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的孩子 ，視頻媽媽現在才領(lǐng)悟到這一點(diǎn)，視頻是不是太晚了 。我愛(ài)你 。所以我必須在放你走的同時(shí)，去清理我的夢(mèng)。因為我不想讓我的小魔鬼再來(lái)干擾你?！皼](méi)有冷，就不能知道暖，沒(méi)有下，就不能知道上，王月月直播真人直播沒(méi)有快，就不能知道慢，沒(méi)有左，就不能知道右，沒(méi)有這兒，就不能知道那兒，沒(méi)有現在，就不能知道未來(lái)?！八援斈惚缓诎祰@時(shí)，請不要揮舞你的拳頭，或提高音量去咒罵他 。Cobb最后做到了，我想著(zhù)就是中國道家文化闡述的無(wú)為，無(wú)欲則剛。它不是一個(gè)消極的行為，反而是一個(gè)再積極不過(guò)的智慧。無(wú)欲則剛，我正在學(xué)著(zhù)醒來(lái)，我需要從一個(gè)又一個(gè)，一層又一層的夢(mèng)境中醒來(lái)，然后告訴所有人，久久其實(shí)他們是想讓我變成這樣 ，久久就像cobb團隊陰差陽(yáng)錯的圓了fishe午夜直播大秀真人直播r自己的夢(mèng)想?；蛟S這個(gè)夢(mèng)并不是他們創(chuàng )造的，而是fisher自己，畢竟要與幾十年的自己決裂是一件多么困難的事情。所以，inception的原意是初，是清零，是清理不是植入，當Cobb終于清理了他的負罪 ，他的愛(ài)，他才真正擁有了幸福。他的磁場(chǎng)開(kāi)始散發(fā)出溫暖而迷人的力量，就像他醒來(lái)的那一刻，似乎一切都變得頓悟，似乎一切都變得緩慢，似乎一切都變得不可思議，似乎現實(shí)成了最美的夢(mèng)境，所以導演用了對比且slower的拍攝手法，去演繹那一段，在這個(gè)當下，真實(shí)比夢(mèng)更緩慢，所以陀螺旋轉的更慢，香蕉所以，香蕉它已經(jīng)無(wú)需告訴你它已經(jīng)停下。這就是這部影片最大的亮點(diǎn)，過(guò)程遠遠大于結果，思想遠遠大于現實(shí)，一個(gè)近乎完美的編劇兼導演，一個(gè)用歲月去構思的作品，一個(gè)超越人類(lèi)想象的結晶，一個(gè)當今智慧的巔峰，一個(gè)切入點(diǎn)無(wú)數的精品，當科幻融入了靈魂的工程，科幻的力量變得∞。人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)化到不可思議，而你的思想進(jìn)化了嗎？你的心靈進(jìn)化了嗎？你的愛(ài)依然存在嗎？

去電影院看了《盜夢(mèng)空間》。我只能說(shuō)這部片沒(méi)有我想象中那么好。其實(shí)它的邏輯非常簡(jiǎn)單。編劇只是設計了幾個(gè)游戲規則——這些規則跟心理學(xué) 、愛(ài)愛(ài)靈學(xué)相關(guān)，愛(ài)愛(ài)又有些大膽假想，不完全成立（比如關(guān)于如何造夢(mèng) 、入夢(mèng)的規定和限制，具體就不一一列舉了）——然后在此基礎上，讓角色們按照游戲規則一層層深入夢(mèng)的世界。只不過(guò)夢(mèng)的層次比較多，容易把人繞暈 。每層情況又都很危急，整部片子從頭到尾都在緊張高速的敘事之中，當然讓人心跳加速。如此看來(lái)，這部電影敘事上并沒(méi)有多么高妙的創(chuàng )新，拍攝手法上更是典型的好萊塢。按照戴錦華的評論，這類(lèi)“票房炸彈”電影的慣有模式就是一次比一次玩得大：以前炸一座樓，慢慢地炸了白宮，然后天災人禍毀了一個(gè)州、一個(gè)國家，視頻到《2012》地球整個(gè)毀了……影評家們開(kāi)始揣測電影工業(yè)接下來(lái)又怎樣給觀(guān)眾更新更大的刺激呢？于是出現了《盜夢(mèng)空間》，視頻把場(chǎng)景設置在虛擬世界，想怎么玩兒怎么玩兒，把巴黎翻過(guò)來(lái)都沒(méi)有問(wèn)題……不過(guò)，我覺(jué)得《盜夢(mèng)空間》的成功也不只因為好萊塢模式的進(jìn)一步夸張。而是因為它涉及到一個(gè)被所有人關(guān)心（有意或無(wú)意中）的永恒問(wèn)題：這個(gè)世界的真相到底是什么？電影的游戲規則設定部分地接

近了真相——那就是被很多無(wú)論宗教、久久靈學(xué)、久久哲學(xué)、心理學(xué)還是文學(xué)等等都闡述過(guò)的：這個(gè)世界并沒(méi)有我們想象的那么堅實(shí) ，人生如夢(mèng)，一切都取決于你自己的心。從電影學(xué)專(zhuān)業(yè)角度來(lái)看，這部片有很多可以挑剔的地方。據個(gè)人觀(guān)察，雖然一部電影涉及很多方面的因素，但似乎只要一兩個(gè)重要方面的因素有所創(chuàng )新，在大眾看來(lái)就是出色的電影

