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。對于音樂(lè )，美女他簡(jiǎn)直是個(gè)天才，美女只是聽(tīng)過(guò)別人演奏，便可以自己編曲彈奏 ，從此成為了海上鋼琴師，他很快樂(lè )，總是沉浸夜月直播免費直播下載真人直播在自己的世界里，看著(zhù)不同的人 ，想象出不同的故事，并把它彈奏出來(lái) 。而在他的腦海中 ，他邊演奏，邊旅行，仿佛這樣他就可以環(huán)游世界。直到他遇到那個(gè)女人，那個(gè)讓他唯一一次想下船的女人。一見(jiàn)鐘情，他偷偷輕吻了她，她臨走時(shí)

老人也是老小孩，視頻可可愛(ài)愛(ài)。后來(lái)和1900聊天過(guò)程中，視頻1900告訴了丹尼夜月直播怎么退出登錄真人視頻，TD不是ThankDaniel。這一刻的我，看著(zhù)會(huì )錯意的丹尼，好像看到了自己，盡管會(huì )錯意 ，上錯車(chē)，但是也有了另一種人生，有了不一樣的記憶 ，有了不一樣的悲歡離合。過(guò)去是數字，現在是名字。過(guò)去是不悅，現在是記憶，直播直播是和解后的釋然，直播直播是發(fā)掘寶藏的喜悅。這世界那么大，城市那么空 ，一路走走停停不是因為看見(jiàn)了什么，而是因為抓住了看不見(jiàn)的東西。弗尼吉亞號船上，29分29秒出場(chǎng)的鋼琴師1900說(shuō)，阻止我的不是看見(jiàn)的東西，而是我看不到的東夜月直播免費下載tv真人視頻西。他抓不到世界的盡頭，也厭煩了船上的宮廷樂(lè )師工作。琴鍵有開(kāi)始，也有盡頭，鋼琴師也許在害怕陸地這塊無(wú)窮無(wú)盡的天地，所以他困于海上這艘船，不敢下船。換句話(huà)說(shuō)，他或許困于自己的心，盡管他知道那些有限與無(wú)限的道理，盡管他說(shuō)了

合適不合適的話(huà)題，軟件但是他好像又限定了自己的發(fā)展道路。1900彈琴的時(shí)候 ，軟件他的思緒一直飄蕩，正如寫(xiě)作時(shí)候的我一樣，一邊神游，也不知道自己在寫(xiě)什么。而他一邊彈鋼琴，一邊觀(guān)察聚會(huì )人的性格亞洲伊人直播真人視頻，又好像參加戶(hù)外活動(dòng)的我，漸漸萌發(fā)的局外人角色。通過(guò)那些看得見(jiàn)的東西，去感應那些看不到的東西 ?？粗?zhù)一邊聽(tīng)著(zhù)路人說(shuō)故事 ，一邊彈著(zhù)鋼琴的鋼琴師，我聽(tīng)到了大海的聲音。也許有些事情沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，美女不代表不能感同身受，美女就如一直在船上生活的鋼琴家，他也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，但是這么多年，他就奏出了動(dòng)人的音符，創(chuàng )造了自己的篇章。當他接受外來(lái)伊人直播老版本下載真人視頻挑戰時(shí)，彈的那首不走尋常風(fēng)的“平安夜”爵士樂(lè )，按常理說(shuō)，違反了人們既定的爵士樂(lè )規則，但是他沒(méi)見(jiàn)過(guò)，按自我的感覺(jué)，去推敲出了獨特的爵士樂(lè )靈魂，也算是獨樹(shù)一幟吧 。不拘泥形式，心中有音樂(lè )，萬(wàn)種形式都能變成爵士樂(lè )。笑著(zhù)說(shuō)再見(jiàn) ，是因為知道再見(jiàn)遙遙無(wú)期。笑著(zhù)揮手告別的鋼琴師1900以及朋友馬克斯，在以后的人生再也沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)彼此 ，高山流水遇知音的故事好像就這么結束了。電影屏幕外的我倔強地認為這個(gè)故事并沒(méi)有結束，因為他們故事的番外延續在我們這些觀(guān)眾身上。而作為此刻觀(guān)影觀(guān)眾的我，視頻此刻淚水早已溢出眼眶。天亦落淚打芭蕉，視頻難舍難分驛邊橋。微雨輕燕雙飛去 ，落花孤影獨寂寥。最后友情提醒，每艘船都有對應的人和故事，一旦發(fā)現不對，一定要記得早點(diǎn)下船，要不然永遠也下不了船，而這艘船永遠也靠不了岸。

