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為了一個(gè)新的人，香蕉最終完全告別了過(guò)去 ，香蕉邁向了自由的新生。除了讓自己重獲自由，我想，安迪最大的成就大概就是用自己的努力把一些深陷體制化不能自拔小秀色app直播在線(xiàn)播放視頻的人重新打撈上岸，這才沒(méi)讓他們都重復布魯克的悲劇 ，如同Ellis所言，在體制化的限制下，作為個(gè)體的人一定會(huì )從最初的排斥到最終被PUA至適應甚至“愛(ài)上”它；比如一個(gè)走出PRC的人使用Twitter或者Ins仍有可能使用某些縮寫(xiě)代替所謂的“敏感字/詞”，這種出于本能的“掩飾”大

克監獄中，官網(wǎng)觀(guān)聽(tīng)著(zhù)社會(huì )告訴我們到了什么年如果秀直播app高清在線(xiàn)紀要做什么，官網(wǎng)觀(guān)我們應該做什么。我們一直聽(tīng)別人說(shuō)怎么做是好的，為什么我們不問(wèn)問(wèn)自己的內心，我們自己想做什么?！缎ど昕说木融H》是由弗蘭克·德拉邦特編劇并執導的美國劇情片，視頻由蒂姆·羅賓斯、視頻摩根·弗里曼領(lǐng)銜主演。初次觀(guān)看的我便受到了極高清美女直播免費直播TV大的震撼，并且之后久久難以忘懷。我深思良久，為何一部1994年上映的與我相距甚遠的電影能讓我如此震撼？通過(guò)深入分析，我

想大概是影片語(yǔ)言的魅力打動(dòng)著(zhù)我。它絕佳的敘述語(yǔ)言是打動(dòng)我的一個(gè)方面，香蕉電影的敘述語(yǔ)言將我們帶到了一個(gè)最適合觀(guān)影的距離?！缎ど昕说木融H》的敘述者是美女直播秀場(chǎng)軟件在線(xiàn)播放APP同為肖申克監獄囚犯的瑞德，香蕉他以講故事的方式向我們講述了他的好友安迪不動(dòng)聲色、步步為營(yíng)地謀劃自我拯救并最終成功越獄，重獲自由的故事 。娓娓道來(lái)的敘述迅速把我們帶入到這個(gè)故事中，講述與表演的完美配合為我們帶來(lái)了絕佳的視聽(tīng)盛宴 。同為囚犯的瑞德并不是全知視角，他并不知道故事的全部細節，或許是因為他與安迪的好友關(guān)系才能將這個(gè)故事從頭到尾講述出來(lái)，官網(wǎng)觀(guān)但反而是這樣我們的帶入感會(huì )極其的好。而且瑞德的身份下載秀色直播軟件官方版視頻比較特殊的，官網(wǎng)觀(guān)他比主人公安迪更早來(lái)到肖申克監獄，而且是肖生克監獄的權威人物，能夠在肖生克監獄弄到外來(lái)的東西，他熟知這里的規則，也與主人公安迪有很多的交集。他平實(shí)的語(yǔ)言讓人很容易相信，很容易因為他的敘述進(jìn)入這個(gè)故事。因為他并不是主人公，會(huì )敘述會(huì )更顯得客觀(guān)，他也不是全知視角，語(yǔ)言敘述會(huì )有不足，這讓我們能夠保留自己的判斷和理解。我們不自覺(jué)的帶入其中。當他用平淡語(yǔ)言說(shuō)“安迪是1947年初來(lái)肖生克監獄的，視頻罪名是謀殺妻子和他的情人”和“他那么年輕，視頻那是份好工作”的時(shí)候，讓我們對安迪這個(gè)人物有了一個(gè)大概的了解，能夠更好的進(jìn)入故事和劇情；當他用有些輕佻的語(yǔ)言說(shuō)“是的，我就像個(gè)流動(dòng)商店”時(shí)，我們對這個(gè)監

獄的規則和潛規則有了一些大概的了解；當他用快樂(lè )的語(yǔ)言說(shuō)“就像是一個(gè)自由人在修理自己的屋頂”時(shí)，香蕉我們好像也能體會(huì )到這樣的快樂(lè )。但我們又不會(huì )完全沉浸 ，香蕉因為每當他每次說(shuō)“我想”“也許”的時(shí)候，會(huì )拉開(kāi)距離，我們會(huì )產(chǎn)生自己的態(tài)度觀(guān)點(diǎn) ，讓我們不至于過(guò)度沉浸，有自己的思考和想法。他不確定的語(yǔ)言和每次反問(wèn)話(huà)語(yǔ)，總能讓我們也開(kāi)始思考，開(kāi)始懷疑。讓帶入其中又不沉浸其中，官網(wǎng)觀(guān)我想便是好的敘述語(yǔ)言的絕佳魅力 。它深刻的人物語(yǔ)言是打動(dòng)我的另一個(gè)方面 ，官網(wǎng)觀(guān)電影的人物語(yǔ)言富有邏輯性和哲理性 。影片的人物語(yǔ)言是極其具有邏輯性的?！缎ど昕说木融H》因為講的是一個(gè)越獄的故事 ，離我們的現實(shí)生活比較遠，我們比較難融得進(jìn)去 ，很難感同身受。因而其中會(huì )很多話(huà)會(huì )讓我們很不解，很錯愕。但因為人物的語(yǔ)言富有邏輯性，能讓我們會(huì )慢慢理解這些話(huà)的真正含義。例如瑞德剛開(kāi)始

