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造了一種獨特的體驗——“這不是現實(shí)主義，污香也不是自然主義——這是高度的現實(shí)” ，污香正如GaryOldman所言。在《專(zhuān)業(yè)人士的制作》一香蕉視頻porn軟件書(shū)中，貝松說(shuō)：“如果我想象街上有人試圖敲我的女兒，我五秒鐘內就殺了那個(gè)人?！蔽覛⒘怂?，我想“這是在我身上，我是一只野獸！”在這一部分，我們不能忘記，我們的一部分，里面的遺傳物質(zhì)比十條誡命要大得多。他當然會(huì )用內心場(chǎng)景在電影中創(chuàng )造出強烈的情感——馬蒂爾達鼻子里

間，蕉視鏡頭順光照在瑪蒂達的臉上 ，蕉視色彩轉為暖色調，她笑了 ，因為她看見(jiàn)香蕉視頻合歡視頻高清了希望，看見(jiàn)了光明。殺手的生活一向單調。但因為瑪蒂達的介入，里昂的生活從此改變了。子阿瑪蒂達與里昂玩游戲的那一段，光線(xiàn)變得陰朗不再像里昂之前獨自一人時(shí)的那種暗淡。畫(huà)面色彩也時(shí)法式溫情的那種暖色調 ，頻美為了表現這美好的時(shí)刻。導演還運用了抒情蒙太奇。在里昂為救瑪蒂達的那一段離別鏡頭理，頻美片中時(shí)對兩人側面的近景鏡頭，香蕉視頻不卡app表現兩人生死離別的痛苦。那句“瑪蒂達，我愛(ài)你”和“我也愛(ài)你”深深的感動(dòng)了觀(guān)眾。其實(shí)瑪蒂達對里昂的愛(ài)有一種寄托，因為她從未如此這樣被保護，被呵護過(guò) 。兩個(gè)寂寞的人走在一起相互依賴(lài)對方。當最后里昂死里逃生，準備走出這個(gè)恐怖黑暗的樓房，鏡頭給他的臉特寫(xiě)，他呆呆的看著(zhù)外面，順光照子在他的臉上和之前的瑪蒂達一樣，因為他看見(jiàn)了希望，看見(jiàn)了陽(yáng)光?？赡莻€(gè)時(shí)候，黑暗中出現了另一個(gè)人，史丹利。這個(gè)可憎的人正拿著(zhù)槍對準里昂。緊接著(zhù)史史丹利的主觀(guān)鏡頭和史丹利的近景鏡頭的交叉蒙太奇的運用。最后

史那支槍的特寫(xiě) ，女免接著(zhù)又轉換到里昂的主觀(guān)鏡頭，女免背景音樂(lè )一直是抒情的輕香蕉視頻舊版免費音樂(lè )，就像里昂的心情一樣。鏡頭突然閃了白光，里昂中槍了，畫(huà)面仍然光亮但漸漸變得朦朧，一晃一晃地落地。鏡頭從里昂地主觀(guān)鏡頭抽離出來(lái)，轉到兩個(gè)人的全景鏡頭，這個(gè)男人還是死死的望著(zhù)外面。音樂(lè )，一直隨里昂的心情、溫柔帶有對未來(lái)的憧憬，只到希望破滅。典型的聲畫(huà)對位的運用讓我們從那優(yōu)美的鋼琴曲中體會(huì )到里昂的滿(mǎn)足。一會(huì )到這個(gè)不太冷的殺手雷諾飾演的“酷”殺手Léon，污香把內心的孤寂和痛苦都外化為冷漠麻木的大伊香蕉視頻視頻網(wǎng)站行為舉止和自我封閉的風(fēng)衣墨鏡，污香這種造型可以在阿蘭．德龍全盛時(shí)期的法國黑幫片中找到根據。比較之下可以看出，新時(shí)代電影強調的是外化的、平面的、簡(jiǎn)明極端的影像風(fēng)格。Léon的思維在現代社會(huì )顯得簡(jiǎn)單、固執，種種行為使他像個(gè)都市中最“酷”的“鄉巴佬”——如果他沒(méi)有了瞬間奪人性命的殺手本領(lǐng)，那他就是個(gè)純粹的都市農民了 。簡(jiǎn)單封閉的生活方式和情感寄托使這個(gè)夸張的人物更加貼近觀(guān)眾的心，殺手的冷酷與鄉巴佬的憨直結合地是那樣自然 ，蕉視也難怪Léon稱(chēng)自己的工作是“清潔工作” 。在Léon的思維里，蕉視殺人只不過(guò)是個(gè)工作，和農民種地 、工人做工同樣平凡也同樣無(wú)法擺脫。這就是Léon的生存方式，他的情感也是如此封閉麻木，影片中隱約透露出當年Léon的一段“情史”可以讓我們揣測這種封閉的原因。在同樣孤苦的M

athilda出現后 ，頻美Léon開(kāi)始恢復自己已經(jīng)死去的情感，頻美寄托他情感的象征就是片中那盆著(zhù)名的花草。小童星娜塔麗．波特曼的角色，未必有多少揭露法國社會(huì )現實(shí)的企圖，分明是一種帶有投機傾向的劇本操作。不過(guò)，這個(gè)角色在世界范圍得到青少年影迷的喜愛(ài)，女免也能夠從側面反映一個(gè)普遍性的社會(huì )問(wèn)題。在這部漫畫(huà)一般的影片中，女免貝松不僅塑造出極其鮮明的人物形象和細膩的情感，而且創(chuàng )造了令人難以忘懷的槍?xiě)鸲温?，這也是影片能夠在全世界成功的重要原因之一。Léon的出場(chǎng)就先聲奪人 ，以神龍難見(jiàn)首尾的殺手技巧凝成氣勢。影片中段，Léon在殺手基礎課的傳授中顯示了深厚的“職業(yè)理論基礎”，鞏固了自己在觀(guān)眾心中的地位。奠定“絕頂高手”的場(chǎng)面，是Léon十分鐘搞定緝毒署大樓 ，

