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1.一切都是Cobb的一場(chǎng)夢(mèng)----------------------------------------夜月直播yy27,tv真人直播----------------------------------------------夢(mèng)是一種在現實(shí)中實(shí)現不了和受壓抑的愿望的滿(mǎn)足——這是佛洛依德對夢(mèng)的闡釋。如果盜夢(mèng)空間的第一層就是Cobb的一個(gè)夢(mèng)境的話(huà)，蕉視那

感情線(xiàn)索：蕉視 梅爾對道姆·柯布的影響：蕉視悔恨，內疚，清醒 ，救贖伴隨（是因為）道姆·柯布對親情的眷戀，對現實(shí)的清醒認識。父親對菲舍的寄予厚望：Disappointedbecauseyouwanttobeanotherme.走自己的路。這是關(guān)于植入想法的比較完美的漸變過(guò)程。齋藤的能源大亨之夢(mèng)：瓦解壟斷對手的能源帝國，通過(guò)非法夢(mèng)境的手段。西方人對日本人的一種理解。 結構線(xiàn)索： 現實(shí) ：從悉尼到洛杉磯的飛機上，入夢(mèng)夢(mèng)1：大雨 ，綁架，上車(chē)被催眠 ，入夢(mèng)（菲舍出其不意的潛意識反抗，電影持續爆炸場(chǎng)面得以合理持續）夢(mèng)2：在賓館，菲舍被說(shuō)夜月直播,真人直播服相信是夢(mèng)（欲擒故縱），蕉視反而入夢(mèng)。（這里有持續的菲舍的潛意識反抗的精彩演繹：蕉視自殺）夢(mèng)3：雪伊人直播免費看真人直播地，尋找父親的遺囑，遭道姆柯布潛意識梅爾的破壞，夢(mèng)死，Cobb、Ariadne入夢(mèng)意外的夢(mèng)中援救：關(guān)于道姆的自我救贖、Ariadne穿越出夢(mèng)（潛意識邊緣）。Cobb繼續，對齋藤的營(yíng)救（就是對親情，回家的無(wú)線(xiàn)眷戀） （我只想說(shuō)老年Saito太像伏地魔了伏地魔……化妝師是一個(gè)人？囧……） 或者可以這樣理解：從最后醒來(lái)的飛機上表情各異的人們來(lái)看，這是一次癔癥的集

體治療，蕉視救治者有Arthur，蕉視Ariadne，和Eames，既是治療者又是癔癥患者的有Cobb、Saito、唯一的單純患者是RobertFischer,其實(shí)所有入夢(mèng)的人，角色都不是單一的，都起著(zhù)積極地促進(jìn)作用，只不過(guò)依照入夢(mèng)的個(gè)人所有動(dòng)機分類(lèi)。Fischer其實(shí)也對Cobb的克服對梅爾的非現實(shí)愧疚有著(zhù)客月神 直播真人直播觀(guān)促進(jìn)作用（雪地一槍?zhuān)?。主要參與夢(mèng)境的（藥劑師在外）人員全部在救治行動(dòng)里。為Cobb治療對妻子的長(cháng)久的非現實(shí)依戀和內疚。為Saito治療對能源大國的瘋狂夢(mèng)想癥 。對Fischer伊人直播丶真人直播進(jìn)行父親死亡之后對父親的愧疚感和修補的潛意因為所有關(guān)于夢(mèng)境的電影，蕉視與弗洛伊德脫不了干系，蕉視只是學(xué)派不一樣，或者解釋方式不一樣而已。因為在大三時(shí)學(xué)過(guò)一點(diǎn)精神分析，關(guān)于癔癥的治療略有耳聞，蕉視內心感到了召喚，蕉視覺(jué)得自然而然如此解釋電影，何嘗不是一種體驗。 關(guān)于夢(mèng)境的探討：在電影院看這部電影是對這部關(guān)于夢(mèng)境故事影片的最好理解方式。電影的最佳展現方式在于如夢(mèng)似幻。光影對夢(mèng)境的影響至關(guān)重要：至少對我是如此。我睡覺(jué)必然要在遮蔽了大量光線(xiàn)之下 ，才能安然入睡（這一點(diǎn)250寢室的同志們深受其害……） ?？梢酝ㄟ^(guò)對電影用光的區別來(lái)判定夢(mèng)境的層次和夢(mèng)境的stable程度。第一層，綁架，

