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面，許喵香蕉闡述著(zhù)悲觀(guān)主義的歷史規律，許喵香蕉那就是“人類(lèi)不感謝持劍人”、“讓人類(lèi)一直都保持理智 ，確實(shí)太難了國產(chǎn)精品伊人直播真人直播”。于是《流浪地球》的原著(zhù)中，愚昧的群眾在煽動(dòng)下拒絕相信氦閃，把堅持流浪地球計劃的官員和科學(xué)家凍死在了冰原上 ，卻親眼見(jiàn)證了氦閃的爆發(fā)。從這個(gè)角度看，流浪地球計劃的犧牲者們，也是《三體

空電梯基地的logo，喵吃像不像埃菲爾鐵塔。太空電梯在空中掛著(zhù)很多繩子一直伸到太空，喵吃然后在太空還建造方舟號空間站，大家可能會(huì )覺(jué)得不切實(shí)際，那繩子不會(huì )掉下來(lái)嗎？其實(shí)這些都是有科學(xué)依據的，我們現在都知道衛星和空間站不會(huì )掉下來(lái)，因為它們處在地球的靜止軌道上，軌道衛星和空間站是跟著(zhù)地球轉的，我們看到的衛星就是相對靜止的 。同理太空電梯也可以做到相對地面靜止，圍繞著(zhù)地球轉。太空電梯主要組成部分是繩子 ，繩子的用料很重要，目前現實(shí)中沒(méi)有美女主播跳舞app能實(shí)現太空電梯的關(guān)鍵原因，視頻就是因為做太空電梯的繩子的材料無(wú)法大量生產(chǎn)。理論上如果材料能量產(chǎn) ，視頻美女主播在線(xiàn)觀(guān)看免費在靜止軌道的衛星或空間站放下一根繩子直接通到地面，太空電梯就做好了soeasy。當然我是高度簡(jiǎn)化了 ，為了能讓太空電梯維持重心還在靜止軌道，所以繩子還需要向外太空延伸，影片也為此呈現出來(lái)了，方舟號之后還有太空電梯繩子往外延伸，可見(jiàn)影片科學(xué)設定細節到位。然后就是升降倉，影片主創(chuàng )還運用到了艾西莫夫小說(shuō)冰盾元素，就是升降倉從太空降下來(lái)時(shí)，以注水來(lái)減少耗能和熱能。接下

來(lái)是數字圖YY的房間布置，許喵香蕉也藏了不少細節，許喵香蕉首先是兔子元素，圖丫丫喜歡兔子，衣服是兔子，房間也有不少兔子玩具，點(diǎn)讀機外殼也是兔子 。道具組也自爆他們用心程度，圖丫丫的衣服都是親3d美女a(chǎn)pp手編織的，現實(shí)中圖YY衣服兔子是笑臉，到了數字房間變成了哭臉。數字房間還有小玩具車(chē)，對應車(chē)禍，地板是條形二維碼。還有房間對角擺放的東西是相同的 ，兩張床，兩個(gè)畫(huà)板兩盞燈等等。說(shuō)到道具組的用心，為了能呈現更好的設備顯示UI分析，主創(chuàng )專(zhuān)門(mén)成立了UI組 ，并且把UI的顯示實(shí)時(shí)呈現出來(lái)，而不是先綠幕然后后期合成，包括郝曉溪的手機，當時(shí)顯示的已經(jīng)是60小時(shí)制了，喵吃網(wǎng)絡(luò )是7G，喵吃她手機屏保照片的兒子，就是第一部的李一一。劉培強在醫院突然對韓朵朵說(shuō)特想你時(shí)，韓朵朵旁邊的心跳儀器顯示她心跳加快了。還有圖恒宇看著(zhù)馬兆死去，他心跳達到153，當然也有他長(cháng)時(shí)間憋在水里的作用。影片還有很多UI處理的細節，因為現在無(wú)法靜幀放大慢慢去扣，只能以后再去發(fā)現了。然后成人漫畫(huà)app軟件下載就是逐月計劃的紀念碑，致敬了《2001太空漫游》的黑方石，影片中有一個(gè)畫(huà)面是圖恒宇冬眠時(shí)做的夢(mèng)，夢(mèng)到自己沒(méi)穿宇航服站在月球石碑面前。但過(guò)度解讀去看，有沒(méi)有一種可能這個(gè)畫(huà)面，是數字圖恒宇穿越到逐月計劃的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)呢？同樣有著(zhù)技術(shù)顧問(wèn)的，就是核彈相控陣部署在月球，讓月球產(chǎn)生月核聚變自行爆炸瓦解。影片也請到了相關(guān)科學(xué)家來(lái)做顧問(wèn)，視頻在現實(shí)中，視頻科學(xué)家從月球土壤中發(fā)現氦-3放射性物質(zhì)，從而了解到月球有大量的核聚變燃料。于是影片中就采取了用核彈相控陣部署，相控陣在生活中很常見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò )信號的輸出，還有天線(xiàn)波束等等，而影片中為了激發(fā)月球的核聚變反應

