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1、草莓“我終生生活在船上，草莓在船起航和停泊的每一個(gè)區間，距離是有限的，生活模式是有限的 ，就像鋼琴的88個(gè)鍵一樣。在有限的區間內，我可以演奏出無(wú)限的音樂(lè )，可以尋找到我想要的歡樂(lè )。到了陸地上 ，成千上萬(wàn)的街道和選擇會(huì )讓我無(wú)所適從，我不知道在那樣的世界該怎樣生存下去，我無(wú)法安排自己的人生，無(wú)法做出選擇?！?、我們曾經(jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來(lái)，我嬌妻兩根一起進(jìn)3p視頻,淫欲嬌妻帶我玩3P親眼看著(zhù)她被干的們被教育，香蕉線(xiàn)被糾偏，香蕉線(xiàn)被放入軌道。于是我們從一個(gè)個(gè)ET變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒(méi)在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無(wú)分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸（或者說(shuō)是不幸？）保存了自身的獨立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類(lèi)。差異導致孤獨。阿甘和1900都是一樣單純而執拗的人 ，終其一生 ，單純的做一件簡(jiǎn)單的事，單純的人際關(guān)系。超清無(wú)碼波多野吉衣中文,波多野結衣結婚間近の憧れた?ったお姉さんに誘惑さ二流劇作，視頻一流音樂(lè )。導演以童話(huà)故事的講述方式將無(wú)可救藥的浪漫主義蕩漾和不絕于耳的樂(lè )聲鋪陳在海洋與陸地，視頻理想與現實(shí)，有限和無(wú)限之間。倒敘的1900故事堂皇地像古典油畫(huà) ，而戰后的“此刻”處處哀境，與十年前的興趣點(diǎn)有所不同，如今看斗琴一折，覺(jué)得太像一個(gè)摻了過(guò)多夸張元素的爽文段落，鋼琴演奏中節奏與強弱的缺席和純粹的技巧搏殺動(dòng)機讓音樂(lè )丟失了情感和靈魂；與女孩邂逅，1900像是變了一個(gè)人，愛(ài)情與對陸地的渴望給他走出船艙的勇氣，但陸地無(wú)限的未知又讓他停留在半空，思索，并回到了熟悉的浮城之中——他習慣于在有限

中演奏無(wú)限，草莓但面對無(wú)限，草莓卻找不到自己的一席之地。弗吉尼亞號像一個(gè)試驗場(chǎng)，一塊飛地，1900是一個(gè)時(shí)代的試驗品，他從未到陸地上，他和事物保持一定的疏離感，即使是音樂(lè )也并沒(méi)有讓他的生活充滿(mǎn)熱情 ，他像一個(gè)局外人。在一個(gè)原子化的社會(huì )中，會(huì )有越來(lái)越多的1900，他們每天單位——家兩點(diǎn)一線(xiàn)的生活，偶爾過(guò)過(guò)新鮮日子，清心寡欲 ，常常會(huì )像1900一樣站在旋梯上面對選擇兩難 ，tobe,ornottobe.1900代表著(zhù)一類(lèi)人，他們孤獨而清醒，在方寸間經(jīng)營(yíng)自己的無(wú)限生活，與生活又保持著(zhù)一定距離，這段距離常會(huì )被思考填充。莫里康內去世三年了 。2020年的時(shí)候我一直覺(jué)得和他有著(zhù)某種內在連接 ，香蕉線(xiàn)這和三年前的7月發(fā)生的事情有關(guān)。這種連接讓我去重聽(tīng)他的音樂(lè )作品，香蕉線(xiàn)于是我再次感受到了別樣的柔情、爆裂、廣袤，不拘一格。他的音樂(lè )耐聽(tīng)，既古典又現代，充滿(mǎn)情緒張力 。享受其中是最終的歸宿。

