)然后解決，蠻清晰的。有些情節肉眼可見(jiàn)的有xx情結，但一想到隔壁的大片也是夸自己人，fine ，片里的演講稿太對味啦哈哈哈哈哈哈好精髓的模式。片中有一個(gè)周喆直看起來(lái)比本片設定年齡更老的閃回，在期待后續篇是不是會(huì )揭秘某種先知手段？不然他最后看起來(lái)也太成竹在胸了，如果沒(méi)有進(jìn)一步的解釋那就還是為了頌揚而頌揚，會(huì )失望誒 。還是比較喜歡的德華的線(xiàn) ，增色不少，看著(zhù)自己死在海水里的畫(huà)面真是精彩 ，但做人真的死了還要對著(zhù)數字生命派喊出的那句“誰(shuí)讓你弄壞我的花”（記不太清楚了）臺詞也是對主題的宣泄式暗示。Moss口中的“最優(yōu)解”和劉培強認為的“最優(yōu)解”就是玻璃碎片和玫瑰花瓣的區別，美女人類(lèi)文明數字化等于解決了所有問(wèn)題和矛盾 ，美女世界不再存在撕心裂肺的愛(ài)情之類(lèi)的痛苦，而危險、挑戰、痛苦是人類(lèi)特有的情感，也是鮮活生命存在的證實(shí)，數字生命讓他們成為了社會(huì )的闌尾，恰恰磨滅人類(lèi)最獨特的特質(zhì)。我非常喜歡月亮，沉迷一切和月有關(guān)的詩(shī)詞和哲理，周深那句“再見(jiàn)了我的月光我的藍

我的愛(ài)/鋼鐵的巨獸在轟鳴我們拒絕走入夜晚”的歌詞正是我看到月亮毀滅時(shí)的真實(shí)感受。不過(guò)影片敘事節奏可能對初次觀(guān)影不太友好，視頻當天有花相當一段時(shí)間厘清三條線(xiàn)索之間的關(guān)系，視頻同時(shí)線(xiàn)索的切換可能也對人物情感流動(dòng)造成一定阻塞，一定程度上可能削弱主題、結構和人物的配合程度。希望能多刷了解更多細節~我很少看科幻片 ，線(xiàn)直播線(xiàn)在此之前也沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)甚至科幻相關(guān)書(shū)籍 ，線(xiàn)直播線(xiàn)可以說(shuō)是科幻小白 。但在看完球2之后，我完全被電影恢弘的特效場(chǎng)面和硬核的世界觀(guān)所震撼。不同于他人二刷三刷更注重細節，第一次看的我更容易被極具視覺(jué)沖擊的畫(huà)面和震撼人心的宇宙觀(guān)吸引，驚嘆于中國科幻工業(yè)的全新高度。太空電梯的機械技術(shù)極具美感，每次空戰似乎都在上演一番“速度與激情”，空間站和月球基地等場(chǎng)景的描繪也不失水準，還有使用CG技術(shù)還原了吳孟達老師的鏡頭，讓科技工業(yè)多了一絲溫情。電影建立了龐大而又精細的完整世界觀(guān)，從三條線(xiàn)路推進(jìn)劇情：宇航員劉培強，科學(xué)家圖恒宇，政治家周喆直。他們在災難危機

的時(shí)代從一個(gè)家庭到全人類(lèi)所做的艱難選擇。我更興趣于圖恒宇的這條故事線(xiàn)，播放既有對父女情親的詳細刻畫(huà)，播放更是探討了數字生命，是對“人的存在”這個(gè)哲學(xué)問(wèn)題的探討，究竟“人的存在”在于肉體還是意識，貫穿了電影始終，同時(shí)也將電影上升了一個(gè)高度?！叭祟?lèi)啊，把最精密的保密系統，都用在了彼此的毀滅之上”，這句臺詞令人印象深刻。在災難面前 ，官方各國都有所顧慮和猜忌，官方也有所對抗，但是為了拯救地球，在執行“有去無(wú)回”的任務(wù)時(shí) ，這種跨越國家、種族和語(yǔ)言的挺身而出和團結一致更加彌足珍貴。在選擇個(gè)體與整體面前 ，在地球家園面前，在人類(lèi)文明面前 ，