，許喵香蕉需要很強的能量，許喵香蕉并不是人類(lèi)把所有核彈扔月球上就可以的。所以片中人類(lèi)找了個(gè)月球大坑，根據合理的布陣，從而讓核彈爆發(fā)時(shí)的能量，可以直接達到激發(fā)月球核聚變的燃點(diǎn)。另外片中還有類(lèi)似于洛希極限的專(zhuān)業(yè)物理詞匯，洛希極限就是一個(gè)天體自身引力和第二個(gè)天體造成潮汐力相等距離，當兩個(gè)天體少于洛希極限，天體就會(huì )傾向碎散，給大的天體造成破壞，喵吃碎散的天體就成為主天體的環(huán)。影片中也有UI演示月球少于洛希極限后，喵吃月球是呈現逐漸碎散的，而不是整個(gè)完整的月球撞向地球，可以說(shuō)很考究了。除了上述說(shuō)的這些，還有很多，歡迎大伙伴補充了。接下來(lái)，我們沖向未來(lái) ，來(lái)聊聊《流浪地球3》...的猜想。流浪地球3猜想《流浪地球2》都這么強了，那《流浪地球3》就應該遇強則強了呀！不管在視聽(tīng)呈現還是在故事層面或者腦洞上。郭

帆導演有提到，視頻科幻設定需要每部作品都有全新的設計 ，視頻所以不管是我還是其他人聊的關(guān)于MOSS的腦洞，我猜都不會(huì )有太多放在《流浪3》中，畢竟《流浪3》要做到讓人驚艷，需要預判我們的預判，對吧。我其實(shí)更期待《流浪3》如何展現原著(zhù)中地球離開(kāi)木星，進(jìn)入“流浪時(shí)代1”發(fā)生的那場(chǎng)人類(lèi)內部危機，也就是面對太陽(yáng)氦閃那段要如何呈現，那是原著(zhù)對于人性猜疑和陰暗面較為悲觀(guān)的呈現。原著(zhù)中當地球利用木星引力再次加速后，進(jìn)入“流浪地球時(shí)代1”，這時(shí)候地球已經(jīng)離太

陽(yáng)越來(lái)越遠，許喵香蕉地球進(jìn)入平穩航行期。一些熱愛(ài)天文的民眾，許喵香蕉通過(guò)觀(guān)測太陽(yáng)，發(fā)現此時(shí)的太陽(yáng)，和地球還在太陽(yáng)系軌道時(shí)，沒(méi)有發(fā)生任何變化，于是民間開(kāi)始有一種說(shuō)法 ，整個(gè)流浪地球計劃都是一場(chǎng)騙局，太陽(yáng)并沒(méi)有極速老化 ，人類(lèi)被政客和野心家操控了，地球和人類(lèi)都被欺騙了。這種猜疑和論調愈演愈烈，于是憤怒的民眾攻陷了指揮部，把指揮部的官員，科學(xué)家等五千多人，拉到冰天雪地的海面上，讓他們脫掉防護服，活活看著(zhù)他們凍死，民眾高唱《我的太陽(yáng)》，停掉了地球發(fā)動(dòng)機，認為這是人類(lèi)的勝利，地球的勝利。而就在這時(shí)，太陽(yáng)氦閃發(fā)生了，剛才舉行道是因為誠意制作、喵吃銳意奉獻，喵吃又或是從觀(guān)眾角度考慮的量大管飽，呈現出的事實(shí)是，時(shí)長(cháng)較長(cháng)的影片有著(zhù)更曲折的故事，同時(shí)也有著(zhù)更豐富的時(shí)長(cháng)去雕琢細節，贏(yíng)取口碑。而超過(guò)150分鐘的電影，通常會(huì )采用史詩(shī)片的劇本架構設計，一波三折的推動(dòng) ，明確的行動(dòng)目的和行動(dòng)線(xiàn)設計裹挾著(zhù)不斷累積的正反方?jīng)_突，最終將故事推向終極之戰的高潮，讓觀(guān)眾跟隨主人公并最終揭示世界/戰爭/沖突的真相——這樣的設計主線(xiàn)故事會(huì )相對簡(jiǎn)單，讓觀(guān)眾能夠比較輕松的跟隨進(jìn)入故事，并完整體驗視聽(tīng)和劇作所帶來(lái)的雙重震撼?！栋⒎策_》、《指環(huán)王》、《復仇者聯(lián)盟》系列都不外如此 ，《正義聯(lián)盟》更是

