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子的溫情瞬間，污香比如太乙和哪吒在山河社稷圖里練功時(shí)的快樂(lè )app大秀直播軟件最新版TV過(guò)往；制作和特效看上去也不賴(lài)，污香打戲也比較過(guò)得去 ，不過(guò)用這些優(yōu)點(diǎn)來(lái)彌補故事上與邏輯上的缺陷似乎有一定難度。

的權威來(lái)強行調解。反映在原著(zhù)中，蕉視件網(wǎng)就是李靖最后還是靠著(zhù)燃燈道人給的寶塔才扳回一城 ，蕉視件網(wǎng)在極為生硬尷尬的氣氛中“父子重歸于好”。而這種教化手段放到今日顯然更加不靠譜，所以《魔童降世》的劇本編寫(xiě)者所面臨的要務(wù)，其實(shí)是為這個(gè)故事在延續成長(cháng)主題的同時(shí)，賦予其全新的時(shí)代內涵。而這才是本片的真正出彩之處。本片除了哪吒的形象，還有一個(gè)人物形象的改變遭受了眾多指責，這個(gè)人就是身為哪吒父親的李靖。79年版的李靖，是一個(gè)專(zhuān)橫的封建家長(cháng)形象，對內跋扈，對外軟弱，令人不齒。而到了19版中 ，李靖卻搖身一變，成了默默為兒子付出，甚至愿意為其擋劫的慈父形象，這讓很多人倍感不適，認為是影片媚俗化商業(yè)化的體性感美女在線(xiàn)直播軟件免費免費版現，頻軟意識形態(tài)的退步，頻軟甚至是對哪吒故事精神內核的丟美女黃色app軟件在線(xiàn)播放高清失。但他們其實(shí)并沒(méi)有好好想過(guò)，當今時(shí)代，我們需要構建的是什么樣的父子關(guān)系？而個(gè)體成長(cháng)的過(guò)程中，最需要對抗的，還是否是傳統意義上的父權，或者說(shuō)腐朽的封建統治權威呢？李靖形象的慈父化，固然有一

部分是出于市場(chǎng)考量，站免畢竟如今的家長(cháng)帶著(zhù)孩子去看電影，站免可不是想讓孩子學(xué)會(huì )和自己唱對臺戲的，現在的熊孩子夜色大秀直播appAPPAPP還不夠多嗎 ？以死還恩這種情節，也足以讓家長(cháng)心驚膽戰了。但我們也應該想一想，難道不反抗父母，就意味著(zhù)立意的倒退嗎？現在的孩子，他們在成長(cháng)路上要反抗的對象，主要還是不是自己的父母？從教育的角度看，既然以往那種專(zhuān)橫的家長(cháng)權威已經(jīng)被證明失敗，污香那為什么還要重復討伐呢？講一個(gè)用愛(ài)與責任來(lái)幫助孩子成長(cháng)的故事，污香又有什么不好呢？難道跟你的媚妹秀直播app網(wǎng)站最新版童年記憶不符，就是媚俗 ，就是焚琴煮鶴？《哪吒鬧?！分械睦罹?，典型的封建家長(cháng)嘴臉相比之下，還是《魔童降世》中的李靖更接地氣當然，李靖形象是不是討喜，是次要的，關(guān)鍵是很多人認為李靖的慈父化導致了本片反抗對象的缺失。于是影片的主題只能從原先的反抗父權變成了反抗命運，蕉視件網(wǎng)后者實(shí)在有些虛無(wú)縹緲，蕉視件網(wǎng)流于泛泛。但從深層次來(lái)看，這恰恰是影片對時(shí)代變化的一種解讀。在片中，身為父親的李靖被慈父化，身為師父的太乙真人被戲謔化，而作為原先哪吒所反抗上層建筑的龍王和龍宮本身也成了被壓迫對象，天庭更是從未出現過(guò) 。這其實(shí)代表了傳統語(yǔ)境下的有形權威，“天地君親師”在當代社會(huì )的弱化和消解。對此，心理學(xué)家和社會(huì )學(xué)家弗洛姆曾說(shuō)過(guò)，我們所處的社會(huì )，是一個(gè)有形權威不再 ，而“匿名化權威”卻無(wú)處不在的社會(huì )。權威的

匿名化 ，頻軟意味著(zhù)不再有一個(gè)可以公然反抗的“老大哥”，頻軟有的是看不見(jiàn)，摸不著(zhù)，卻又彌散于整個(gè)社會(huì )的無(wú)形壓迫，這種匿名權威可以是一種觀(guān)念 、輿論、社會(huì )習俗、科學(xué)常識，也可以如影片中那樣，表現為世人的偏見(jiàn)，群氓的惡意，家族的期許，社會(huì )欲對個(gè)體塑造的期望……因此，當哪吒在片中喊出“我命由我不由天”時(shí)，他所謂的“命”，與其說(shuō)是中國傳統宿命論的體現，不如說(shuō)是匿名化權威在傳統語(yǔ)境中的借體。而為了讓這種反抗更為具現化和戲劇化，影片著(zhù)力打造了“魔丸”和“靈珠”這一對矛盾體的存在 ，在某種程度上完成了對原著(zhù)的超越。魔丸與靈珠：站免心理學(xué)角度的沖突構建在本作中，站免哪吒最大的改變不僅在外形 ，而在于其不再是單純的“靈珠子轉世” ，而成了“天生魔丸”，是注定要被天雷消滅的存在。這是對原作的顛覆嗎 ？通過(guò)上面的分析，我們也看出并非如此。原著(zhù)中的哪吒 ，雖然頂著(zhù)靈珠子的名頭，但表現卻更像個(gè)小魔頭。而本作中的哪吒，雖然號稱(chēng)“魔童” ，但他的魔性其實(shí)是有所弱化的，雖然常常搞破壞，但這更多是由于對自身神力缺乏控制，雖然作弄陳塘關(guān)的百姓，但更多是一種惡作劇式的體現，是對自身不被接受的自暴自棄式報復，他的內心還是希望得到他人認同的。這是編劇者的取巧之處，畢竟如果是原著(zhù)中那個(gè)驕橫跋扈的哪吒，估計很

