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又細節如此精密的空間站。在球2上映后的相關(guān)報道中我們知道，秀色電影里相當大一部分的道具車(chē)是實(shí)實(shí)在在制造出來(lái)的、秀色現實(shí)中可以投入使用的工具。實(shí)景實(shí)拍，這是中國制造的底氣與誠意。無(wú)可置疑，久月直播真人直播《流浪地球2》在科幻美學(xué)上找到了自己獨特的風(fēng)格。而視覺(jué)語(yǔ)言里的機械感、未來(lái)感與電影文本中濃厚的詩(shī)情又形成了鮮明對比。我想，只有在中國文化中成長(cháng)起來(lái)的人們能立馬意會(huì )“鮮花再次掛滿(mǎn)枝頭”的呼喚，理解失落月球后人類(lèi)的鄉愁何處寄托，懂得“移山”、“逐月”計劃名字背后的寓意 。更不用說(shuō)外交發(fā)言人“周老師”對周總理形象的致敬，月球危機倒計時(shí)里還有心爭論幾句湯圓咸淡

上映之后一樣----要求拍攝續集。萬(wàn)眾期待下的續集難于上青天，直播載污這是有道理的 。第一部作品就像一個(gè)提前放映4年的預告片將觀(guān)眾定位，直播載污久經(jīng)考驗的電影愛(ài)好者們已經(jīng)在腦海里描繪好了預期的景象---而這也正是續集拍攝的最大險阻：如何在滿(mǎn)足觀(guān)眾預期的同時(shí) ，還能將第二部電影導向一個(gè)意想不到的方向 。四年之后，郭帆導演為我們帶來(lái)了流浪地球2---一部不能再用“簡(jiǎn)單”概括的故事。第一個(gè)出乎預料的選擇就是球2在第一部和當今現實(shí)之間定下了時(shí)間的錨點(diǎn)---故事發(fā)生在第一部地球流浪之前，意圖為我們進(jìn)一步勾勒這個(gè)流浪的世界。從故事的時(shí)間維度上，球2從聯(lián)合政府眾真人聊天交友軟件app多拯救地球計劃中講起，費下代表流浪地球的移山計心遇真人app劃在在和數字生命計劃以及方舟計劃的競爭中艱難獲勝。推行移山計劃需要3個(gè)步驟：費下首先證明地球上的行星發(fā)動(dòng)機能夠擁有足夠的推力 ，其次實(shí)現逐月計劃推離月球；最終在全球維度調度所

有發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火推動(dòng)地球。移山計劃的實(shí)行過(guò)程中發(fā)生了一系列危機：污視2044太空電梯危機、污視2058月球危機；但是在人類(lèi)的共同努力和重大犧牲下 ，終于排除萬(wàn)難成功點(diǎn)火并流浪地球。電影從視角維度布置了三條明線(xiàn)，分別是第一部主人公劉培強、科學(xué)家圖恒宇以及中國ag真人正版app聯(lián)合政府代表周喆直；以及一條暗線(xiàn)MOSS/550系列量子計算機。這四條線(xiàn)在幾個(gè)重大節點(diǎn)上的穿插交互并互相影響，秀色成功將一個(gè)四年前所有觀(guān)眾就知道結局的故事引向了始料不及的方向?；蛟S是因為影片開(kāi)篇就用一場(chǎng)太空電梯+人機大戰的特效大戲成功逼出觀(guān)眾腎上腺素，秀色導致很多觀(guān)眾之后很難跟上故事節奏，也不能理解電影中眾多比喻免費的的視頻app、直播載污暗示的鏡頭的原因---這導致了第一次觀(guān)影時(shí)對于電影中角色的一些行為感覺(jué)如此格格不入。即便看完了彩蛋，直播載污很多人也是一種“懂了 ，但沒(méi)全懂”的狀態(tài)----另一個(gè)原因可能是郭帆導演飽和式埋梗導致的信息爆炸。在這里我們不去細究故事細節，當一部科幻電影能讓觀(guān)眾在觀(guān)影后不僅仍然沉浸在其瑰麗的特效場(chǎng)面；更能引起大量觀(guān)于情節、細節 、伏筆得討論：光頭圖恒宇和白發(fā)周喆直究竟是未來(lái)還是另一個(gè)

現在？為什么每一個(gè)危機之前都會(huì )告訴我們發(fā)生的時(shí)間？為什么周喆直不顧地球撕裂風(fēng)險執意點(diǎn)火？為什么每次重要關(guān)頭總有東西壞了？馬兆到底和數字生命什么關(guān)系 ？圖恒宇的女兒是怎么去世的？無(wú)論回答是什么，費下電影已經(jīng)取得了成功。二.科幻的殼愛(ài)的內核球2電影在科幻的類(lèi)型上越走越硬，費下這不僅是在說(shuō)諸如太空電梯視效呈現上的硬核----雖然不得不承認，在情緒不斷積累的配樂(lè )加持之下，鏡頭隨著(zhù)電梯望向浩瀚宇宙的那一瞬間雞皮疙瘩起了一身；也不只是在說(shuō)影片對于人工智能、物質(zhì)和意識二元論這些科幻迷已經(jīng)習以為常的設定上的硬核，更是表現在諸如“人在回路”---高階的人工智能需要一個(gè)人的意識在回路中---這種新概念的突破上 。終究，污視科幻僅僅是一種電影類(lèi)型，污視他和戰爭片、歷史劇并無(wú)本質(zhì)的不同；導演都需要在特定類(lèi)型片的規則下，戴著(zhù)枷鎖起舞；只是相對于其他類(lèi)型影片，每一個(gè)觀(guān)眾在科幻電影中都猶如一個(gè)神探，一絲一毫的偏離都能敏感察覺(jué)---這就要求了導演對于世界觀(guān)的了解以及細節的關(guān)注永遠要

