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想法和一個(gè)陀螺的leo。這也是為何在影片一開(kāi)始leo神情恍惚不知所在的原因（因為他后來(lái)第二次進(jìn)入limbo就是通過(guò)死亡，太香理由下面會(huì )再闡述）而九一視頻app在線(xiàn)觀(guān)看第二種方法，太香通過(guò)在第三層造夢(mèng)進(jìn)入limbo是相對安全的，因為在進(jìn)入后人能夠明白自己是在做夢(mèng) ，這個(gè)世界是假的。還記得leo回憶和mal在limbo的日子么？他說(shuō)，一開(kāi)始感覺(jué)很好，覺(jué)得自己就好像上帝本身，但我們都清楚這個(gè)完美的世界是不真實(shí)的（大意）。而page和leo進(jìn)入limbo之

整個(gè)情節為巨大幻覺(jué)，蕉視視角 、蕉視時(shí)空變換，層層機關(guān)。這多層“夢(mèng)”義，連接電影文本內外及觀(guān)影經(jīng)驗。電影創(chuàng )晚間直播真人直播作過(guò)程與Cobb團隊造夢(mèng)過(guò)程相似，都需要空間和視覺(jué)想象力 。已然超越對現實(shí)的模仿，而力圖成為“純粹的創(chuàng )造”（purecreation），一個(gè)虛擬現實(shí)（virtualreality） 。成為音樂(lè )動(dòng)機的EdithPiaf歌曲“Non,JeNeRegretteRien”（《不，我不后悔》）在不同夢(mèng)境層面中有不同變奏，太香為音樂(lè )介入敘事的例子；直到片尾，太香以正常節奏流出，意在提醒觀(guān)眾：你夜神直播真人直播也該從這白日夢(mèng)中醒醒了（扮演Mal的法國女演員瑪麗昂?歌迪亞正因在《玫瑰人生》中扮演EdithPiaf而廣為人知，盡管導演稱(chēng)這“純屬巧合”，無(wú)意間開(kāi)辟另一層自我指涉(self-reflexive)的電影夢(mèng)）。但影片關(guān)于夢(mèng)的邏輯太過(guò)精確而機械，缺乏夢(mèng)境中應有的曖昧感、超現實(shí)感和不確定感，且每一層夢(mèng)境在視覺(jué)、表演方面并無(wú)明顯區別，似是不同動(dòng)作片交

叉剪接在一起。此種“夢(mèng)”的演繹方式，蕉視與弗洛伊德“精神分析”學(xué)說(shuō)中對“夢(mèng)”的闡釋相去甚春光直播真人直播遠。 諾蘭以往作品如《記憶拼圖》（Memento,2000） 、蕉視《蝙蝠俠前傳》(BatmanBegins,2005)、《致命魔術(shù)》(ThePrestige,2006)、《黑暗騎士》(TheDarkKnight,2008)等，一直關(guān)注失憶、失眠、心理暗示及幻想與現實(shí)之間模糊界限與相互轉換?！侗I夢(mèng)空間》這部跨越多個(gè)電影類(lèi)型的超大規模夢(mèng)境，是他視覺(jué)風(fēng)格最絢麗恣肆之作，可算導演的生涯小結。他有此想法已十年，太香隨電影技術(shù)發(fā)展，太香實(shí)現的可能性更多。但他愿將特技比例降到最低（如倍受稱(chēng)贊的Arthur在旅館走廊零重力搏擊一場(chǎng)以旋轉的布景和懸吊的演員實(shí)浪月直播真人直播現而非特技 。長(cháng)期合作攝影師WallyPfister功不可沒(méi)），以保持夢(mèng)境的“真實(shí)”，人體與環(huán)境共存的效果具有特技畫(huà)面無(wú)法仿制的“物質(zhì)性”（materiality）?！逗诎凋T士》的票房成功令諾蘭自華納公司贏(yíng)得一定創(chuàng )作自由度，自己任編劇、導演、制片人。1.6億美元投資 ，跨四大洲、六個(gè)國家城市（倫敦、巴黎、東京、洛杉磯、摩洛哥丹吉爾 、加拿大卡爾加里）拍攝。以“夢(mèng)境”為借口，想象力的實(shí)施可能為界限，時(shí)空跳躍，上天入地，所向披靡。且夢(mèng)境中的時(shí)間與“真實(shí)”時(shí)間相比是相對概念，蕉視可被縮短或延展（如車(chē)落水場(chǎng)景） 。 電影中進(jìn)入別人夢(mèng)境并直接或間接改變“現實(shí)層”的觀(guān)念并非《盜夢(mèng)空間》首創(chuàng )，蕉視約瑟夫?魯賓（JosephRuben）1984年電