這是一種基調昏暗的場(chǎng)景。綁架本身伴隨未知，蕉視突如其來(lái) ，蕉視黑暗。這個(gè)夢(mèng)境短暫而堅固：在廢舊的廠(chǎng)房里 ，主人公們把目標人物菲舍套頭帶上了車(chē)。這個(gè)時(shí)候依照藥劑師的設計，為了防止夢(mèng)境穩定程度的遞減 ，用了更特殊的催眠藥以及鎮定劑 。夢(mèng)境帶入第二層：飛馳而左右撞擊的大面包車(chē)，這是一個(gè)更為狹小的封閉空間，這場(chǎng)夢(mèng)境是Cobb說(shuō)服菲舍去做夢(mèng)了解夢(mèng)里的想法，并且是積極引導，相信這是夢(mèng)的一次欲擒故縱的嘗試。因為做夢(mèng)環(huán)境更為封閉 ，夢(mèng)境里事情發(fā)生在象征封閉的賓館房間。于是順利入夢(mèng)至第三層，蕉視用夢(mèng)里的解說(shuō)方法緩解夢(mèng)境的不穩定性，蕉視配合藥劑師用藥的變化，使得第三層夢(mèng)里，雖然已經(jīng)很不穩定 ，但仍然有時(shí)間和可能性完成任務(wù)?？纯催@夢(mèng)有多么不穩定:發(fā)生在白天，其實(shí)不一定是白天，只因為是雪地，視野一片明亮。然后迷宮里地形復雜，有雪崩，建筑就在雪地上翹角相望 。第三層夢(mèng)境的時(shí)候所有觀(guān)眾都明白這是某一層夢(mèng)境，很有可能就是最后一層脆弱的夢(mèng)境 。這是ChristopherNolan的謙虛之處 ，了解夢(mèng)境，了解觀(guān)眾進(jìn)電影院的心理需求。你可以給我們拍看不懂的情節懸念，但是你要用我們懂得的方式拍，讓我們和你一樣明白事情

的進(jìn)展如何。 這樣來(lái)理解為什么對三個(gè)人的治療可以在一次集體催眠過(guò)程中完成 。Saito的夢(mèng)想癥，蕉視需要在夢(mèng)想對象身上找到解藥，蕉視尋治療師Cobb幫忙，認識Fischer。而Cobb自在Saito身上失敗之后越發(fā)不敢自己造夢(mèng)來(lái)釋然，是因為自己內心的意識已經(jīng)無(wú)法讓他安然入夢(mèng)。發(fā)現這其實(shí)是一次很好的自我治療機會(huì )：看能否自己不作治療者，而隨他人進(jìn)入他人夢(mèng)境，不再每晚自己做實(shí)驗，尋求他人幫助也許是個(gè)辦法 。（這是精神分析的一個(gè)重要手段：與他人談話(huà)，交流，而不是固步自封）于是他尋找同伴，協(xié)助治療者。而恰好，Fischer也是一個(gè)有著(zhù)精神隱疾的患者，和父親的關(guān)系，父親去世的復雜情感，困擾著(zhù)他

，蕉視需要一次宣泄來(lái)救治。正好這三個(gè)人因為Cobb能夠在一起做夢(mèng)，蕉視從而通過(guò)層巒疊翠的夢(mèng)境進(jìn)行釋放。夢(mèng)境是了解一個(gè)人內心真實(shí)想法，和了解一個(gè)人癥結的關(guān)鍵，自弗洛伊德，這一點(diǎn)曾經(jīng)根深蒂固。潛意識的存在本來(lái)是真實(shí)想法的直接介質(zhì)，但是電影這里誤用其功能，以潛意識來(lái)對抗inception。這是有可能完成的 ，但是潛意識是自我規避的，會(huì )自我保護，自我后退。所的具體情節。與《記憶碎片》一樣，蕉視《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：蕉視電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭 ，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯應該進(jìn)入“潛意識邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構筑的那層夢(mèng)境）也被稱(chēng)為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老

年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認這是第五層 ，蕉視便無(wú)法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來(lái)，蕉視電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能知道齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全可以視為導演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀(guān)眾的觀(guān)影質(zhì)量 ，因為這種新奇、蕉視大型、蕉視復雜的敘事方式與電影的類(lèi)型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對中國觀(guān)眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國內商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是 ，我必須說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的智力挑戰，但卻只有很低的情感穿透力。我一直是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(cháng)片中我尤其中意《尾隨

》和《黑暗騎士》?！段搽S》也包含了復雜的敘事技巧，蕉視但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨”的主題，蕉視諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公?！逗诎凋T士》堪稱(chēng)完美的商業(yè)電影 ，諾蘭在經(jīng)典的哥特式 、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng )造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的悲劇英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀(guān)眾的內心，僅僅依靠娛樂(lè )因素甚至智力因素是不夠的，它必須成為某種意識形態(tài)，使觀(guān)眾從中瞥見(jiàn)自己所處的現實(shí)?！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有達到這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，蕉視但導演或許太專(zhuān)注于他的敘事了，蕉視使得柯布與他妻子之間并未表現出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)間之上，而忽略了表現人物所必需的情感時(shí)間。比如，柯布和他妻子一起在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來(lái)，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō) ，50年的感覺(jué)只是他們在銀幕上看到的