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今天和閨蜜去電影院又重溫了這部動(dòng)畫(huà)。我看了下,香蕉下載我最早標記看過(guò)是在2008年,香蕉下載離現在已經(jīng)隔了十一年之久。我認真想了下,我真正第一次看這部動(dòng)畫(huà)應該在更早的時(shí)候。那時(shí)候還是高中,看的時(shí)候更多關(guān)注的是吃成真豬的父母和吃人的無(wú)臉男 。以至于從那時(shí)候到很久,都覺(jué)得無(wú)臉男應該是個(gè)恐怖角色??吹綗o(wú)臉男的玩偶,還會(huì )想什么人會(huì )去買(mǎi)這么恐怖的角色的玩偶啊!這次看,關(guān)注重點(diǎn)竟然完全不一樣??吹匠猿烧尕i的父母也不覺(jué)得有什么,因為在現實(shí)中,你是真的會(huì )吃成豬。覺(jué)得恢復真最新真人大秀app身的河神,精品那聲“好爽”真的爽。無(wú)臉男也是個(gè)求而真人算命app不得的小萌物。最最重要的是,精品我當年竟然忽略了一條極為重要的主線(xiàn)情節 !千尋和白龍!哎呀媽呀!第一次發(fā)現,小白龍竟然這么帥!這么溫暖!這么有安全感!后半部每當感情線(xiàn)一出來(lái),我就自動(dòng)切換成姨
母笑。真想緊緊抓住最后離別白龍那小手,視頻視頻告真人玩牌app訴他“我不走了!視頻視頻”好吧,我又一次YY了。最后,千尋的淡定真好,我也想這么淡定!其實(shí)很早就看過(guò)此片,網(wǎng)站最近內地重上映自然又看了一遍羞羞真人app,網(wǎng)站在大屏幕上看到了很多以前不曾發(fā)覺(jué)的細節,又和朋友聊了聊,決定記一下自己觀(guān)影過(guò)程中的小發(fā)現。當然,這么多年過(guò)后我也不太可能分析出什么全新內容,就是一次閑聊的記錄而已。無(wú)臉男其實(shí)以前看時(shí)我就有一點(diǎn)覺(jué)得很困惑,無(wú)臉男明明是有面具的,又怎能叫無(wú)臉呢 ?面具難道不是他的臉嗎?這次重看時(shí)才曉得無(wú)臉男這個(gè)概念到底是怎么回事。在無(wú)臉男吞下青蛙后,大伊他才獲得了聲音,大伊借助青蛙的嗓音說(shuō)話(huà),欺騙湯屋的成員。而吞下青蛙后鏡頭一轉,無(wú)臉男騎在隔墻上面,這時(shí)他已經(jīng)具有了青蛙的形態(tài)特征:腳蹼。事情到這里就變得很明顯了,無(wú)臉男之概念,是更內在的 。無(wú)臉男確實(shí)是沒(méi)有臉的 ,但這不是說(shuō)他沒(méi)有物理意義上的臉,而是沒(méi)有一個(gè)獨屬于自己的形象——面具人人都能戴,他吞下一只青蛙來(lái)獲得形象的做法只是戴面具的一種方式??梢韵胍?jiàn),如果無(wú)臉男一開(kāi)始吞下的不是青蛙而是別的什么,比如湯屋的普通員工 ,那無(wú)臉男的形象就會(huì )朝
普通員工靠攏了。節奏其實(shí)千與千尋整部電影的節奏真的非常之快,香蕉下載從開(kāi)車(chē)進(jìn)山到進(jìn)湯屋打工,香蕉下載一系列的情節推進(jìn)使人眼花繚亂,幾乎一點(diǎn)喘息都沒(méi)有,直到千尋一行登上有去無(wú)回的電車(chē),才終于平靜下來(lái),給觀(guān)眾一些舒緩的余地。在這種極快極強的節奏里,很多情節之間的邏輯關(guān)系就被跳躍過(guò)去了。比如說(shuō),千尋從河神那里得到了丸子,但千尋為什么知道丸子可以治爸媽、治白龍 、治無(wú)臉男?再比如說(shuō),千尋最后告知了白龍的真名——琥珀川,千尋確實(shí)想起來(lái)自己掉下去的河叫琥珀川,精品但為什么千尋能認定琥珀川就是龍的本體?