說(shuō)的“徹底改造”這個(gè)詞時(shí)，視頻一時(shí)我們可能無(wú)法理解，視頻真的像他旁邊的囚犯一樣覺(jué)得他是在瞎說(shuō)，然后他又接著(zhù)說(shuō)“這里的高墻很奇怪 ，最初你恨它，然后慢慢的習慣它，再過(guò)一段時(shí)間，你就離不開(kāi)它了”算是給這個(gè)詞下了一個(gè)定義，這時(shí)我們可能大概知道了一點(diǎn)，但或許還是不能完全理解。之后影片用兩個(gè)相似的例子來(lái)解釋這個(gè)詞，基本上讓我們徹底理解了這個(gè)詞。被關(guān)到老的布魯克斯和瑞德，被放出來(lái)后都說(shuō)了類(lèi)似這樣的話(huà) ：“親愛(ài)的伙計們，我簡(jiǎn)直不敢相信外面的世界發(fā)生了多大的變化”和“晚上我睡不好覺(jué)，常常做噩夢(mèng)，自己跌落到無(wú)底的深淵，嚇得驚醒過(guò)來(lái)，有事半天才想起來(lái)自己身

在何處，香蕉我應該弄一把槍去搶劫商店，香蕉好讓他們把我送回家，我可以順便把雜貨店的經(jīng)理殺掉，就當是一筆獎金 ，但我不會(huì )干這種蠢事 ，我太老了”。這段話(huà)不由得讓人唏噓 ，當他們把監獄稱(chēng)作“家”，好像真的就是被“徹底改造”了。我們也徹底理解了這個(gè)詞的意思 ，而且同樣的語(yǔ)言出現了兩次，這表明不是個(gè)體的 ，讓論證具敘事學(xué)當代學(xué)者研究敘事形式 ，官網(wǎng)觀(guān)大部分專(zhuān)注于文學(xué)、官網(wǎng)觀(guān)電影和戲劇上 。敘事學(xué)（narratology）是20世紀80年代興起的跨領(lǐng)域的研究學(xué)科，專(zhuān)注于故事怎么進(jìn)行，我們如何理解敘事的原始素材，我們又如何將之聯(lián)結成整體，以及敘事策略 、敘事結構、美學(xué)傳統 、故事類(lèi)型及象征意義等等。以傳統名詞而論，敘事學(xué)關(guān)注說(shuō)故事的“修辭學(xué)”（rhetoric） ，也就是“傳送信息者”所有的形式。在電影中，這個(gè)傳播模式卻含有難以決定誰(shuí)是傳送信息者的問(wèn)題。作者

當然指的是導演，視頻但是很多故事并非由單一說(shuō)故事的人創(chuàng )造。集體創(chuàng )作很普遍，視頻尤其在美國，故事經(jīng)常是由制片人 、導演和明星合力創(chuàng )作而成，是真正的集體事業(yè)。即使有名如費里尼（《八部半》）、黑澤明（《羅生門(mén)》）、特呂弗（《戲夢(mèng)巴黎》）都偏好與人合作劇本。如果再把旁白敘述技巧考慮進(jìn)去，作者是誰(shuí)就更難以厘清了。（見(jiàn)《肖申克的救贖》8-5a）。通常這種畫(huà)外敘述者也是故事角色之一，似乎在幫助觀(guān)眾了解事件。電影的敘述者不見(jiàn)得要中立，也不必擔任導演的代言人。有時(shí)旁白就是故事主角，仿佛小說(shuō)的第一人稱(chēng)（firstperson）【About《肖申克的救贖》8-5a：香蕉誰(shuí)在說(shuō)故事？為什么？這是每個(gè)觀(guān)眾都該質(zhì)疑的兩個(gè)問(wèn)題。故事重點(diǎn)在安迪（羅賓斯飾）這個(gè)角色身上，香蕉他因妻子和她的情夫被殺入獄。在獄中他認識了瑞德（弗里曼飾）進(jìn)而與其成為莫逆之交。故事由瑞德旁白敘述 ，但為何是他呢？我們從未真正了解安迪的想法，對平凡如瑞德的人反而比較清楚。我們就像瑞德一樣并不了解全貌，直到結尾才知道安迪的計劃，而且有個(gè)奇情大轉折。如果安迪以第一人稱(chēng)說(shuō)這個(gè)故事，電影便無(wú)懸念驚喜，因為我們一早已知道他的圖謀。所以敘述者是瑞德?！繉?xiě)實(shí)的電影中，作者

完全是隱形的，官網(wǎng)觀(guān)事件自然呈現，官網(wǎng)觀(guān)就如舞臺劇通常以前后時(shí)序自然發(fā)展。古典敘事結構中，我們卻能普遍察覺(jué)操控故事的那只手。敘事中的乏味段落會(huì )被審慎的說(shuō)故事者拿掉，它行事低調，但會(huì )不可避免的留下操控的痕跡 ，并引領(lǐng)電影走向終點(diǎn)——解決故事中的核心矛盾。形式主義敘事中，視頻作者很明白地操控故事，視頻有時(shí)故意打亂時(shí)序或彰顯、重組事件以得到明確的主題。故事完全主觀(guān) 。故事和情節有何不同呢 ？故事可說(shuō)是一般素材，是前后順時(shí)序的戲劇原材料。情節則包含了創(chuàng )作故事的人賦予故事結構形式的方式?！扒楣潯本褪俏?/p>