對于1900來(lái)說(shuō)大海即他的陸地，直播直播而陸地則是我們所認為的充滿(mǎn)神秘卻又極其危險的大海。電影中那位用手風(fēng)琴和聲的父親說(shuō)他曾聽(tīng)到過(guò)大海的聲音，直播直播若是某天我們也去到海邊，我們也許會(huì )跟他一樣與大海共情 ，會(huì )說(shuō)大海給予了我們力量，讓我們有了重新生活的動(dòng)力，但無(wú)論怎樣，他或是我們都無(wú)法與大海共生。因為我們生活在陸地上，生活在這樣一個(gè)“根本無(wú)法看到盡頭”的“太大的船”上，軟件我們無(wú)法理解他和大海之間關(guān)系，軟件所以當我們看到1900的腳步最終停駐在舷梯上時(shí)，我們難免會(huì )問(wèn)一句：為什么不下船 ？這個(gè)問(wèn)題好像就是在問(wèn)我們：為什么要一直待在陸地上？因為我們就是在陸地上生活，我們的眼睛，我們的腳步從出生就是看著(zhù)陸地，感受著(zhù)陸地，我們是長(cháng)在陸地上的，所以一聽(tīng)到哪個(gè)地方正在下沉慢慢消失，一聽(tīng)到哪個(gè)地區的土地資源非常嚴峻我們就會(huì )感到恐慌 ，著(zhù)急，我們是和陸地連著(zhù)的，不僅僅只是單純的生活方式，更是一種情感聯(lián)系。這種情感讓我們生下來(lái)便覺(jué)得人就是應該活在陸地上，而

影片中的1900從來(lái)沒(méi)有踏足過(guò)陸地 ，美女跟他情感相連的是他從小長(cháng)大的弗吉尼亞號船。于是他便能在船上作出別人作不出來(lái)的獨屬大海的音樂(lè )，美女于是他便能在船體隨著(zhù)海浪瘋狂搖擺時(shí)依舊淡定從容的彈著(zhù)鋼琴，于是他便能生活著(zhù)陸地人無(wú)法想象的一輩子的海上生活?！拔矣X(jué)得陸地上的人浪費了太多時(shí)間去問(wèn)為什么?！睂?xiě)下這篇文章時(shí)，我依舊在問(wèn)為什么，就比如我開(kāi)頭的那個(gè)問(wèn)句，為什么要問(wèn)為什么，因為我被束縛住了，我被我自己的陸地生活束縛住了，