此類(lèi)的邏輯關(guān)系的跳躍還有一些,精品但其實(shí)并不重要,我寫(xiě)下這些也不是為了挑刺,只是我性格所然,特別關(guān)注劇情里的因果關(guān)系罷了。在電車(chē)之旅終結后,整部電影結束的速度也是異乎尋常的快,我看到這里總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么,但又說(shuō)不上來(lái),只能說(shuō)有一種不通暢不自然的感覺(jué),好像白龍和千尋回到湯屋之前缺了一幕劇情一樣。包括湯屋員工們態(tài)度的突然轉變,大家和千尋一下子就變成好朋友了,為什么呢 ?之后就是千尋和父母離開(kāi)湯屋 ,回到人世,電影也隨之結束,沒(méi)有留下給觀(guān)眾思考劇情的空間。小玲小玲是我重看時(shí)特別在意的一個(gè)角色,因為我這次發(fā)現小玲對千尋完全是過(guò)分地好,而且是一
點(diǎn)主觀(guān)上的回報都沒(méi)有索取的。雖然蜘蛛爺爺和煤球精們對千尋也可以說(shuō)是沒(méi)有緣由的好,視頻視頻但蜘蛛爺爺和煤球精的戲份沒(méi)有小玲重,視頻視頻相比較之下就并不顯得過(guò)分地好。我們可以列一個(gè)單子來(lái)講講小玲、蜘蛛爺爺、煤球精對于千尋的善意表現。煤球精 :和千尋一起工作、幫千尋保管鞋子、幫千尋抵御詛咒之蟲(chóng);蜘蛛爺爺:給千尋一份工作、幫千尋掩藏身份、照顧睡覺(jué)的千尋、幫千尋救治白龍、給千尋電車(chē)車(chē)票并指路;小玲:帶千尋進(jìn)湯屋、幫千尋掩藏身份并且和自己上司對抗、照顧千尋的衣
食住行、網(wǎng)站和千尋一起工作、網(wǎng)站千尋處理腐爛神時(shí)第一時(shí)間來(lái)幫千尋、全湯屋為了無(wú)臉男的黃金沸騰時(shí)準備上樓叫千尋一起去拿金子、劃船帶千尋去車(chē)站并且威脅無(wú)臉男要好好對待千尋——小玲對千尋這連社會(huì )主義姐妹情都不夠相稱(chēng),必須是義結金蘭尋則對應了小孩的思維邏輯:大伊不是我的不能吃。這是一種非常奇妙的對比,大伊在常規看來(lái),年幼的千尋的想法應該更成熟些才對,然而高明的地方就在于,歐美人不可能拍出千與千尋這部片子的地方在于 ,這是在日本 ,是在東亞 ,這里的大人更懂對錯之外的“潛規則”,就像我們都被大人戲謔過(guò)“小孩子懂什么”,本意并不是小孩子錯了。千尋
勸不動(dòng)父母,香蕉下載也不想拋棄自己的立場(chǎng)(結合后面的劇情再次表明開(kāi)頭的主旨),香蕉下載終于她獨自行動(dòng)了,也終于發(fā)現了本片劇情的主要場(chǎng)景:油屋。這里安排的建筑既不是未來(lái)科幻感,路過(guò)的火車(chē)也不是日本有名的新干線(xiàn),第一個(gè)家庭之外的人物服裝也像日本橫店走出來(lái)的原因就在于,宮崎駿是個(gè)厚古薄今的人,他打心眼里向往過(guò)去的“美好” 。小小的油屋就是社會(huì )的縮影此后劇情發(fā)展的有些迅速和讓人摸不著(zhù)頭腦,精品街道店里鬼魅的黑影,精品突然出現的一身貴族服飾的白龍,莫名其妙的警告,以及,吃成豬的爸爸媽媽?zhuān)ūM管它們穿著(zhù)爸媽的衣服,千尋一下子還不能接受)。一切快速的發(fā)展都在提醒千尋這不是個(gè)普通的世界。其實(shí)也隱晦的在說(shuō) ,千尋踏入了屬于她的“職場(chǎng)世界”,不吃這里的東西就會(huì )消失---不工作的人便是社會(huì )透明人;穿著(zhù)古怪的船客---小孩的眼里大人的工作服不好靠近。。。就像畢業(yè)后踏入職場(chǎng)的我們,脫離了熟悉的一切,我們也會(huì )像千尋一樣逃走。如果不是白龍的出現,千尋就會(huì )無(wú)聲的消失在這個(gè)世界中,剛入職
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