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氛圍堆疊至頂點(diǎn)。隨著(zhù)倒計時(shí)走向終點(diǎn)，香蕉蘑菇云騰騰升起，香蕉伴隨著(zhù)的唯有極致的安靜與呼吸聲，長(cháng)達一分鐘的時(shí)間后，接踵而至的爆鳴聲穿透了整個(gè)影院 。而在片尾，當基里安·墨菲，馬特·達蒙，91香蕉視頻污免費app小羅伯特·唐尼，卡西·阿弗萊克這些名字出現在同一片熒幕上，我們也許才意識到，這部三小時(shí)的巨制，似乎真的超越了我們的想象太多。導演對于社會(huì )問(wèn)題的探索有足夠的勇氣 。冷戰思維，反共情緒 ，程序正義等社會(huì )現象，如此集中地壓制在同一個(gè)體之上，我們看到了掙扎。作為主人公的奧本海默是割裂的---他是美國原子彈之父，他是頂尖的學(xué)術(shù)權威，他對國家的忠誠不可撼動(dòng) ，他擁

法掌控的死神核武折磨的痛苦。他的妻子對他毫無(wú)反擊甘受折磨的行為感到痛心，視頻作為能互相卸下內心的鎧甲，視頻同甘共苦的親密伴侶，奧本海默也沒(méi)有作出任何回應。這才是妻子姬蒂最痛心的一點(diǎn)，奧本海默執意殉道的行為，也就意味著(zhù)他在委員會(huì )的“否定”面前毫無(wú)優(yōu)勢成香蕉視頻在線(xiàn)。妻子的愛(ài)也無(wú)法穿破死神的最后一堵高墻，污免情感的糾結與矛盾編織而成的痛苦幻化成煩躁的跺腳聲，污免不斷地將奧本海默帶回留學(xué)期和原爆之后那段痛苦的時(shí)間。奧香蕉視頻91污污視頻網(wǎng)站本海默的糾結狀態(tài)，隨著(zhù)氫彈計劃期與曼哈頓計劃期這兩個(gè)時(shí)間段，宛如恒星坍塌一般不斷向原爆的時(shí)間點(diǎn)收縮。這是相當接近正態(tài)曲線(xiàn)頂端的兩個(gè)時(shí)間段，大量筆

墨在這兩個(gè)時(shí)間段交錯描寫(xiě)，香蕉觀(guān)眾對于奧本海默矛盾心理的觀(guān)察也愈發(fā)地清晰 。我們從貫穿始終的兩場(chǎng)會(huì )議的內容可以得知，香蕉奧本海默在氫彈計劃前極力阻撓氫彈研究的推進(jìn)。這與曼芒果娛樂(lè )香蕉視頻高清哈頓計劃期的他似乎形象相反，但卻宛如正負交接的磁極，其實(shí)是可以合為一體的。諾蘭毫不厭倦地用點(diǎn)線(xiàn)相接的敘事編排，來(lái)回快速地切換時(shí)間線(xiàn)，也便切斷了他人（兩場(chǎng)會(huì )議）口中建立起來(lái)的，視頻對于奧本海默認知的藤甲。用聽(tīng)證會(huì )的描述來(lái)說(shuō)，視頻1945年滿(mǎn)懷激情，1949年道德愧疚，這種截然相反便是聽(tīng)證會(huì )否定奧本香蕉視頻com.tv海默的利刃，所有人似乎都認為這種轉折會(huì )有一個(gè)外因，因此聽(tīng)證會(huì )只需對外因進(jìn)行模糊和錯誤引導，便可輕易否定奧本海默 。然而實(shí)際的轉折點(diǎn)還要更早，奧本海默在聽(tīng)聞原子彈會(huì )運用在戰場(chǎng)上時(shí)，便已經(jīng)在自豪的愛(ài)國情懷中埋下了作為死神而愧疚的種子。沾滿(mǎn)鮮血的雙手令我迷惘和愧疚，污免為無(wú)法選擇的毀滅而感到悲傷，污免難道還需要什么別的外因嗎？原子彈試爆成功的那一段演出，是局部情感下行的一個(gè)大轉折點(diǎn)。在原爆前后的這個(gè)區間，兩場(chǎng)會(huì )議在演出中暫停，諾蘭用了一大段時(shí)長(cháng)來(lái)表現這一段連貫順滑的情感彎折。試爆之前的緊張氛圍，把奧本海默這個(gè)情感糾結體逐漸推向高潮，在爆炸成功的一瞬間，諾蘭在音效方面建立了一個(gè)以?shī)W本海默為中心的真空范圍。地板傳來(lái)的衣物摩擦聲，奧本海默緩緩的喘息聲，鏡頭成為奧本海默的眼睛，伴隨著(zhù)這些白噪音靜靜欣賞著(zhù)物理學(xué)三百年以來(lái)

