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塵的外衣里,播放裹著(zhù)的是一個(gè)懦弱的靈魂 。他偏執地覺(jué)得自己已經(jīng)參透了人生,播放認為只有堅守才能圓滿(mǎn)。也難怪,出生在船上、成長(cháng)在船上,看似閱人無(wú)數,卻始終只局限于船上的一片天一片地。人生是個(gè)很有趣的東西,你以為已經(jīng)掌握它了 ,可一拐彎 ,眼前可能又呈現出意想不國產(chǎn)午夜倫魯魯到的風(fēng)景。上帝賜予我們一張生命的畫(huà)紙,軟件同時(shí)也給了我們生活的畫(huà)筆。在整個(gè)人生歷程里,軟件無(wú)論是幸福的體驗 ,還是痛苦的經(jīng)歷,都是人生畫(huà)紙上一個(gè)又一個(gè)的作品。作品越多,色彩越豐。為什么一定要完美呢?白紙一樣地來(lái)到這世界 ,不多添幾筆就又回去見(jiàn)上帝,不是很對不起他老人家么?擺著(zhù)個(gè)壯烈的架勢被炸死以換大炕上的肉倫第二部大悲咒取所謂心靈的自由,美女他獲得的并不是真正的自由。而他也不是天才,他只是個(gè)不敢直面人生、心理年齡還很小的孩子。

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1900——一個(gè)不算名字的名字,主播線(xiàn)線(xiàn)按照見(jiàn)證他出生的那個(gè)貴婦的話(huà)說(shuō) :主播線(xiàn)線(xiàn)“那就像一首歌?!?900的人生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船。他的朋友,他的親人,他的快樂(lè ),他的愛(ài)情……都在由那艘船見(jiàn)證著(zhù)。最重要的是:他的音樂(lè )。當別人把他灌錄的唯一唱片放給他聽(tīng)時(shí),他憤怒地拒絕了讓自己出名的契機——1900不認為他能同音樂(lè )分離 ,他的音樂(lè )是不可從他身上分離出去的。所以,他也就注定不能離開(kāi)那艘船。那艘船是他的出生地,亦是他最終的宿命。所以說(shuō) ,藝術(shù)家都是瘋子,一點(diǎn)都不錯??杉词故钳傋?,也都有為愛(ài)情所動(dòng)的時(shí)候。他與她只有一面之緣,只能用偷偷一吻來(lái)傾注自己的愛(ài)慕。為了她,1900曾想過(guò)離開(kāi)船,回到陸地生活。然而最終,他還是放棄了 。就像他說(shuō)的一樣:視頻“鋼琴只有88個(gè)鍵,視頻是有限的 ,但它能夠演奏的音樂(lè )卻是無(wú)限的?!笔前?,鋼琴的琴鍵是有限的,他能夠把握,但外面的世界是無(wú)限的,他離開(kāi)了船,又何去何從。1900始終沒(méi)有邁開(kāi)那一步。他對音樂(lè )的激情成了傳奇。他一生中伴隨著(zhù)船,而船也像一個(gè)年輕小伙子逐漸邁入老境一樣見(jiàn)證著(zhù)他的一生。每次舞會(huì )1900都會(huì )脫離樂(lè )隊的指揮,逐漸沉浸在自己的音樂(lè )世界,一曲奏畢,滿(mǎn)場(chǎng)歡騰;暴

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風(fēng)雨之夜,播放他同鋼琴在舞廳中滑翔,播放流暢的音符瀉出,一如奔放的維也納華爾茲;在同Jazz樂(lè )大師比賽鋼琴的時(shí)候,1900一方面對大師惺惺相惜 ,另一方面又毫不留情地打擊了對方的傲慢……這一切都是傳奇,有多少人見(jiàn)證了這個(gè)傳奇 !?正因為是傳奇,所以它的終結也就格外蘊含著(zhù)悲劇韻味。最終,隨著(zhù)一聲爆破的巨響,1900以身殉船,以身殉樂(lè )……我們常常說(shuō)自己有什么樣的夢(mèng)想,要去做什么什么,將來(lái)會(huì )成為一個(gè)什么樣的人 。但夢(mèng)想的背后,我們又在追求什么呢?為了夢(mèng)想,我們又會(huì )放棄什么呢?至少1900用自己的生命為我們做出了回答。