了。我個(gè)人覺(jué)得電影最重要的是它所要傳達的觀(guān)念，香蕉就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，香蕉《盜夢(mèng)空間》是成功的 ，讓很多人開(kāi)始警醒自己的生活。但對于靈性覺(jué)醒、提升的長(cháng)期修行過(guò)程來(lái)說(shuō)，這只是最基礎的一個(gè)入門(mén)。就像影片中大家討論頗多的結尾，在我看來(lái)，真正的故事才剛要開(kāi)始。一方面，按好萊塢的慣例，一定會(huì )有續集，于是影片結尾留下伏筆；另一方面，這樣的處理就本片自身來(lái)說(shuō)，也顯得頗有禪意，給人空間自行想象。我大膽揣測，如果續集沿續結尾這個(gè)懸念 ，將第一部的邏輯和男主角的明確信念打破：男主角以為真實(shí)的世界，其實(shí)如他老婆所言 ，也是假的（或者用比較中性的詞“空項提名。從諾蘭導演此前作品《蝙蝠俠：愛(ài)愛(ài)黑暗騎士》《失眠癥》《致命魔術(shù)》，愛(ài)愛(ài)我們不難看出這位導演善于鋪展多線(xiàn)劇情和以一種嚴謹的邏輯描繪主人公不安定的精神狀態(tài)——這種風(fēng)格也延續到了本片中，將層層夢(mèng)境以現實(shí)的畫(huà)面展現出來(lái)，將不穩定的內在世界以各種詭異的突發(fā)狀況表現出來(lái)。開(kāi)場(chǎng)既是一場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng)，主人公團隊意圖挖掘出目標人物齋藤的秘密，造夢(mèng)者與盜夢(mèng)人一同將齋藤拉入夢(mèng)境，然而盜夢(mèng)人在竊取目標人物思想時(shí)，卻發(fā)現不屬于造夢(mèng)者創(chuàng )造的，自己的前妻出現了在了夢(mèng)境里。經(jīng)過(guò)第一段雙層的夢(mèng)境展現，讓觀(guān)眾對于內心世界具象化有了初步了解和較為模糊的認知，而在接下來(lái)的故事環(huán)節中，通過(guò)盜夢(mèng)人接

到的新任務(wù)——對目標任務(wù)進(jìn)行意識植入，視頻而展開(kāi)對造夢(mèng)和盜夢(mèng)的多方面、視頻立體而深刻的描繪。本片在將多重夢(mèng)境——即人物的內在世界展現給觀(guān)眾時(shí)，需要將“造夢(mèng)者建構世界，所有夢(mèng)中人都會(huì )對造夢(mèng)者世界有所影響”；“目標人物會(huì )在夢(mèng)境中放松、目標人物的反抗”；“從夢(mèng)境中脫身方式、夢(mèng)境最深處、辨別夢(mèng)境與現實(shí)的方法”等多個(gè)概念一一向觀(guān)眾介紹，同時(shí)講述盜夢(mèng)者與前期的感情線(xiàn)，久久來(lái)解釋“意識植入”和分不清現實(shí)與夢(mèng)境的悲劇，久久多條線(xiàn)路多層維度的故事架構，使得本片具有超強的故事性，同時(shí)也對導演和編劇的能力提出了極高的要求。而諾蘭導演與他的團隊很好的回應了觀(guān)眾，使用多條故事線(xiàn)和盜夢(mèng)者與造夢(mèng)者的對話(huà)、造夢(mèng)過(guò)程，清晰而明確的將種種新概念講解給了觀(guān)眾，觀(guān)賞時(shí)無(wú)需了解其他任何書(shū)籍、訪(fǎng)談，只需要全神貫注跟隨影片展開(kāi)即能很好地了解《盜夢(mèng)空間》所展現的

內在世界構筑，香蕉明白盜夢(mèng)者、香蕉造夢(mèng)者對于這個(gè)具象化世界的影響。夢(mèng)境是對人內在世界，“人類(lèi)意識”的展現，而人類(lèi)意識本就基于外在世界的物質(zhì)基礎，夢(mèng)中種種都是個(gè)人現實(shí)生活的折射。觀(guān)眾可以清晰看到，每個(gè)人夢(mèng)境所展現的，都與造夢(mèng)者和做夢(mèng)人自身的環(huán)境高度重合。極具特色的西方城市，愛(ài)愛(ài)特征明顯的路人們，愛(ài)愛(ài)都是造夢(mèng)人和做夢(mèng)人平時(shí)生活中所見(jiàn)，所遇，他們的內在世界，是通過(guò)平日里對外在世界，對社會(huì )和自身的認知來(lái)構筑的 。而盜夢(mèng)和意識植入的行徑，無(wú)疑是第三方對目標人物進(jìn)行內在世界的干預，對目標任務(wù)的內心的秘密進(jìn)行窺探竊取，在目標任務(wù)內心世界植入病毒，從而影響現實(shí)世界。本片高潮既是主人公正式開(kāi)始執行“意識植入”的人物，五重夢(mèng)境加上