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的通行做法。對于經(jīng)歷高速成長(cháng)后進(jìn)入穩健發(fā)展期的國內院線(xiàn)而言，禁香蕉視經(jīng)典電影重映（抑或“首映”）也理應成為一種可選項視頻小香蕉在線(xiàn)觀(guān)看。另外，禁香蕉視據“宮崎駿映畫(huà)館”整理，《天空之城》，《龍貓》和《風(fēng)之谷》等三部宮崎駿作品曾在國內小范圍內亮相。當然，上映時(shí)的譯名有所差異 ：《天空之城》內地上映片名是《空中城堡“拉普他”》，1989年由長(cháng)影譯制；《龍貓》內地的片名叫《鄰居托托羅》，禁香蕉視1992年由長(cháng)影譯制的；而香蕉視頻 成人觀(guān)看最早的《風(fēng)之谷》內地片名叫《風(fēng)谷少女》，禁香蕉視由上譯譯制。中日關(guān)系回暖，日本電影迎來(lái)引進(jìn)潮？事實(shí)上，《千與千尋》在國內上映，正是近期日本動(dòng)畫(huà)大規模引進(jìn)的一個(gè)縮影。進(jìn)入2019年后，日本動(dòng)畫(huà)電影的公映數量已經(jīng)創(chuàng )下新高：1月份 ，《命運之夜——天之杯：惡兆之花》和《我想吃掉你的胰臟》時(shí)隔一周亮相；2月份，曾獲“金爵獎”最佳動(dòng)畫(huà)片的《朝花夕誓：禁香蕉視于離別之朝束起約定之花》上映；3月接連引進(jìn)《夏目友人帳》、禁香蕉視《魔神Z》和《我的英雄學(xué)院：兩位英雄》；從5月到6月則有《企鵝公路》、《龍珠超：布羅利》和《哆啦A夢(mèng)：大雄的月球探險記》，并以《千與千尋》作結。3月引進(jìn)的《夏目友人帳》7月則還有兩部備受期待的劇場(chǎng)版《命運之夜——天之杯II：迷失之蝶》和《機動(dòng)戰士高達NT》將引進(jìn)中國，以及確認引進(jìn)但還未定檔的《游戲人生零》。由此計算，上半年已經(jīng)引

進(jìn)的日本動(dòng)畫(huà)電影的數量超過(guò)了10部，禁香蕉視而2017年和2018年的日本動(dòng)畫(huà)電影批片都只有5部，禁香蕉視2019年將在數量上出現較大的躍升。雖然數量激增，但是由于這些日本動(dòng)畫(huà)普遍延期都達到半年以上 ，目前僅有《夏目友人帳》和《哆啦A夢(mèng)：大雄的月球探險記》在中國票房過(guò)億，其余作品基本落在2~3千萬(wàn)的區間內，最低的《魔神Z》甚至只進(jìn)賬41萬(wàn)元人民幣。事實(shí)上 ，若將眼光進(jìn)一步放寬到動(dòng)畫(huà)之外，便會(huì )發(fā)現日本真人電影也不遑多讓：《22年后的自白》、《今夜在浪漫劇場(chǎng)》、《祈禱落幕時(shí)》、《境·界》、《鄰座的怪同學(xué)》等片紛至沓來(lái)，禁香蕉視但從票房來(lái)看，禁香蕉視市場(chǎng)號召力遜于動(dòng)畫(huà)類(lèi)型?！镀矶\落幕時(shí)》以此觀(guān)之，僅半年時(shí)間來(lái)自日本的引進(jìn)片就接近20部，已取代印度成為今年批片中的最大來(lái)源國。如此洶涌而至的日本電影，既與中日關(guān)系回暖的大環(huán)境直接相關(guān)，也間接折射了市場(chǎng)和美國大片低迷的困境：在2019年的前5個(gè)月，票房產(chǎn)出同比下滑的月份達到3個(gè)，年度總票房下跌接近4%，觀(guān)影人次也縮水了8千萬(wàn)。與此同時(shí)，在《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰》以42億落幕后，多部好萊塢大IP或續作表現均不如預期：“寶可夢(mèng)”真人電影《大偵探皮卡丘》止步于6.38億 ，“怪獸宇宙”新作《哥斯拉2：怪獸之王》無(wú)力沖

