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的屋子，大香一種與死的方式 ？你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。一想到這個(gè)，大香難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎？我在這艘船上美女軟件app下載直播視頻免費出生。世事千變萬(wàn)化，然這艘船每次只載2000人。這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )。我習慣了這樣的生活。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，

人的旁白告訴我們，蕉視這是個(gè)好故事，蕉視但是沒(méi)有任何人相信。它是匪夷所思的 ，同時(shí)又起伏跌宕極具戲劇性的，準確地說(shuō)是具有浪漫主義色彩的一個(gè)故事。我矚目這部秀色直播app軟件大全污污APP電影是因為影片的制作年代。這部電影的制作完成并且投放影院的時(shí)期是1998年，也就是20世紀的最后時(shí)刻，20世紀的最后歲月。而這部電影，它給主人公選取了一個(gè)浪漫主義的姓叫1900。事實(shí)上，在影片當中他那個(gè)超過(guò)20個(gè)字母的長(cháng)長(cháng)的不可能的名字，也經(jīng)常被人們縮寫(xiě)為1900。1900的名字的依據是說(shuō)，主人公在20世紀的第一天被發(fā)現，他是豪華客艙當中的一個(gè)棄嬰，這天肯定不是他的生日，卻也只能是他的生日，標明了這是一個(gè)世紀回眸的故事，這是一個(gè)在20世紀即將終了的時(shí)刻，頻正回首20世紀，頻正而后講述20世紀的故事。但能看到美女洗澡的直播app精品免費版是非常有趣的是，不論是1900的傳奇，還是整個(gè)影片最基本的造型依托，都是那艘豪華游輪維吉尼亞號。那么一艘航行在海上的裝載數千人的巨型豪華郵輪，本身構成了一個(gè)非常有趣的造型形象和意義形象。在電影當中它不斷地被人們描述并稱(chēng)為一座漂浮的城，確切地用中文表述就是一座浮城。我會(huì )引申

出一個(gè)象征性的表述說(shuō)它是一塊飛地，大香它女生脫衣服直播app視頻在線(xiàn)在地球上航行，大香但是它又不坐落在地圖的任何一個(gè)位置上?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌账赃@個(gè)20世紀的回眸，20世紀的傳奇故事發(fā)生在一個(gè)20世紀的非體制上，發(fā)生在一座浮城之上，是關(guān)于這個(gè)浮城上一個(gè)極端特殊的鋼琴天才 。故事的講述者或者少婦真人直播免費觀(guān)看安卓版觀(guān)看說(shuō)導演沒(méi)有費心來(lái)展示一個(gè)天才的成才過(guò)程，蕉視只是設置了一個(gè)情境，蕉視陸上警察登船，試圖把沒(méi)有戶(hù)籍，也沒(méi)有真正的姓名，也不曾對于人類(lèi)社會(huì )來(lái)說(shuō)真實(shí)存在過(guò)的角色帶下這艘船，旁白中說(shuō)中間經(jīng)歷了22天 ，所有的警察不能在這座浮城的空間當中找到這個(gè)孩子，而22天之后，這個(gè)臟臟的黑黑的孩子再出現的時(shí)候，頻正他已經(jīng)成了一個(gè)鋼琴天才。至于他在何處第一次碰到鋼琴，頻正他如何學(xué)會(huì )了鋼琴，是一個(gè)浪漫主義的傳奇故事所不屑于去講述的，它也使1900這個(gè)人物從他作為一個(gè)鋼琴王子登場(chǎng)的那個(gè)時(shí)刻開(kāi)始就完全地處在一個(gè)浪漫主義想象的層面上?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌张c此相對應的是，影片同時(shí)采取了一個(gè)一以貫之的視覺(jué)處理或者說(shuō)一種視覺(jué)

語(yǔ)言的修辭，大香就是在呈現1900的浪漫傳奇性故事和他不可思議的天才奇跡的時(shí)候，大香影片大量地采用了超淺焦的鏡頭呈現方式 ，當焦點(diǎn)范圍是如此之淺的時(shí)候，它呈現的視覺(jué)效果就是，如果1900是清晰的，他周邊的人甚至他身邊的人都是含糊不清的；如果焦點(diǎn)是呈現在身邊的人身上，1900就是在焦點(diǎn)之外而被呈現成一個(gè)虛幻不能清晰分辨的影子。這種視覺(jué)風(fēng)格形成的表達是，1900這樣一個(gè)出生在船上，畢生沒(méi)有踏出過(guò)這艘巨輪，蕉視沒(méi)有踏出過(guò)這樣一座浮城的角色，蕉視他從未真實(shí)地和我們共處在一個(gè)世界之中，或者說(shuō)，我們永遠無(wú)法觸摸和到達1900的世界，甚至故事的敘事人 ，號手或者叫康恩牌，也無(wú)法真正地理解和抵達1900的世界。所以非常有意思的是，維吉尼亞號作為一個(gè)浮城 ，主人公作為一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )而言不存在的生命，它形成了一個(gè)關(guān)于內與外，關(guān)于存在與非存在，關(guān)于天才的奇跡式的世界和凡俗的日常生活的表述。它是一個(gè)傳奇故事 ，是一個(gè)發(fā)生在封閉的、有限的、懸浮的空間之中的故事，而這個(gè)不可思議