電影里，視頻不斷出現新世界與舊世界的對比 。America是新世紀，視頻歐洲與船是舊世界。1900與他的鋼琴就像活在舊世界一般，每個(gè)人在船上為1900的鋼琴喝彩，但到了新世界，所有人都不會(huì )為1900停留，大家都是要下船的。1900就像是舊世界的美好事物的代表，而在新世界，已經(jīng)沒(méi)有有他的路了 。對于他來(lái)說(shuō)，船上他能看到盡頭，新世界他看不到盡頭，也看不到未來(lái)。有點(diǎn)像王國維，從舊朝代到了新民國 ，最終迎接他的也只有精神上的死亡。1900看不到精神上的陸地，所能選擇的，只有跟船一起終結在舊世界。

電影還有很多值得更加深挖的點(diǎn)，草莓所以先記錄一下第一次看的時(shí)候，草莓身邊的人講解的地方。1.電影的配樂(lè )很棒，不僅今體現在平時(shí)的背景音樂(lè )方面，還有在1900在舞廳觀(guān)察各個(gè)人物的時(shí)候——當1900要描述一個(gè)穿著(zhù)不合身的小哥時(shí)，他彈奏的曲目完全是按照小哥的步調和行走的心情演奏的 。也就是說(shuō)，配樂(lè )內容出來(lái)，香蕉線(xiàn)就是這一首首曲子。也正是因為感情，香蕉線(xiàn)黑人在用心彈奏第二首樂(lè )曲的時(shí)候，1900才忍不住熱淚直流：他被黑人指間流露出的認真執著(zhù)、對自己過(guò)往生活的懷念和祭奠（麥士的畫(huà)外音表明了黑人是在紅燈區長(cháng)大并成名的）感動(dòng)了 。輪到他演

奏時(shí)，視頻他也情不自禁地彈奏了同樣一首樂(lè )曲，視頻卻遭到了觀(guān)眾的哄堂大笑和一致不屑，1900并不在意。然而當黑人彈奏第三首曲子的時(shí)候，1900憤怒了：黑人此時(shí)的彈奏已經(jīng)毫無(wú)情感的流露 ，只是一心求勝，對勝利的渴望和盲目追逐已經(jīng)蒙蔽了黑人的雙眼，他成了彈琴的機器，而不是彈琴的人 。1900最終用迅捷無(wú)比的指間技巧教訓了黑人：草莓“這是你自取的，草莓混蛋！”僅有花樣技巧而無(wú)真情實(shí)感的彈奏 ，是不配稱(chēng)之為音樂(lè )的 ，所以1900拒絕將自己的樂(lè )曲制作成CD用機器去播放，他聲稱(chēng)，他和自己的音樂(lè )是絕不能分離的；因為用機器播放出來(lái)的樂(lè )曲，毫無(wú)情感，那是在侮辱自己，侮辱聽(tīng)眾 ，侮辱音樂(lè )。這才是1900想要說(shuō)明 、影片想要表達的思想。1900說(shuō)對麥士說(shuō)，你們陸地上的人，

一直在追逐，香蕉線(xiàn)冬至盼望夏臨，香蕉線(xiàn)夏末又害怕寒冬，從一個(gè)地方跑到另一個(gè)地方，追逐所謂的美好。就像從影片開(kāi)頭便不斷出現得那個(gè)畫(huà)面，首先看到自由女神像的人驚呼：“America！”所有人跟著(zhù)手舞足蹈、興奮不已。他們從歐洲遠赴重洋來(lái)到美國，追逐夢(mèng)想中的成功和榮耀，自以為新生活已經(jīng)開(kāi)始，前途無(wú)量，信心滿(mǎn)滿(mǎn)。然而1900站在舷梯的中央，欲下未下之時(shí)，其實(shí)是看透了這幻夢(mèng)的虛妄。眼前的城市就像是一架巨大的鋼琴，擁有數不盡的琴鍵，太巨大了，他無(wú)法駕馭，誰(shuí)都無(wú)法駕馭。人們自以為在主動(dòng)追逐，其實(shí)都是在被動(dòng)地隨波逐流。他害怕上岸，視頻拒絕上岸，視頻在岸上他無(wú)法掌控自己的命運，名、利 、色、欲，一旦跌進(jìn)去就難以翻身，所以他最終選擇隨著(zhù)輪船一起沉入大海 ，他最終將命運掌握在了自己的手里。