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唉，香線(xiàn)你們人多沒(méi)辦法 。。。那除了《白夜行》跟《火絕》兩姐妹外，香線(xiàn)《漫季》還有什么別的作品的影子嗎？這里發(fā)個(gè)別www.香蕉視頻網(wǎng)站在線(xiàn)的豆友的評論:當然，這位豆友的評論不代表我的想法，或者說(shuō)只代表我的部分想法，因為《真探》、《無(wú)罪之最》我沒(méi)看過(guò)。身為一個(gè)沒(méi)有看過(guò)的人，這里是沒(méi)有資格評論的?！渡獭肺业故怯凶x過(guò)，確實(shí)，暗夜里幫女主擺平問(wèn)題的那

戰，蕉視說(shuō)激烈其實(shí)顯得不那么準確，蕉視殺手萊昂只隱約露出過(guò)一次眼睛，然而這種距離感卻在觀(guān)眾內香蕉視頻黃版下載網(wǎng)站心形成了巨大的波瀾。沒(méi)有對持的場(chǎng)面，沒(méi)有血腥的屠殺，但是近景呈現的驚恐與死亡，卻詩(shī)意地表述了導演想要表達的壓抑氛圍。于是萊昂的最直觀(guān)的形象被建立，“十步殺一人，千里不留行 ?！?，更像是一個(gè)古代小說(shuō)里的俠客，身輕如燕、飛檐走壁卻毫不留蹤跡。這種殺人于無(wú)形的高超手段被導演地視覺(jué)化清晰呈現，頻網(wǎng)一方面強調了作為殺手的專(zhuān)業(yè)素養，頻網(wǎng)另一方面也為接下來(lái)表現萊昂內心純潔簡(jiǎn)單的反差埋下伏筆?？桃饣乇苎? 、弱化暴力，或許是全片動(dòng)作場(chǎng)面表現的前提 。區別于昆汀、北野武等“暴力”導演的血腥畫(huà)面，無(wú)論是史丹屠殺全家、女孩練習設計還是最后雙方對持槍?xiě)?，呂克貝松大多時(shí)候都在通過(guò)背向拍攝、特寫(xiě)拍攝、節奏剪輯等方式規避了直面的暴力元素，于是我們常常能在一場(chǎng)瘋狂的掃射之后只看見(jiàn)滿(mǎn)目瘡痍墻壁或鐵窗?？焖贅?xiě)鹬械穆R頭完美把控了節奏 ，瓊斯手下面對即將打開(kāi)的電梯一通亂射，導演bi香蕉視頻TV

卻用一個(gè)慢慢上搖的鏡頭交代唐托慘狀 。類(lèi)似的技巧還有完全相反的使用，香線(xiàn)加里.奧德曼飾演的史丹在屠殺瑪蒂爾達全家之前，香線(xiàn)先是用慢推鏡頭交代兇手上樓，然后畫(huà)面緊接史丹嗑藥，瑪香蕉免費一區二區三區視頻tv蒂爾達父親喝酒以及母親悠閑地泡澡聽(tīng)音樂(lè )。這些本該輕松悠閑的行為，在一場(chǎng)盛大的屠殺之前顯得格外的陰森恐怖。樓梯的幾處設計也獨具匠心，瓊斯手下在樓上最開(kāi)始的俯視，瑪蒂爾達在樓梯處于萊昂的初次相遇，蕉視萊昂最后從樓梯緩緩地逃亡，蕉視和長(cháng)鏡頭的運用一樣，敘事上的延時(shí)效果大大增強了一種過(guò)程感。導演似乎在女孩的復仇上始終保持著(zhù)一種道德的節制，萊昂教她拿槍，卻拒絕讓她使用真的子彈，他帶著(zhù)她一起接活，卻從來(lái)沒(méi)讓她真正的危險，即使到了生命的最后一刻 ，萊昂依舊選擇替她去挨致命的最后一槍。觀(guān)眾們不會(huì )知道萊昂最后留下的那株植物能否緩解她內心的仇恨與傷痛，但至少從導演的表述上，我們透過(guò)暴力的外殼烤香蕉怎么做視頻觀(guān)看免費看到了電影的本質(zhì)——愛(ài)與溫情。二、頻網(wǎng)反差的奇觀(guān)效果12歲的瑪蒂爾達總想證明自己已經(jīng)成熟，頻網(wǎng)她騙萊昂自己18歲 ，學(xué)著(zhù)姐姐跳健美操，穿成人的衣服，告訴旅館的老板萊昂是她的愛(ài)人，當老板流露出詫異神情時(shí)收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的欣喜。然而冷漠的面孔和倔強孤獨的性格卻無(wú)法遮蓋她孩子的本色，偷偷把臺調成變形金剛，扮演各種角色去讓萊昂猜，甚至拿不穩一把新手練習的槍。當她留下一張紙條偷偷去復仇的時(shí)候，孩子的天真終于顯露無(wú)遺，面對史丹的手足無(wú)措大概打破了一切的幻想?？墒侨R昂呢？這個(gè)冷酷干脆的一流殺手，內心單純的像個(gè)孩子。如同導演所說(shuō)：這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事,一個(gè)女孩和