少有人自我代入。而這種代入感的建立，污香是哪吒人物塑造的關(guān)鍵，污香因為他代表的不僅是一個(gè)遙遠的神話(huà)人物 ，而是我們每個(gè)人的心靈象征?！吧鵀槟А钡挠重M是哪吒？弗洛伊德早就說(shuō)過(guò)，剛出生的孩子并不是什么天使，而是以自我滿(mǎn)足為第一位的

自私“惡童”。弗氏把人格結構分為本我、蕉視件網(wǎng)自我和超我三個(gè)層次。其中“本我”代表人的原始沖動(dòng)和欲望，蕉視件網(wǎng)以自我滿(mǎn)足為目標；“超我”代表社會(huì )道德與權威的內化，規訓人的行為；而“自我”居于兩者之間，將本能沖動(dòng)和道德制約根據現實(shí)進(jìn)行調和。兒童的超我尚未完全成型，因此無(wú)疑是自我滿(mǎn)足型的“本我人格”的代表。這也是每個(gè)人成長(cháng)過(guò)程中的必經(jīng)階段。所以某種意義上，我們生來(lái)也都是“魔童” 。在社會(huì )化的過(guò)程中，這個(gè)本的平靜 ，頻軟而李靖在一旁?xún)H是一個(gè)看客毫無(wú)作為。哪吒在復活后所做的也只是接著(zhù)復仇，頻軟終得以復仇成功。這樣沒(méi)有人物弧光的角色的確充滿(mǎn)濃濃的象征意味，但也的確讓人物沒(méi)那么立體豐滿(mǎn)。而本片的李靖卻是通過(guò)自己作為父親的一命來(lái)?yè)Q哪吒的一命，而這一行為也是哪吒思想轉變的直接原因，哪吒的人物弧光得以建立，哪吒形象更加突出。暢快的動(dòng)作設計與上乘的制作水準當然，本片最值得稱(chēng)贊的還是幾場(chǎng)打斗戲的動(dòng)作設計，暢快淋漓 ，十分好看 。也正是這幾場(chǎng)上乘的武戲才可以讓人不那么去在意前半段實(shí)在孱弱的文戲?？梢哉f(shuō)，相比《大圣歸來(lái)》《白蛇：緣起》，本片的武戲又上了一個(gè)臺階。而導演創(chuàng )意與想象力 ，也在本片尤其在

社稷江山圖中的令人眼花繚亂的設定中得以充分展現。毫無(wú)驚喜制作層面未能突破天花板本片的制作水準的好，站免在于整體上比較均衡，站免雖說(shuō)微博上還是能看到導演在說(shuō)資金不足有些地方?jīng)]能完整呈現 ，但也比《大圣歸來(lái)》中有明顯比較糙的地方要好太多了。但要說(shuō)技術(shù)上有多驚艷，污香我覺(jué)得仍不及年初的動(dòng)畫(huà)爆款《白蛇：污香緣起》?？础栋咨摺窌r(shí)我心中“WOW ，Awesome”的次數時(shí)明顯要多于本片的。不適宜的笑點(diǎn)插入影響敘事節奏本片最大的問(wèn)題，在于影片前半段過(guò)多的笑點(diǎn)插入嚴重影響敘事節奏。再加之

配音的違和的確讓人難以入戲。而且可以看出，蕉視件網(wǎng)導演在笑點(diǎn)設計上夾雜了很多自己的私貨惡趣味。比如打斗戲中踢人中路、蕉視件網(wǎng)哪吒用火龍槍從后面刺人 、申公豹的口吃 、最后一眾在江山社稷圖中滾成個(gè)球后搶筆時(shí)太乙真人的行為、酷似三維彈球的打斗戲以及最后哪吒敖丙聯(lián)手的最后一擊酷似元氣彈……導演為了加入自己的私貨，完全沒(méi)有顧及大多數私貨對于影片整體性的影響，頻軟實(shí)在有些得不償失。人物動(dòng)機難以自圓其說(shuō)雖然本片在主題輸出和故事完整性上相比之前的幾個(gè)爆款，頻軟已有長(cháng)足進(jìn)步，但仍存在一些無(wú)法自恰的地方。最大的一個(gè)邏輯漏洞在于敖丙為了救李靖夫婦而不顧申公豹的命令去阻止暴走的哪吒，但到后來(lái)敖丙又殺向李靖夫婦反倒被已經(jīng)清醒的哪吒阻止。莫非敖丙也殺紅了眼暴走了？人物動(dòng)機實(shí)在難以自圓其說(shuō)。尾巴面對國產(chǎn)片，我們總是報以最大的寬