領(lǐng)先于觀(guān)眾：秀色球2也做到了觀(guān)眾的期待 。當然再好的科幻設定能帶來(lái)驚嘆卻不一定能引起共鳴，秀色是什么能夠讓觀(guān)眾在“見(jiàn)她第一面時(shí) ，連名字都想好了”的場(chǎng)景下笑意蕩漾；又是什么能夠讓觀(guān)眾在“50歲以上的，出列 ！”的號召聲中潸然淚下---源于我們共同擁有的團結、責任、犧牲與愛(ài)的樸素價(jià)值觀(guān)。正是我們對于三對師徒之間傳承的共情、我們對于兩個(gè)家庭之間親情的同感、我們對于危難關(guān)頭唯有責任的認同；才讓我們在觀(guān)影之時(shí)情緒起伏不能平息，閉幕之后思緒萬(wàn)千不忍離去。影片在最后為我們描繪了月球點(diǎn)爆計劃中的人類(lèi)大團結以及人與智能之間的愛(ài)是變量（是不是又和黑客帝國有一點(diǎn)相似）這兩大主題，成功將電影推向了高潮---

讓觀(guān)眾完全忘記了按照第一部的劇情：直播載污其實(shí)完全不用擔心地球的:)。這才是宏大科幻背景下愛(ài)的內核 。三.中國科幻，直播載污選擇希望從1902年世界上第一部科幻電影《月球之旅》到如今，科幻電影走過(guò)了百年歲月，這其中少有科幻電影獲得口碑和票房的雙豐收 。1978年奧斯卡第一次出數字人類(lèi)寵物圖個(gè)樂(lè )子了，費下畢竟以血肉之軀開(kāi)始2500年長(cháng)征成功率太低了。令人困惑的是1987年預警Moss是怎么發(fā)的，費下估計是劉欣慈為了下一部電影預埋的線(xiàn)索，但不管老劉怎么解釋，一定都是瞎扯淡。

春節檔快過(guò)去了才和朋友約上時(shí)間一起到電影院看電影，污視毫不猶豫選擇了流浪地球。聊聊幾個(gè)給我印象很深的點(diǎn)。1.“我相信，污視人類(lèi)的勇氣可以跨越時(shí)間，跨越歷史，當下和未來(lái)。我相信，我們的人一定可以完成任務(wù)，不論虛實(shí)，不計存亡?！豹M隘地理解這句話(huà) ，秀色其實(shí)包含了一些zz宣傳的味道。這世界沒(méi)有救世主，秀色也沒(méi)有神仙皇帝，我們相信唯物主義相信物質(zhì)決定意識，相信人的力量 ，相信與天與地與人斗其樂(lè )無(wú)窮。面對誤解懷疑否定，都堅定相信“我們的人一定能夠完成任務(wù)” 。轉變思維，

站在更廣的視角去理解這句話(huà)，直播載污我認為這是我從流浪地球這個(gè)故事（包括劉慈欣寫(xiě)的其他科幻如三體）所讀到的精神內核。我讀的第一本科幻小說(shuō)是劉慈欣的《三體》，直播載污在此之前我對于科幻題材嗤之以鼻，覺(jué)得很無(wú)聊很幼稚以為是類(lèi)似仙俠劇那樣的東西，但讀完三體后我被里面宏大的世界觀(guān)和強大的人文關(guān)懷所震撼 ，同時(shí)，“廣闊無(wú)垠的宇宙、浩大冰冷的工程 、艱深晦澀的理論所代表的極端理性、終極規律”和“渺小但堅韌的人類(lèi)文明以及人類(lèi)的慈悲與智慧”之間的強烈對比使我深深陷入到科幻的世界之中?！拔蚁嘈拧比齻€(gè)字凝結了全體人類(lèi)在危機面前展現出的無(wú)限堅忍無(wú)限共情無(wú)限希望。在電影的設定中，費下從移山計劃到流浪地球計劃，費下整個(gè)的推進(jìn)過(guò)程中是充滿(mǎn)不公與犧牲的 ，而正是全人類(lèi)的“我相信” ，使斷裂的骨頭得以愈合，一次次上演脆弱渺小的人類(lèi)用信念對抗宏大宇宙的故事 。2.片尾轉場(chǎng)片尾數字劉德華打開(kāi)信件前那一段動(dòng)畫(huà)，讓我坐在電影院座位上心跳加速直冒汗 。起點(diǎn)是DN