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al。Cobb讓Ariadna離去(跳樓摔死）。他希望跟Mal再呆一會(huì )，午夜然后去找游離在第四夢(mèng)境中的Saito。如果Saito沒(méi)有找到，午夜那么現實(shí)中的也就是飛機上的Saito就不會(huì )醒過(guò)來(lái)，那么也就沒(méi)有人男男捆綁虐小帥奴視頻能夠幫助Cobb順利入關(guān) 。 影片的結局，我們看到了Fischer最終被植入分裂公司的意識，Satio也在迷失中被Cobb救醒了過(guò)來(lái)，并很快打出了一個(gè)電話(huà) 。每個(gè)人都用欣慰的眼神看著(zhù)醒來(lái)的Cobb。他們下了飛機。Cobb在Satio的幫助下順利入關(guān)。他回到家中，見(jiàn)到了自己的兒子跟女兒。 鏡頭落在了Cobb再一次轉起的陀螺。影片結束。 關(guān)于很多豆友都在討論是否陀螺停下這個(gè)結局，我也

諾蘭的神并不是那么偏執的人，美女他跟高斯還有他徒弟一樣有神經(jīng)病才有的那種探索好奇心理，美女卻跟這些大濕有絕然不同的合群性，既然說(shuō)到物理和數學(xué)有的群眾已經(jīng)怵了，那么就把他很簡(jiǎn)單的展示出來(lái)，那些疊加啊，多重性啊，線(xiàn)性幾何啊，用做夢(mèng)的層次和色尼瑪亞洲夢(mèng)的深入度來(lái)詮釋，直播線(xiàn)把數學(xué)理論里才能呈現的東西用非現實(shí)的夢(mèng)境來(lái)還原。包括平面世界的顛覆，直播線(xiàn)重力的消失，還有跟自己好吊妞仙蹤林老婆建造的烏托邦。就像把直線(xiàn)可能本來(lái)就是彎曲，直角可能會(huì )是球面，而圓圈的確有個(gè)盡頭。這個(gè)，你應該做過(guò)夢(mèng)。當然，為了習慣好萊塢槍?xiě)鸹鸨笃涂嗲槲乃嚨暮Ｍ庥^(guān)眾，諾蘭給影片豐富了夢(mèng)境自衛隊還有梅爾這個(gè)BUG。這種BUG其實(shí)也常常出現在你我的夢(mèng)里，說(shuō)明白了就是“糾結”，一些不能釋?xiě)训耐?，一些永遠不再見(jiàn)的人，還有不能達到的目的，他們會(huì )時(shí)不時(shí)糾纏你的夢(mèng)，可能會(huì )是你常常在夢(mèng)里見(jiàn)到的你以前暗戀過(guò)的但不得染指的班花，可能是傻的嚴重傷害你

自尊的同事或老板 ，觀(guān)看官方觀(guān)或者一張39分的物理試卷。當你得以重新去詮釋回憶—盡管用回憶去造夢(mèng)非常危險—不麻麻下面好緊好舒服會(huì )有人在夢(mèng)境的深層次懷疑真實(shí)性，觀(guān)看官方觀(guān)還是不愿意懷疑？5分鐘=1小時(shí)的時(shí)間，更多的考慮是厭倦，多久的時(shí)間會(huì )讓你對自己的回憶和創(chuàng )造力厭倦。當這種厭倦產(chǎn)生，回憶的傷害會(huì )更深的傷害一個(gè)人嗎，會(huì )讓人無(wú)法面對未來(lái)嗎？其實(shí)，午夜Cobb是在盜夢(mèng)，是在愛(ài)干tv造夢(mèng)，是在被造夢(mèng)？一切的一切，諾蘭給出的答案只是一個(gè)不知道會(huì )不會(huì )停下的陀螺。大學(xué)的時(shí)候開(kāi)始系統地看電影，美女最開(kāi)始就找IMDBTOP250順序往后看，美女因此最早接觸的是Memento，觀(guān)畢異常驚訝 ，似乎從中窺探到一種“取巧”卻又非常成功的電影敘事手法，那時(shí)候對Nolan其人毫無(wú)概念。之后看了Prestige，仍舊對導演是何許人也沒(méi)有過(guò)

多探究，直播線(xiàn)只覺(jué)得EdwardNorton不愧是實(shí)力非凡，直播線(xiàn)將一個(gè)不算討好的劇本演繹得充滿(mǎn)張力，孰不知若非導演的駕馭，這部電影頂多進(jìn)入二流時(shí)裝劇的范疇。真正認識Nolan從Batman開(kāi)始，因為T(mén)imBoton的名氣太盛,讓Batman重生的Nolan自然被擺上臺面與Timoton比對一番?？梢哉f(shuō)進(jìn)入主流好萊塢電影模式之后Nolan更如魚(yú)得水了，觀(guān)看官方觀(guān)他的分鏡頭和運鏡，觀(guān)看官方觀(guān)他冷靜的敘事技巧結合緊密的邏輯性和行云流水的節奏無(wú)不在流水線(xiàn)作業(yè)的好萊塢樹(shù)立標桿。緊接著(zhù)TDK讓Nolan跟Batman都進(jìn)入殿堂讓影迷膜拜，這時(shí)候這名慢工出細活的導演終于爆發(fā)出前所未有的光芒、并被神化著(zhù)。Nolan的電影，只要用心去觀(guān)看并思考就會(huì )發(fā)現，其實(shí)電影要有驚喜，并不一定要標新立異 ，或者刻意地營(yíng)造情調氣氛，甚或依靠晦澀難明的劇本糊弄觀(guān)眾。簡(jiǎn)單干練的剪輯，