的窒息狂歡。曼哈頓計劃全員歡呼，香蕉這絕對是歷史性的一刻，香蕉三位一體實(shí)驗會(huì )永遠刻上奧本海默的大名，所有的自豪，認同，負罪，糾結，害怕，孤獨與痛苦全都跟著(zhù)一起坍塌在奧本海默的身上。好景不長(cháng)的是自豪在爆炸之后迅速褪色，痛苦如輻射般留在體內。在原爆后不久的一個(gè)小小的演講會(huì )上，奧本海默步入廳堂 ，急促的跺腳聲隨著(zhù)掌聲迅速襲來(lái)，實(shí)在地掌握了死神的力量后，這幾乎變成了一場(chǎng)審判。音效的真空感復現，墻體劇烈搖晃，呼聲變成尖叫而后消失不見(jiàn)，起立的跺腳聲與呼吸聲是死神奧本海默聽(tīng)到的全部。耀眼的白光漸感灼熱刺眼，原來(lái)活生生的人早已變成脆弱的軀殼，視頻如同靈魂都被地獄帶走?！艾F在，視頻我將化為死神，世界的毀滅者?！闭饎?dòng)帶來(lái)的巨響讓奧本海默呆滯。他嘴唇顫顫巍巍 ，自豪也如同手榴彈中的破片，讓痛苦加以往復。最后只能吐出一句：“我相信日本人民不會(huì )喜歡這個(gè)結果 ?！币环N連痛苦都無(wú)法說(shuō)出的克制，正態(tài)曲線(xiàn)的頂點(diǎn)充滿(mǎn)悲哀。高潮迭起之后 ，諾蘭又回到了以?xún)蓵?huì )為驅動(dòng)不斷跳躍時(shí)間線(xiàn)的敘事 。電影后期的重心則放在了兩會(huì )的具體探討，在點(diǎn)線(xiàn)交接的過(guò)程中順手又拋出了指控奧本海默為間諜的具體人物。施特勞斯想進(jìn)入內閣有一番作為，然而早年因同位素事件覺(jué)得受盡羞辱，后來(lái)與因奧本海默見(jiàn)面又被稱(chēng)呼為“低微的鞋販子”而感到羞恥，這種敵意帶來(lái)的誤解與嫉妒使得斯特

勞斯很早就埋下了仇恨的根 。他甚至認為奧本海默與愛(ài)因斯坦短暫交談后，污免愛(ài)因斯坦憤然離去是因為奧本海默說(shuō)了他的壞話(huà)。狹隘的幻想因果最終導致了施特勞斯對奧本海默暗中實(shí)施迫害。而后者又因其政治立場(chǎng)而把柄盡露，污免在迫害中處于極其劣勢的狀況 。電影中私仇公

報的狹隘行為與奧本海默的情感曲線(xiàn)相比幾乎不值得一提，香蕉然而確是故事中舉足輕重的一環(huán)。諾蘭在僅在電影中暗藏了希爾這個(gè)角色的兩個(gè)片段 ，香蕉隱晦的暗示也讓觀(guān)眾覺(jué)得這種正義得到平反的結局似乎是必然。這種感性上的必然，將矛頭指向了美國政客 。正如愛(ài)因斯坦所說(shuō)，“他們折磨過(guò)你之后就會(huì )給你頒獎，但那是為了他們自己，而不是你 ?！敝Z蘭通過(guò)這種“必然”拋磚引玉 ，將否定施特勞斯作為懲罰，也讓奧本海默最終大徹大悟。另外，希爾這個(gè)角色的但是這都與所謂反宏大敘事沒(méi)有絲毫關(guān)系。我覺(jué)得Oppen與Jean分別這一段，視頻與他去研發(fā)原子彈是完全平行的，視頻他一句也不解釋就可以離開(kāi)Jean，對照著(zhù)他覺(jué)得自己必須去領(lǐng)導曼哈頓計劃——Oppen總是在做著(zhù)他認為必要和必須的選擇；他對Jean的死亡異常自責和心

痛，污免他也一度恍惚于自己雙手沾滿(mǎn)了鮮血——后果就是他需要為自己犯的錯誤擔起責任。但這種責任壓力本身可以來(lái)自于道德義務(wù)，污免諾蘭卻選擇在影片最后1/3用一場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )再次塑造他本人愛(ài)國受害者的形象，劇作的矛盾構建從Oppen內心的道德沖突外化為一場(chǎng)來(lái)自政敵的攻擊。如果戰爭的正義性是宏大敘述，那么愛(ài)國的真實(shí)性是嗎？事實(shí)上諾蘭本人非常享受這種精英環(huán)繞的感覺(jué)，《奧》里面這么多響當當的名字，卻很少有被立體塑造的真實(shí)的人，他沉迷于這種與bigname連接，在最后安排肯尼迪以名字的方式出場(chǎng)這里達到頂峰。喜歡大名字的另一面就是對女人的厭惡，老生常談的你諾蘭不把女人當人。我非常喜歡諾蘭電影的一點(diǎn)是他總能給我很多意想不到的奇觀(guān)，香蕉我覺(jué)得我愛(ài)看電影的一點(diǎn)就是因為可以享受這些奇觀(guān)。但是諾蘭在《奧》中使用的奇觀(guān)是什么呢——他讓FlorencePugh展現自己的裸

體?？吹接腥苏f(shuō)不覺(jué)得床戲多余 ，視頻把聽(tīng)證會(huì )部分出現的裸露戲份解讀為“有種把Oppen自己的隱私撥開(kāi)審閱的感覺(jué)” 。謝謝你，視頻一生愛(ài)瞎做閱讀理解的中國人。稍微看一下前后，就能明白這里的鏡頭想表達什么：從搖出裸體后 ，鏡頭就一直在中近景裸體和中景Kitty之間切換，污免Kitty的表情也逐漸激動(dòng)，污免還有一個(gè)Kitty和Jean的正反打鏡頭；隨著(zhù)Kitty把視線(xiàn)移開(kāi)，裸體畫(huà)面也隨之消失；而在這次聽(tīng)證會(huì )結束后 ，是一段Kitty和Oppen的沖突，Kitty對對方用隱私來(lái)攻擊、以及Oppen對此的無(wú)作為感到憤怒。我覺(jué)得這種解讀的存在很好地說(shuō)明了擅長(cháng)在作品中展現