在繪畫(huà)的世界里,軟件無(wú)疑最溫暖觸痛我心的是文森特 ,軟件他的向日葵/星空/麥田/露天咖啡館是美得樸拙的 ,樸拙得我想流淚——喟嘆真正的天才都是以缺失了右心房的代價(jià)獲得了左心房撼世的搏擊在鋼琴的世界里,1900是和Vincent一樣幸福的可憐人,因為他的才華掩蓋不了內心的孤獨,他的芬芳躲不開(kāi)世人的擁捧,他的愛(ài)情無(wú)緣向常人一樣開(kāi)始,他的命運注定是那張有始有終卻蒙塵的絕版唱片 ,美女是我看不到,美女你能理解嗎?我所看不到的那些漫無(wú)邊際的城市。我看不到世界的盡頭?!笨吹竭@時(shí)我不禁想到了《肖申克的救贖》,當年邁的在監獄中度過(guò)自己大半生的老頭被釋放的瞬間,會(huì )是怎樣的心情 ?他的眼中充滿(mǎn)了對這個(gè)世界的恐懼,社會(huì )的繁華讓他無(wú)可適從,他雙手緊握公共汽車(chē)的把手,世界早已不是以前的那個(gè)世界,他開(kāi)始懷念在監獄里的生活,最后也只能選擇結束自己的生命 。這就是被制度化的人生,在一塊天地里呆的時(shí)間久了,就再也無(wú)法離開(kāi)了,就像魚(yú)兒無(wú)法離開(kāi)

這是托那多雷的片子中我的最?lèi)?ài),主播線(xiàn)線(xiàn)就連那個(gè)港譯的片名《聲光伴我飛》都那么讓我著(zhù)迷,主播線(xiàn)線(xiàn)1900這樣一個(gè)音樂(lè )天才.他很像我們身邊的朋友,離我們這么遠,又那么近.透過(guò)他我們看到了自己的矛盾,歡快.悲哀.桀傲.自卑.原則.欲望...各種矛盾在無(wú)奈的軀體下得到統一.1900喜歡對著(zhù)大海發(fā)呆,神游每個(gè)地方.他對外面的世界有著(zhù)無(wú)盡的渴望.但又害怕跳過(guò)甲板去看那些地方.很多時(shí)候1900在衡量船艙和陸地.物質(zhì)和精神,情感和視頻音樂(lè ).到底哪個(gè)重要.上岸是為了尋找船上沒(méi)有的,和金錢(qián)名譽(yù)完全無(wú)關(guān).留在船上是因為對外界的恐懼.他怕迷失自己,怕在那個(gè)無(wú)邊無(wú)際的世界中郁郁寡歡.迷失并非只是指紙醉金迷,酒池肉林.而是一種精神上的落差.客觀(guān)的世界總影響著(zhù)我們.想逃離,只有隱身于世界的莫一角落.岸上的音樂(lè )也許更有靈感,但一種與身俱來(lái).矢志不渝的信念也將隨之破碎,而這破碎了的對于1900來(lái)說(shuō)又是何嘗的珍貴,用什么也改變不了,甚至死亡.1900用一種清晰冷峻的態(tài)度看自己和世界.他對自己并不確定,因此他怕這個(gè)世界.另一方面作為一個(gè)天才,本身有一種凌人的氣勢.他能像控制80多個(gè)鋼琴鍵盤(pán)一樣輕易的控制整個(gè)世界嗎?那種俱來(lái)的

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