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我們自身對夢(mèng)境的體驗感受。我認為電影最精彩的一個(gè)片段是在考博等人劫持費希爾的意識進(jìn)入第三層夢(mèng)境后，下載助手亞瑟留守的第二層夢(mèng)中旅館。由于此時(shí)的第一層夢(mèng)中，下載藥劑師約瑟夫正開(kāi)車(chē)載著(zhù)一行人從橋面跌落河中，反映到第二層的旅館就是所有人在一個(gè)狹小空間中進(jìn)行無(wú)重力懸浮運動(dòng)。這一段的拍攝參考了經(jīng)典科幻片《2001太空之旅》的太空艙滾動(dòng)特效，軟件在四壁與天花板間的任意上下打斗則是向美國歌舞大王弗雷德·阿斯泰爾（FredAstaire）致敬。與此同時(shí)，軟件三層夢(mèng)境反復穿插的密集剪接既強調了時(shí)間的層進(jìn)與并行兩性，又增加了節奏上的緊迫感與多線(xiàn)敘事的流暢度。對大荒幻境的描繪則具有一種超現實(shí)主義的畫(huà)面風(fēng)格，層層剝落的冰堡與駐立水中的舊屋都能在19～20世紀的印象派與超現實(shí)主義的繪畫(huà)作品中找到原型。這樣一部在內部結構和視聽(tīng)效果上都沖擊著(zhù)觀(guān)感前沿的科幻電影很難不讓人與1999年的《黑客帝國》（Matrix）作比。單就特效而言，毋庸置疑，《盜夢(mèng)空間》的科技優(yōu)勢是顯而易見(jiàn)的 。但若談到概念的創(chuàng )新，我覺(jué)得還是《黑客帝國》更具顛覆意義。畢

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