一個(gè)男孩,在他們心里他們都是十二歲,他們都感到失落而他們深?lèi)?ài)彼此 ?；蛘呦袼约赫f(shuō)的那樣：香線(xiàn)“我年紀大了，香線(xiàn)可我需要時(shí)間成熟?！痹谡J識瑪蒂爾達之前，那盆植物或許是他唯一的朋友，穿著(zhù)破舊的風(fēng)衣，每天嚴格按照作息去生活，熨好衣服，倒好牛奶，鍛煉腹肌，再安靜地坐在窗前。他會(huì )無(wú)意中提起19歲的那個(gè)姑娘，可是19歲之后呢，蕉視萊昂大概沒(méi)有勇氣再去重頭愛(ài)過(guò)。于是性格和身份的反差讓這一段感情沒(méi)有了厭惡，蕉視沒(méi)有質(zhì)疑，有的是一份相依為命的陪伴，或許更復雜，又或者更簡(jiǎn)單。作為反派，史丹形象的塑造幾乎完美，他喜歡貝多芬，理解莫扎特 ，向毒販推薦勃拉姆斯，甚至每一次殺人都像彈鋼琴一樣在腦海里畫(huà)好音符?？赡怯秩绾?，他連瑪蒂爾達最小的弟弟都不曾放過(guò)。一個(gè)警察的癲狂和惡毒在加里.奧德曼的表演之下，顯得如此立體而真實(shí)。反觀(guān)萊昂，身為殺手他不會(huì )寫(xiě)字，猜不出瑪麗蓮.夢(mèng)露、卓別林的名字，連唯一熟悉的影星都是《荒野大鏢客》的伊斯特伍德，可他接單的首要前提是不殺孩子和女人。當他每晚完成任務(wù)在淋浴

前盡顯疲態(tài)的時(shí)候，頻網(wǎng)眼前這個(gè)高大的男人大概會(huì )俘虜每位觀(guān)眾的心。至于殺手這樣酷炫的職業(yè)，頻網(wǎng)或許已經(jīng)成為了一個(gè)最普通的符號，和教師、醫生、商人別無(wú)二致，甚至要更可愛(ài)。如果不是遇到瑪蒂爾達，他也許會(huì )一直重復著(zhù)這樣的生活

，香線(xiàn)疲憊而充實(shí)，香線(xiàn)沒(méi)有人知道他會(huì )不會(huì )突然有天厭倦，唯一能知道的是他一直都那么孤單。還記得影片最開(kāi)始的那段對話(huà)么？—生活總是那么艱難么，還是只有童年如此—一直如此。三、符號的強化表述影片中有很多符號化的表達和象征手法的運用，其中最經(jīng)典的是牛奶和植物的意象。搬家、購物、甚至是最后時(shí)刻的逃亡，萊昂都從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)他的植物 ，觀(guān)眾總能看到他細心呵護植物的畫(huà)面 。即使在最后的決戰，導演用平行蒙太奇交代氣氛的緊張和壓抑，在那個(gè)不舍得多用一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景里，導演仍舊給了植物無(wú)數次的特寫(xiě)和交代。而植物的身份也從此刻發(fā)生了轉變，它從萊昂孤單的陪伴者漸漸成了萊昂本身。于是最后一個(gè)場(chǎng)景 ，瑪蒂爾達對著(zhù)那株種好的植物說(shuō)季之外 ，蕉視也無(wú)疑是對錢(qián)德勒這本經(jīng)典的致敬。除此之外 ，蕉視本劇與錢(qián)德勒小說(shuō)的相似之處還在于，試圖通過(guò)偵探這一角色，揭示出城市的整體樣態(tài)，并在已經(jīng)區隔開(kāi)來(lái)的諸種社會(huì )階層與社會(huì )群體之間，重建一種聯(lián)系。詹明信將之稱(chēng)為“對總體性的探索”