我便不能夠理解1900的海上生活，視頻我走不出這艘“大船”，視頻我便以為人人都住在這艘“船”上，我看到了“盡頭” ，我便以為人人都能看到“盡頭”。若是哪一天我是“好故事”的主人公了，我會(huì )說(shuō)：我當然熟悉我生活的陸地，我也愛(ài)著(zhù)這片陸地，即使我好似被束縛在這里，但至少我活著(zhù)我認為我該活著(zhù)的生活，你可以把這種想法叫做“不愿離開(kāi)舒適圈”，但是你永遠不知道這究竟是舒適圈還是我的一方天地，一方可能會(huì )被別人稱(chēng)作我“天才”的天地。你會(huì )說(shuō)我的生活太有限了 ，不能隨時(shí)吃到新鮮的蔬菜，不能看到美麗的花園，會(huì )說(shuō)我無(wú)法仰望高樓大廈 ，無(wú)法享受陸地上沒(méi)有海浪的平靜 ，我說(shuō)你的生活也太有限了，無(wú)法看到海浪的千姿百態(tài)，只是每天選擇走可得的大海，直播直播反而是有限的可求的，直播直播僅僅八十八的琴鍵，反而是追求無(wú)限的通路，遠不及大海的陸地成為了無(wú)限的，沒(méi)有邊際的名利榮華成為了不可求的。欲望是無(wú)限的，是博大的，靈魂無(wú)法容納的，1900是有魔法的，他施了魔法，通過(guò)想象通過(guò)他人的只言片語(yǔ)，編織楚門(mén)世界的遮天幕布，隔絕了欲望的偉力撕扯靈魂。正如《1900：獨白》的最后，即使擁有兩只右手依然可以追求音樂(lè )，只要一架鋼琴 ，重要的不是通向無(wú)限的工具，是緊握的限制圈，不然終生猶如狡黠的野獸行走在欲望的陰影中。

所以，軟件文學(xué)劇本的《1900 ：軟件獨白》，巴里科清楚文字創(chuàng )造不了想象意境的天空，只會(huì )成為枷鎖桎梏，故而其用那極簡(jiǎn)主義的文字，以求大海平靜下的澎湃洶涌?，F在，回到那必然的詩(shī)和遠方 ，純粹的理想主義固然唯美，但，在陸地上的我們，已然不能上船浸入海上的夜。所以讓我們更為浪漫的問(wèn)：——倘若走不出陸地的車(chē)水馬龍，是否有留在無(wú)邊海上的勇氣？城市無(wú)邊無(wú)際看不見(jiàn)盡頭，美女在那些成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵中，美女演奏不出自己的音樂(lè )。1900選擇了在八十八個(gè)琴鍵中，盡情創(chuàng )作，直至生命最后一刻。琴鍵有限，人生無(wú)限。陸地無(wú)限，人生有限。很感動(dòng) ，說(shuō)得感覺(jué)像自己，想要出去看看世界，又擔心出去后，看不到自己的路。欲望太多不如簡(jiǎn)單純粹，堅守自己的堅持。（我永遠無(wú)法放棄這艘船，但是幸好我可以放棄我的生命。）

——倘若愛(ài)情的萌生，視頻你是否會(huì )放棄純粹？這是似乎夾雜在《海上鋼琴師》和《1900 ：視頻獨白》之間不可忽視的遺憾。托納多雷似乎為下船的合理性增添了1900的愛(ài)情，為這個(gè)純粹甚至虛妄的天才抹上那一筆真實(shí) 。然，原著(zhù)用極簡(jiǎn)主義的吝嗇文字為此留出完美的空白，在巴里科——“作家中的作家”筆下，下船顯得及其生硬極度突兀，像是海嘯前的退潮，為那下船的巨浪蓄力，隱秘那滂湃的沖擊。如果說(shuō)巴里科的《1900 ：直播直播獨白》極具日式俳句的隱忍內斂，直播直播試圖用寥寥的筆墨去留出想象的綻放 ，那托納多雷的《海上鋼琴師》是一襲紅衣的東方美人涓涓細語(yǔ)，翦水秋瞳的陌上花開(kāi)，蒂姆羅斯和托納多雷的碰撞，正如梁朝偉遇上王家衛，逃不出脈脈眼神中望眼欲穿的情愫。如是，托納多雷的“添油加醋”成為一敗筆，為這深淵之上的絢爛掛上俗套的拖累 。就像校園戀愛(ài)，只需一眼便引出那爛俗的幼稚劇情。那巴里科的極簡(jiǎn)主義文字更顯魅力，精簡(jiǎn)的文字留下想象力的天空，像是其《絲綢》中對東方美人克制的洶涌情欲 ?，F在看來(lái)，巴里科在云端行走，托納多雷則在