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命但是真正的拯救嗎1900下船之后能像正常人一樣生活嗎我想在1900站在船梯上的那一刻就認定明白自己是無(wú)法在看不到盡頭墻腿SAO槍的這個(gè)陌生世界的生存生活的劇末我由1900的最終命運想到了《肖申克的救贖》里面先被釋放出獄的圖書(shū)館管理大叔一樣因為被所謂的“體制化”入獄期間世界的飛速發(fā)展已經(jīng)不能允許讓他在這個(gè)完全超脫出他想象的世界生存生活最終選擇自我了結但是1900是自由且被禁錮孤獨且自在的靈魂他寧為玉碎不為瓦全寧可放棄自己的生命也不愿委屈自己生活在不能接受的生活、免費世界里可謂純粹高清每個(gè)人都能從這里看到不一樣的孤獨“”每個(gè)人心中都有一片“by2275?！弊屇愕男牟粫?huì )干涸每個(gè)人都會(huì )是自己一生的演奏家你的音樂(lè )如果隨你的心走會(huì )是一段“沒(méi)有人聽(tīng)的懂的樂(lè )曲”因為人們心中都有屬于自己的一片海不管你有沒(méi)有聽(tīng)到那海風(fēng)你一直在彈奏著(zhù)用這一生“”Yourseaandyourlife.

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這是我認為最美的一幀鼓足勇氣離開(kāi)，秀直但是沒(méi)有勇氣重新開(kāi)始最終無(wú)法逃離《海上鋼琴師》斷斷續續好幾次，秀直終于找機會(huì )看完了 ，國內的版本刪減了不少，之前看過(guò)其他版本這次都被剪沒(méi)了。1900對于陸地城市生活的恐懼讓我想起了肖申克里面的圖書(shū)館老頭，在牢籠里生活了大半輩子，刑滿(mǎn)釋放回歸社會(huì )的自由對他來(lái)說(shuō)反而是無(wú)形的枷鎖，最終結束了自己的生命；同樣的角色在愛(ài)麗絲門(mén)羅的《逃離》中也有，年少沖動(dòng)嫁給了農場(chǎng)主丈夫，結果婚后生活不如意且一直爭吵精神暴力pua，免費在鄰居的協(xié)助下逃離卻因為對重新開(kāi)始生活感到害怕，免費最后重新回到冷酷折磨的丈夫身邊。1900又何嘗不是如此，生在船上，長(cháng)在海上，這里的生活井然有序 ，因為生來(lái)如此所以并不會(huì )感到厭倦枯燥 ，彈奏鋼琴就是全部 ，為什么要離開(kāi)船呢 ？如果非要到這一步，只有離開(kāi)自己的生命了。

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1900不走下船并不是因為懦弱，秀直相反，秀直我覺(jué)得從某種意義上他比我們這些陸地上的人都要勇敢，他敢于看清生活的真相 。站在通往陸地的梯子上，他舉目望去，發(fā)現自己看不到這個(gè)世界的盡頭。那么廣袤的土地，他只能選擇一塊地安家 。成千上萬(wàn)條街道，他無(wú)法同時(shí)把它們都走過(guò)。陸地上的人們習慣了失去，錯過(guò)，奔波，眼花繚亂的選擇 ，以及無(wú)法掌控和預測的人生 。但是他唯一懂得的事情，是用有限的琴鍵彈奏出變化無(wú)窮的樂(lè )章，是在有限中追求無(wú)限。如果他走下船，走入那無(wú)限的生活中，他只能抵達有限。憑借自己的才華和名氣 ，他不費吹灰之力就可大氣 ，免費而又低沉深婉 。有好多地方通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè )來(lái)表達人物內心的情感。這部電影在音樂(lè )史上也占有重要的地位。在電影配樂(lè )史上，免費它現在經(jīng)常被當做一部教材來(lái)使用 。因為，一個(gè)被世界世俗的人的內心彈奏出的樂(lè )曲也多了世俗，他可以迎合大眾的審美可以符合人們的音樂(lè )口味，可是

他創(chuàng )造不出像1900的音樂(lè )那樣真正震撼人心的樂(lè )曲、高清他無(wú)法像1900那樣純粹地為了鋼琴和樂(lè )曲而彈奏。他敗了，高清敗得一塌糊涂。和羅爾莫頓不一樣，對于1900來(lái)說(shuō)，海才是他的家啊，弗吉尼亞號才是他的家啊。這里孕育了他的生命，孕育了他對鋼琴的熱愛(ài)，秀直生長(cháng)著(zhù)他對丹尼的懷念，秀直他可以在弗吉尼亞號上來(lái)去自如，他可以在弗吉尼亞號上與海洋舞蹈。像那位在黑夜中聽(tīng)他的曲子并用風(fēng)琴為他伴奏的陌生人所說(shuō)，海的聲音像是一種吶喊 ，1900也是在吶喊，用琴聲吶喊內心——內心的孤獨 ，內心的追求，內心的渴望，甚至是內心的懦弱。他寧愿一生孤獨，也不愿意隨波逐流。盡管弗吉尼亞號變?yōu)榱酸t用船，他還是繼續在船上彈琴 ，為那些病人們彈琴，用琴聲撫慰他們的內心，他也可以繼續和海洋舞蹈。盡管人們要炸毀弗吉尼亞號，他還是執著(zhù)且孤獨地一人待在船上，寧愿與弗吉尼亞號一起化作灰燼。他或許是回家了—

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