直接來(lái)了個(gè)242分鐘的超大杯，視頻就是為了讓觀(guān)眾可以比較沒(méi)有負擔的度過(guò)三個(gè)小時(shí)，視頻并獲得觀(guān)影快感，不留問(wèn)題和遺憾的走出電影院。這一類(lèi)電影在視聽(tīng)和劇作上都不能有短板，必須不斷的給予觀(guān)眾新的視覺(jué)奇觀(guān)和扣人心弦的單場(chǎng)戲設計，來(lái)保持觀(guān)眾的注意力和情緒，任何一個(gè)短板都會(huì )讓觀(guān)眾迅速丟失跟隨感，從而感覺(jué)電影怎么這么長(cháng)（就科幻類(lèi)型而言，比如說(shuō)《新蝙蝠俠》-176分鐘，《銀翼殺手2049》-163分鐘 ，《阿凡達2:水之道》-193分鐘）。但這一類(lèi)電影也因此而束手束腳，這一點(diǎn)更加體現在劇作上：情節密度和復雜程度要保持在一個(gè)線(xiàn)性的節奏上，不能過(guò)分簡(jiǎn)單，許喵香蕉也不能過(guò)分復雜，許喵香蕉線(xiàn)性時(shí)間的講述方式是最保險也是最不容易出問(wèn)題的（今年春節檔的《無(wú)名》很顯然就在這一方面吃了虧）。但《流浪地球2》似乎給出了一個(gè)新的解法。解法這個(gè)詞并非信手拈來(lái)，而是真正的將《流浪地球2》的劇本設計視為一種對上述問(wèn)題的求解方式。通過(guò)最后的彩蛋我們得知，MOSS具備了獨立意識的能力，并策劃了片中所有的事件——這一劇作方式揭露了之前故事中沒(méi)有直接表現的世界底層邏輯，并讓故事的核心矛盾呈上臺面。但這種寫(xiě)法并不是史詩(shī)片的寫(xiě)法，這其實(shí)

是偵探推理電影的劇本寫(xiě)法。唯有在推理故事中，喵吃主人公需要與危機纏斗，喵吃而作為反派的兇手可以完全不出現，因為推理故事最大的樂(lè )趣在于解讀兇手和他的作案手法 。試問(wèn)，在《流浪地球2》的整個(gè)正片部分中，我們有看到反派角色/勢力的出現么？并沒(méi)有。前期的數字生命派的襲擊我們很清楚那只是小嘍啰，并不是真正的反派——我們看到的只有危機（犯罪的結果），視頻與不斷應對危機的處理（被動(dòng)的防御）。但這個(gè)故事巧妙的地方就在于，視頻它的危機足夠巨大 ，足夠直接 ，以至于我們會(huì )忘記反派的存在，因為危機的力量超越了反派的力量。這一處理方式并不罕見(jiàn)，最著(zhù)名的例子莫過(guò)于《泰坦尼克號》，沉船危機讓未婚夫的存在感削弱到了谷底。但《泰坦尼克號》最終所直面的是危機本身，《流浪地球2》雖然也在往危機事件