的音樂(lè )天才同時(shí)是一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )來(lái)說(shuō)不存在的子虛烏有。影片在雙重意義上開(kāi)始了講述，頻正一邊它告訴你這是一個(gè)好故事，頻正另外一邊，它告訴你，主人公是不可被證明的，從未被記錄的，一個(gè)好故事可能虛構了一個(gè)主人公 ?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌铡逗Ｉ箱撉賻煛穭≌展适庐斨心莻€(gè)重要的解迷段落,在最后時(shí)刻,我們的敘事人用那張破碎的唱片終于引出了廢墟一般的,墳墓一般的維吉尼亞號里的1900，然后幾乎是第一次，在影片當中出現了中規中矩的構圖、完全對稱(chēng)的雙人中景，以及兩個(gè)人之間對稱(chēng)的對切鏡頭。這一次，1900向他陳述了他生命的選擇，關(guān)于88個(gè)鍵的鋼琴

作為有限，大香然后人作為無(wú)限，大香音樂(lè )作為無(wú)限的組合；關(guān)于無(wú)限對于有限的把控和有限對于無(wú)限的那種無(wú)力?！逗Ｉ箱撉賻煛穭≌者@個(gè)時(shí)候大家才會(huì )回憶起那個(gè)戲劇性的段落，關(guān)于愛(ài)情的奇遇，或者用敘事人的說(shuō)法是姑娘：“當然了，永遠因為姑娘?！币簿褪窃谀腥藶橹黧w的故事當中，愛(ài)情，一個(gè)美麗的姑娘，是永恒的主題和永恒的行為動(dòng)力。為了這樣的一個(gè)沖動(dòng)，1900畢生中唯一一次決定下船，并且走上了通向陸地的旋梯的時(shí)候，大家一定會(huì )記得那個(gè)段落 ：首先是近景鏡頭，在這個(gè)近景鏡頭當中 ，前后景都是清晰的，1900的臉上出現了張皇，出現了恐懼，出現了迷惘 ，而后它用一個(gè)全景鏡頭拍攝1900的背影，他的背影置身在中景處，而后不會(huì )把1900定義為懦弱，蕉視同樣也不把小號手定義為俗人的代表。1900如果下了船，蕉視他就不會(huì )再是那個(gè)驚才絕艷的鋼琴師，因為塵世缺乏一個(gè)讓他可以循著(zhù)敏銳的直覺(jué)去自由感受、任意創(chuàng )作的安全區 。輪船上鋼琴的88個(gè)琴鍵，輪船這個(gè)封閉的空間，最重要的還有輪船上所有

兄弟姐妹給予這個(gè)天才最大限度的寬容，頻正就是獨一無(wú)二、頻正無(wú)可替代的，可以放縱他施展才華、揮霍天賦的安全區。他不愿意走出來(lái)，寧愿和輪船一起死亡，只是因為他早就透徹地看清楚 ，他存在的最大價(jià)值 ，只有在輪船上、在大海上，才能發(fā)揮出來(lái)。1900要的是體面地存在這個(gè)世界上，而非混沌的生活 。如果不能體面，他寧愿放棄生命。我尊重他選擇的存在方式，就如同小號手尊重他的朋友迎接死亡的選擇，親眼看著(zhù)朋友逝去，即使那會(huì )給自己留下終生的心理傷痕，而非強迫朋友按照普通人的存在方式去塵世生活 。1900不是懦弱，是對自己純粹本色的堅守和堅持。盡頭、大香彼岸。最后1900還是選擇了留在船上，大香即便就要面對死亡。理由是所謂的彼岸讓1900看不到盡頭……“城市那么大，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因為所見(jiàn)是因為所不見(jiàn)，是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去

何從？愛(ài)一個(gè)女人 ，蕉視住一間屋，蕉視買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景 ，走一條死路 ，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！薄拔铱梢栽谟邢薜匿撉冁I中創(chuàng )造出無(wú)限的旋律，但我無(wú)法在無(wú)限的城市中，無(wú)盡的街道間找到屬于我的空間?！蔽乙恢彼伎?，1900的盡頭到底在哪？應該是這艘船吧！頻正這艘船于1900而言意義非凡，頻正是他出生和成長(cháng)的地方，也是夢(mèng)想開(kāi)始的地方 。所以這也是我們和1900的不同，因為我們是長(cháng)在“外面世界”的人，我們就生長(cháng)在無(wú)限的城市、無(wú)盡的街道中，我們習慣于圓滑，習慣于世故。而1900活的更加倔強，更加自由，他一直享受在自己無(wú)限的世界里。有限的世界創(chuàng )造無(wú)限的價(jià)值，無(wú)限的世界依然可以創(chuàng )造無(wú)限的價(jià)值。所以我們每個(gè)人都要心懷夢(mèng)想，我們都是自己最好的鋼琴師。