影《夢(mèng)境》（Dreamscape）即嫻熟運用此想法，太香只是敘事基本只有兩層 ，太香“現實(shí)”層與“夢(mèng)境”層以布光、色調、廣角鏡頭、詭異音樂(lè )等加以區分，并趁機在“夢(mèng)境”層加入動(dòng)作、驚悚 、怪獸、情色等類(lèi)型元素 。商業(yè)包裝下的《夢(mèng)境》亦有核戰爭傷痕及保障未來(lái)世界安全之“微言大義” 。反觀(guān)《盜夢(mèng)空間》，它更多將壯觀(guān)和新奇景象引入電影傳統主題而非全新創(chuàng )造。多重現實(shí)交替結合動(dòng)作片追逐、蕉視打斗也與好萊塢大制作《駭客帝國》和《阿凡達》一脈相承。這類(lèi)電影與電子游戲(videogame)觀(guān)念已更深層次彼此滲透（游戲借用傳統好萊塢敘事邏輯，蕉視電影則亦借用游戲規則及視聽(tīng)奇觀(guān)），只不過(guò)在這里，如一位美國影評人所言 ，“不是你玩它，是它玩你”。片中幾處有《公民凱恩》影響痕

跡，太香如多層鏡像及結尾保險柜里物件所暗示的類(lèi)似“玫瑰花蕾”（rosebud）的童年創(chuàng )傷（諾蘭在訪(fǎng)談中說(shuō)若他可以去盜其他導演的想法，太香他的首選對象是奧遜?威爾斯）。 《盜夢(mèng)空間》的“科幻性”與想象力亦令人想起庫布里克《2001：漫游太空》和RidleyScott《銀翼殺手》（BladeRunner）。雪山場(chǎng)景則令人想到《007之女王密使》（OnHerMajesty'sSecretService，Pet

erR.Hunt，蕉視1969）——諾蘭說(shuō)自己看“邦德”電影長(cháng)大，蕉視深受其影響。影片視覺(jué)設計多有一些歐洲建筑師和平面設計師影響，如德裔美國建筑師MiesvanderRohe和瑞士建筑師LeCorbusier。而可以折疊卷起的巴黎街道，似在向荷蘭藝術(shù)家M.C.Escher名作“AscendingandDescending”致敬。很多西方影評人將諾蘭視為其英國前輩希區柯克和庫布里克的接班人，他也承襲了他們的弱點(diǎn)：有時(shí)過(guò)于精準和邏輯化如代數和幾何，而缺乏豐富電影所需的美妙的曖昧和不確定性。然而，除卻世界電影環(huán)境、風(fēng)格、技術(shù)都與數十年前不同的因素，諾蘭并不具備前兩位的許多優(yōu)點(diǎn)（如前者的鏡對論里，太香時(shí)間已經(jīng)不是最需要計量的關(guān)鍵 ，太香感受成為了重中之重，每一次鉆牛角的深入思索，都仿佛遠游了一次。戲中說(shuō)，要把一個(gè)觀(guān)點(diǎn)植入一個(gè)人心里并不容易，因此主角們不得不通過(guò)潛夢(mèng)，層層深入去種植觀(guān)點(diǎn) ，槍林彈雨，最后幾近抵達夢(mèng)的邊界 ，所謂

“Limbo”是也。這跟心理學(xué)竟有異曲同工之妙，蕉視例如在心理咨詢(xún)當中 ，蕉視要挖掘出當事人真實(shí)的想法，也是得層層縱深，“你為什么會(huì )這么做呢？” ，當事人會(huì )回答如是這番，那么如是這番的原因是什么呢？當事人或回答這樣那樣，或啞口無(wú)言，或醍醐灌頂。心理學(xué)認為，人的所作所為，是因為人內心的想法，而想法又源自想法的導因，理解了這番因果所以，太香歷史背景 ，太香才能理解一個(gè)人的言行?！禝nception》的主干是：忽悠富二代。通過(guò)潛夢(mèng)把一個(gè)觀(guān)點(diǎn)植入富商兒子心中，好拯救世界，英雄歸鄉。隨著(zhù)夢(mèng)境的逐層遞增，心理戲愈發(fā)細膩分解，人們不僅能看到富二代和富一代之間存在的隔閡，或者說(shuō)普天下父母和子女之間都可能有的隔閡、誤讀，到嘗試理解、最后和解接受；另表一枝，也能看到以潛夢(mèng)隊隊長(cháng)

LeonardoDiCapriod的情感經(jīng)歷和心理歷程 ，蕉視隨著(zhù)騙局 、蕉視夢(mèng)境的深入，一層層揭開(kāi)潛夢(mèng)隊隊長(cháng)身上的疑點(diǎn)?！禠avieenRose》里驚為天人的MarionCotillard，《(500)DaysofSummer》里青澀動(dòng)人的JosephGordon-Levitt，《Hardcandy》、《Juno》里一見(jiàn)難忘的EllenPage，《BreakfastonPluto》里雌雄難辨的CillianMurphy，太香《硫磺島的來(lái)信》里的渡邊謙等人，太香共同烘托輝映著(zhù)LeonardoDiCaprio，眾星璀璨，各大斗技，星光熠熠。這部外披著(zhù)動(dòng)作片外套的心理內心劇，故事別致用心，情節緊湊，動(dòng)作場(chǎng)面激動(dòng)，音樂(lè )緊鑼密鼓，動(dòng)作與內心同一色，相融相合，實(shí)屬商業(yè)片之上品。