從警察手中救出小愛(ài)人的段落，污香大有溫酒斬華雄的大將風(fēng)范。在影片最后一場(chǎng)，污香Léon一身獨對警方兩百多人，雖然身死，但猛志長(cháng)存，成就輝煌英名。這幾個(gè)段落層次分明 ，設計巧妙，是動(dòng)作片結構的絕佳范例。

公號：蕉視電影解剖。全篇1541字寧靜的水面，蕉視幾只水鳥(niǎo)飛過(guò)，樹(shù)林郁郁蔥蔥，一片大自然的和諧景象?？墒晴R頭升高，才發(fā)現這是紐約的中央公園 ，遠處是繁華的大都會(huì )。從高樓大廈到破舊的小意大利區，來(lái)到老托尼的餐廳，餐廳內一片黑暗，彷佛預示著(zhù)里面是一個(gè)見(jiàn)不得光的地下世界。黑暗兩個(gè)小時(shí)的影片，頻美里昂是職業(yè)殺手，頻美不管這是不是他的本意。談過(guò)一次戀愛(ài)，女友被反對的父親用槍擊中頭部，在監獄待了兩天被放出來(lái)，說(shuō)這是一個(gè)意外。里昂讓他女友的父親也發(fā)生了同樣的意外。里昂不再相信法律。也再沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)。但里昂的心中一直存有一種希望 ，可能是善的種子，也有愛(ài)的種子，因為它是一個(gè)正常的人，雖然它是一個(gè)殺手。相對于警察局長(cháng)，他既是警察，又是毒販，主要他殺人如麻，可以隨意殺人，說(shuō)成是辦案工作。這樣看來(lái)，這個(gè)世界已無(wú)黑白，只有善惡。女主角是個(gè)小姑娘，這個(gè)是非顛倒的世界給她無(wú)盡的痛苦?，數贍栠_最接

受不了的是她四歲弟弟的被害，女免她認為她弟弟什么都沒(méi)做，女免為什么要殺他 。她要為弟弟復仇。里昂為瑪蒂爾達開(kāi)門(mén)的瞬間就已經(jīng)注定了悲慘的結局，但是這是里昂的選擇，他知道自己選擇了什么，他愿意承受這一切帶給他的后果，因為他認為人生不只是活著(zhù)，尤其不是漂泊無(wú)定的活著(zhù)，他需要一個(gè)安定的家，其實(shí)就是一處心的安放地 ，也是靈魂的歸宿，此時(shí)想到一首歌叫做《把根留住》，他不想一直做那株無(wú)根綠植 。那株綠植 ，污香無(wú)論搬幾次家，污香里昂都會(huì )帶上，別的都可以不帶 。其實(shí)這株綠植是他自己本人，綠植是一種象征，所以最后瑪蒂爾達完成了里昂的心愿，里昂做的事情，瑪蒂爾達永記于心，加上綠植的落地生根，讓里昂無(wú)論從具象上還是靈魂上都落了安住。我認為這是這部電影所最終想要表達的觀(guān)點(diǎn)。細想想我們自己，忙碌也好，是非也罷，如果每個(gè)人都可以經(jīng)常問(wèn)問(wèn)自己到底內心深處到底需要什么，或許社會(huì )上會(huì )少一些的犯罪行為，做好每一個(gè)自

己 ?？赡軟](méi)人那么輕易就去做違法的事情，蕉視但是像動(dòng)畫(huà)片《小王子》里面那些大人一樣的行尸走肉在地球上得有多少？看看我們身邊，蕉視可能就知道。人一直出生就爭搶一切，無(wú)論這個(gè)人是在社會(huì )的哪個(gè)階級。真的惡 ，終自滅，但還有一種叫做“平庸之惡”的惡，這在電影《漢娜·阿倫特》里講了這一點(diǎn)，“平庸之惡”英文為T(mén)heBanalityofEvil，作為哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，是指在意識形態(tài)機器下無(wú)思想、無(wú)責任的犯罪。一種對自己思想的消除，頻美對下達命令的無(wú)條件服從，頻美對個(gè)人價(jià)值判斷權利放棄的惡?，F代社會(huì )中，像《這個(gè)殺手不太冷》里的社會(huì )現象越來(lái)越少，應該是越來(lái)越少，這太瘋狂了。比如父親爆頭自己不聽(tīng)話(huà)的女兒，比如警察局長(cháng)販毒殺人如麻 ，比如職業(yè)殺手，比如家暴。也可能 ，也可能，上述問(wèn)題依舊存在，不知存在于什么國度，什么地方。但是這些問(wèn)題對于一個(gè)法治社會(huì )是一直被解決的，也是必然被解決