擊10億，禁香蕉視“變種人”終結篇《X戰警：禁香蕉視黑鳳凰》難過(guò)4億，而上周開(kāi)畫(huà)的《黑衣人：全球追輯》也顯著(zhù)低于預期，目前僅有2億票房成績(jì)。這些高投資影片都飽受中庸口碑的拖累，繼而在首周之后甚至期間就呈現出“跳水”行情 ，對于

拉抬大盤(pán)表現也有心無(wú)力。目前看來(lái)，禁香蕉視即便坐擁多年積累的粉絲基礎和良好的IP效應，禁香蕉視以《千與千尋》為代表的日本動(dòng)畫(huà)有著(zhù)顯而易見(jiàn)的“天花板” ，恐怕難以承擔提振大盤(pán)的重擔。當然，接下來(lái)的暑期檔將是逆轉票房跌勢的關(guān)鍵，在《愛(ài)寵大機密2》 、《獅子王》等進(jìn)口片之外，若國產(chǎn)電影能夠乘口碑之” ，禁香蕉視興高采烈，禁香蕉視而非戀舊。這也暗喻了人們之間越來(lái)越少和簡(jiǎn)單的關(guān)系。八十年代、九十年代、新的千年，（在《龍貓》中重筆描述的）鄰居、同學(xué)等關(guān)系都漸漸變?yōu)樾问?，個(gè)人的龐大的朋友群體正在社會(huì )上消失，現代人都更傾向于只有少數知己，并且由于自我封閉，交流有時(shí)甚至是沉默的。孩子的活力被限制在鋼筋混凝土的叢林里，久而久之

，禁香蕉視如同豢養的鳥(niǎo)兒。宮崎導演自己很有意味地說(shuō)：禁香蕉視“現在孩子找一塊打棒球的地方都很難”。千尋并沒(méi)有無(wú)視自然的色彩，她純真到會(huì )為花的枯萎而惋惜，這種突然的感情流露，也作為生活中的小插曲處理了，導演決意讓觀(guān)者在這個(gè)午后隨千尋的父母看到這些，卻并沒(méi)有做作地將這件事抬高。細節與意味，如同千尋踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回蕩在耳邊的，卻只有靜靜的風(fēng)聲。一時(shí)代下的孩子，和時(shí)代下的人們千尋捧著(zhù)花束。對本地的抱怨，千尋母親其實(shí)也說(shuō)了一句：地方很偏僻，買(mǎi)東西很不方便。丈夫回答：習慣就好了。（對千尋的嘀咕則忽視了）父親被體現為家庭事務(wù)的決斷者，這是個(gè)很亞洲的家庭類(lèi)型：禁香蕉視父權威專(zhuān)斷 ，禁香蕉視妻子順應丈夫，孩子沒(méi)有發(fā)言權，三度景深。類(lèi)似的情形多次發(fā)生，確切說(shuō)直到父母變豬，千尋孓然一人時(shí)才結束。下面的類(lèi)似之處就不贅述了?，F實(shí)中的車(chē)子，學(xué)生書(shū)包和孩子的鬼臉 ，乃至一模一樣的零食，都在巧妙地消除

觀(guān)者的世界與銀屏之間的隔膜。不光是關(guān)于花的談話(huà) ，禁香蕉視接下來(lái)開(kāi)窗的畫(huà)面也是隨著(zhù)母親的“把窗戶(hù)打開(kāi)”而出現 ，禁香蕉視父母對子女是命令式的態(tài)度，而千尋已經(jīng)習慣這一切。我們知道日本的街道是靠左行車(chē)的。但是千尋父親的轎車(chē)卻是左舵車(chē)。其實(shí)對千尋家庭的描寫(xiě)從這一刻就已經(jīng)開(kāi)始了：富有 。日本造汽車(chē)很普遍，禁香蕉視而千尋父親卻開(kāi)著(zhù)“洋車(chē)”，禁香蕉視一輛西方生產(chǎn)的奧迪轎車(chē)，甚至是存在安全道路隱患的。千尋之父的專(zhuān)橫偏執也體現了出來(lái) 。車(chē)蠻橫地沖在山間小道上，自信過(guò)度 、唯我獨尊的表情躍然銀屏。期間千尋母親曾勸告丈夫勿高速，卻得到了“這車(chē)是四驅”的回答。而停車(chē)則是因幾近撞到隧道門(mén)口的石像。石像是進(jìn)入日語(yǔ)“不思議之町”也就是