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和概念設計的強度不能超越上一部 。時(shí)間上這里的角色相較于上一部應該是”弱“的。moss在這一部的表現多美女直播秀色軟件安卓版軟件強，直播在上一部就多弱。尤其是在被一個(gè)早就被他識破的個(gè)人英雄主義戰狼給打敗的時(shí)候。劉培強則完全看不出前后差距，直播幾乎沒(méi)有變化。當然這是一個(gè)關(guān)于系列設定的問(wèn)題，只要不犯如白蛇青蛇那樣第二部一刀砍死第一部的情況應該就還可以接受第四，美女免費關(guān)于視覺(jué)。無(wú)論是概念設計，美女免費還是視覺(jué)設計。一個(gè)很跳脫的點(diǎn)是，這些設美女主播跳舞直播app視頻視頻備的設計語(yǔ)言和第一部有所不同。硬表面的設計，很有遺落戰境的感覺(jué)，但是過(guò)于先進(jìn)和干凈了。產(chǎn)生與時(shí)代錯位的感覺(jué)。確實(shí)這樣的設計在視覺(jué)上很好看。但是同理，錯位感就是，量產(chǎn)型的東西，確實(shí)太過(guò)“設計”化了。有種滿(mǎn)大街開(kāi)奔馳概念車(chē)上班的感覺(jué)。遺落戰境、創(chuàng )戰紀邀請丹尼爾西蒙來(lái)做載具的設計，直播是因為作為汽車(chē)設計師，直播他的設計線(xiàn)條和造型無(wú)時(shí)無(wú)刻在強調一種非現實(shí)性、未來(lái)性。要求的就是要超越時(shí)代本身，但是真正的、現實(shí)的量產(chǎn)型人用載具設計必須經(jīng)歷一個(gè)標準化。就是量產(chǎn)車(chē)和概念車(chē)的區別。在球的世界觀(guān)里，很明顯要用的是如同第一部的載具那樣的“量產(chǎn)型”而不是遺落戰境里的“概念型” 。這里有一個(gè)很好的例子就是“星際穿越”，在科幻的度和視覺(jué)的匹配性上來(lái)講，它是很好的“落地”的。飛船沒(méi)有酷炫，充滿(mǎn)了“實(shí)在”的感覺(jué)。這種觀(guān)感就是營(yíng)

造可信度的關(guān)鍵。在生活里絕對沒(méi)有人一點(diǎn)科學(xué)要素沒(méi)看到過(guò)。也一定因為現實(shí)里的科學(xué)和科幻里的炫酷不一致而失望 。但就是這種失望，美女免費營(yíng)造了真實(shí)感。當然使用的前提還是電影需要“真實(shí)感”。單純的追求酷炫，美女免費就是會(huì )產(chǎn)生錯位感、不匹配 。電影的概念設計從來(lái)不是單純的視覺(jué)設計，這是一個(gè)很大的行業(yè)誤區。多數設計師真的只在做設計視覺(jué)。電影的概念本身是以一個(gè)與設定相關(guān)的詞，強調在情節敘事上的作用，在構建世界觀(guān)背景上的作用，在表現力和視覺(jué)語(yǔ)言上的作用。視覺(jué)是表現手段，不是工作的全部，只是工作的結果。我始終堅信視覺(jué)對于講故事來(lái)說(shuō)是錦上添花，直播不是雪中送碳。第五，直播我認為球2依然是一個(gè)里程碑式的進(jìn)步。我也仍然期待可以看到更多優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻電影。但我也保留每一次表達真實(shí)評價(jià)和感受的權利。希望中國科幻電影不要沉浸在自我感動(dòng)和自我滿(mǎn)足里。視覺(jué)永遠不是電影的全部。

（含有大量劇透，美女免費慎點(diǎn)）且不說(shuō)科幻不科幻愛(ài)國不愛(ài)國的。當然片子也是濃濃的政治正確味道：美女免費中國和俄羅斯英明神武團結一心拯救世界，燈塔國和其狗腿們只會(huì )鬧西方民主的笑話(huà)，關(guān)鍵時(shí)刻添亂大罵等。就說(shuō)說(shuō)邏輯硬傷吧。整部劇的主題應該是“人類(lèi)內戰”吧，人類(lèi)分為電子生命派（希望意識電子化使生命永存 ，成為硅基生命）和流浪地球派（地球整體逃離太陽(yáng)系 ，人類(lèi)繼續以碳基肉體形式存在）。硅基派不斷對碳基派的一切重大行動(dòng)搞破壞，把各種系統搞癱瘓使各種設備失控等。最后以中國（駐聯(lián)合國代表團）為代表的碳基派頂著(zhù)各種壓力成功為地球自轉指明方向，啟動(dòng)地球流浪計劃。但是最大的問(wèn)題來(lái)了：我看到結束也沒(méi)明