，頻網(wǎng)在他看來(lái)，頻網(wǎng)錢(qián)德勒的著(zhù)作通過(guò)將物品品牌化并使之堆積 ，一定程度上使得二十世紀二三十年代的美國東海岸再現了出來(lái)，而偵探馬洛也具有跨越不同社會(huì )階層的能力使得“城市中冷漠無(wú)情又亂七八糟的辦公樓”這些屬于“集體的、無(wú)個(gè)性的人們占有的地方”與被“龐大的莊園”“成群的傭人”所包圍的上流社會(huì ) ，因為一個(gè)共同的謎團聯(lián)系起來(lái) 。而在本劇之中，作為偵探的王響 、龔彪與馬德勝三人無(wú)疑也承擔著(zhù)類(lèi)似的作用。他們在追查真相的過(guò)程之中，香線(xiàn)主要利用的正是王響所擁有的出租車(chē)，香線(xiàn)出租車(chē)游走在城市之間，使得城市的風(fēng)景得以顯現出來(lái)，修車(chē)行、美容店、火車(chē)站以及種滿(mǎn)玉米的通向鄉間的道路，以及情緒并不高漲的人們，無(wú)疑展現了一副有關(guān)后工業(yè)時(shí)代東北城市的速寫(xiě)。而隨著(zhù)三人進(jìn)一步觸及案件的真相 。那些曾在下崗之前因為樺鋼與碎尸案聯(lián)系在一起的人們也一個(gè)一個(gè)出現，其間有人高升為公安局長(cháng)，有人從刑警轉入交警，有人失去了保衛科科長(cháng)的編制，只得假冒車(chē)牌以維持生命，而三人組事實(shí)上也處于不同的社會(huì )境況之中，每日忙碌奔波的王響與龔彪無(wú)疑與離職后享受生活、

跳起國標舞的馬德勝差別甚大，蕉視但因為這起案件，蕉視他們又得以聯(lián)系到一起，在案件取得進(jìn)展的那個(gè)KTV之夜里，王響、馬德勝、龔彪的徹夜狂歡好似又象征著(zhù)那個(gè)曾經(jīng)存在的共同體的重臨 。在這個(gè)意義上，我們可以說(shuō)，《漫長(cháng)的季節》無(wú)疑試圖按照黃平給出的以東北作為文學(xué)的方法論框架，用城市風(fēng)景勾連起社會(huì )歷史變遷，用已然被區隔開(kāi)來(lái)的人們的重聚召喚集體記憶的再現。但是，正是在這里，我們必須要提出質(zhì)疑。我們不難發(fā)現的是，頻網(wǎng)作為偵探的三人團在ktv之夜的狂歡無(wú)疑也是對既有東北文本的一種挪用，頻網(wǎng)在《馬大帥》與《鋼的琴》中都有類(lèi)似的情節發(fā)生。但是問(wèn)題在于，如果說(shuō)在戴錦華與劉巖那里，《鋼的琴》中陳桂林及其工友能夠象征著(zhù)失落的東北工業(yè)共同體與失落的工人階級，那么本劇中的王響三人組，是否能有同樣的效力。筆者以為，事實(shí)上是不能的。在這里存在的根本性問(wèn)題便是，什么是工人階級/無(wú)產(chǎn)階級？美國社會(huì )學(xué)家麥克·布洛維的經(jīng)典著(zhù)作《生產(chǎn)的政治》的書(shū)名為我們提供了解開(kāi)這一問(wèn)題的思路，這一標題指