張弛有道的節奏 ，午夜清晰的故事脈絡(luò )，午夜足夠影像或文字信息便能構成一部完美的電影，實(shí)際上這也是一部好電影所必備的幾點(diǎn)。Inception便是非常不可思議地詮釋著(zhù)以上幾點(diǎn)要素，并且融入了Nolan在過(guò)往電影中成功的要素和技巧。Memento的邏輯和結構，Prestige的懸念，

Batman的配樂(lè )風(fēng)格和攝影及剪輯手法與及高成本商業(yè)片的恢宏場(chǎng)景，美女都依稀能在Inception看到些許影子。對于該片而言，美女無(wú)論是票房還是口碑都證明了Nolan的這次經(jīng)營(yíng)又成功了。不就是那些要素么，直播線(xiàn)如果簡(jiǎn)化到最后都是二元對立 。我的圣經(jīng)《黑客帝國》也是類(lèi)似的結構方式，直播線(xiàn)戰勝機器的任務(wù)與尼奧從格子間白領(lǐng)到承擔起救世主的重任是二而一的過(guò)程?！缎菓稹分?lèi)的就更不必說(shuō)了，哪怕是《教父》也隱藏了這個(gè)結構。當然了，《盜夢(mèng)空間》也嚴格遵守著(zhù)好萊塢電影的段落結構，什么時(shí)候序幕什么是夠高潮，故事中間又要有多少個(gè)小高潮，都精確計算好了，保證觀(guān)眾的被牢牢地吸引住。注意啊，我不是在抨擊《盜夢(mèng)空間》俗套，而是在感嘆美國電影工業(yè)強大的生產(chǎn)力，

能將觀(guān)眾的情緒與注意力牢牢地控制住。反觀(guān)大部分中國商業(yè)大片，觀(guān)看官方觀(guān)沒(méi)有敘事模式可言，觀(guān)看官方觀(guān)無(wú)法讓人投入感情，這可不是在反對工業(yè)化的大眾文化，反對將情感作為消費品，而是將觀(guān)眾視為白癡的行為——我就是不取悅你，老子懶得伺候，可你還是得將錢(qián)乖乖地掏出來(lái) ，隨你怎么罵，反正電影這東西一錘子買(mǎi)賣(mài)。簡(jiǎn)直就像九十年代的假皮鞋，午夜風(fēng)景區的爛飯店。 廢話(huà)說(shuō)多了，午夜我不想再提電影史上如何處理精神分析相關(guān)題材，只想說(shuō)一下這部電影中最讓我喜愛(ài)的一部分——四重世界中的時(shí)間對比 。雖然說(shuō)起來(lái)只是交叉剪輯而已，但面包車(chē)掉下橋、電梯下墜、醫院爆炸、及高樓墜落四重時(shí)間對比，格里菲斯和愛(ài)森斯坦附體 ，將緊張的情緒最大化。特別是以四重時(shí)間幾何級遞增 ，逐級參照 ，大有敖德薩階梯的味道。

愛(ài)森斯坦用嬰兒車(chē)從臺階滾落做時(shí)間軸，美女拼貼大量場(chǎng)面，美女將短短幾十秒的故事時(shí)間擴充為很長(cháng)的銀幕時(shí)間 ，《盜夢(mèng)空間》里更是借助四重夢(mèng)境 ，在更大的程度上扭曲了時(shí)間感 。這情節場(chǎng)面及其中的意蘊，不用電影是無(wú)論如何都表現不出來(lái)的。 電影的誕生，是和人類(lèi)時(shí)間體驗的改變聯(lián)系在一起的。攝影將瞬間凝結為永恒，并建構了人類(lèi)的記憶 ?！躲y翼殺手》里認為自己是人的人造人 ，就是用老照片來(lái)證明自己 ，而科幻電影更是喜愛(ài)用照片來(lái)說(shuō)明時(shí)間旅行的影響，直播線(xiàn)更不要說(shuō)老照片頻頻出現的橋段。在格里菲斯和愛(ài)森斯坦之前，直播線(xiàn)電影只是一種再現和制造幻覺(jué)的手段，而觀(guān)看方式與舞臺表演并無(wú)差別，時(shí)間線(xiàn)性地展開(kāi)，空間按照現實(shí)生活的邏輯跳轉。的剪輯和蒙太奇改變了時(shí)間的呈現方式，不僅能夠壓縮事件的時(shí)間，更將同時(shí)發(fā)生的事情線(xiàn)性地展現在銀幕時(shí)間中，就像我可以沉迷于《黑客帝國》雜陳的種種前現代后現代思想，而最直觀(guān)的震撼卻是子彈時(shí)間。 想看高深思想，還是直接讀書(shū)的好，電影 ，