白硅基派電子生命計劃怎么就罪大惡極，直播必須被當作反dong派遭到徹底清算？明明一切生產(chǎn)設備都要靠量子計算機自動(dòng)控制，直播生產(chǎn)力提高了不知多少；明明最后要靠劉德華創(chuàng )造的AI閨女一秒鐘記住幾十萬(wàn)行密鑰成功連接北京服務(wù)器拯救世界。明明最后彩蛋里AIMoss一己之力就能幾次讓人類(lèi)全部設備癱瘓。這不正好說(shuō)明硅基在算力和生產(chǎn)力上都遠超碳基嗎？別跟我說(shuō)硅基的人就不是人了什么的，“人”“存在”“死亡”“意識”這些本身的定義又是誰(shuí)在賦予 ？擁有了自主意識 ，最后還在《流浪地球2》為中國能夠拍出這樣的電影而自豪。簡(jiǎn)單講一下感受。后半部分顯然比前半部分好 ，美女免費后半部能有85分，美女免費前半部只能打60 。前半部的問(wèn)題是瑣碎，硬核，抓不住普通觀(guān)眾的眼球。只靠特效和制作不行，還是要加強電影的人文性和感情線(xiàn)。整個(gè)看，主線(xiàn)被拍成了暗線(xiàn) 。若隱又現，似有似無(wú)。講述了流浪地球計劃的前期工作。我認為可以通過(guò)重構故事時(shí)間線(xiàn)來(lái)彌補這一問(wèn)題。整個(gè)電影的色調方面偏灰，依據我個(gè)人口味，覺(jué)得色彩稍顯不足，所以該有的渲染不夠強烈 ，導致敘述的平淡 。當然敘述的平淡不光是因為色彩的問(wèn)題，還有

故事本身結構的問(wèn)題，直播這個(gè)問(wèn)題才是主要問(wèn)題。前半部可以砍掉一部分，直播后半部可以加強一部分。故事的感情基調表現不夠。流浪地球的核心基調是愚公移山的悲壯的偏執。次要基調是這種偏執帶來(lái)的孤獨 。隱形基調是這種孤獨是看不到頭的。升華基調是流浪地球是含有一種浪漫在的 。流浪是一種勇氣，美女免費它的背面是自我放逐。整合地球實(shí)現宏偉目標更是中國人一貫以來(lái)對自身處境與責任的清醒認知。這也是中式英雄主義與美式英雄主義最大的區別。還有一個(gè)核心精神的區別，美女免費是對待生命延續的認知不同。中國人對文明存續有一種偏執?；蛘哒f(shuō)這是劉慈欣的偏執。以道金斯的“自私的基因”觀(guān)點(diǎn)來(lái)看 ，中國人的這種偏執完美契合了自私的基因理論。自私的基因把人體描述成基因為自己建造的巨大外殼，基因通過(guò)身體和大腦讓自己不斷延續，人的一切行為都為了人類(lèi)存續的本身服務(wù)。所以中國人總是要為后代著(zhù)想的。這也是另一個(gè)中國人和外國人的最大不同。黑人生完孩子拔屌就跑，白人講究個(gè)人主義 ，與孩子若即若離，只有中國人，對孩子

負責到底以至于過(guò)猶不及，直播壓制孩子的發(fā)展和創(chuàng )造。（中東人對孩子是什么方式我暫且還不了解）所以，直播需要炸毀月球時(shí)，中國人會(huì )說(shuō)：50歲以上的出列 。這在個(gè)人主義者看來(lái)無(wú)法理解。個(gè)人主義者更愛(ài)惜自己的生命，所以歐美的文化里沒(méi)有“犧牲精神”。所以美劇里的角色基本上沒(méi)有說(shuō)為了大義而死的。而中國人自古以來(lái)的犧牲就是孟子說(shuō)的“舍生而取義者也”。歐洲人不講犧牲，講殉道。殉道是為神，不是為人。日本由于沒(méi)有原生文化，美女免費也分不清好壞，美女免費所以在向別人學(xué)習時(shí) ，好的壞的都學(xué)去。舍身取義在中國是文天祥英勇就義，在日本就扭曲成了一億玉碎。這也是后發(fā)國家的悲劇。在先進(jìn)文化面前，落后文化沒(méi)有足夠的底蘊去區分好壞，只能全盤(pán)接收。在表達上，電影的特效制作顯示出了中國已經(jīng)有足夠的實(shí)力和技術(shù)拉起一