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又說(shuō)回來(lái)，香蕉誰(shuí)能保證完全由自己的選擇與行動(dòng)完全出自于自己呢？我們身上大部分本來(lái)就是由環(huán)境和人所塑造的?，F在請嘗試著(zhù)伊人直播一真人直播倒退 ，香蕉你的父輩，祖輩，上個(gè)世紀，工業(yè)革命時(shí)代，農耕部落時(shí)代，原始文明 ，恐龍滅絕之前，三葉蟲(chóng)，單細胞，元素，原子，大爆炸 ，好了，沒(méi)有了。這就是我們所有的認知，你永遠不知道大爆炸之前的事，不知道它怎么發(fā)生 ，不知道——你到底是如

最近看了諾蘭導演的《信條》后，視頻忍不住讓我回憶起十年前看的《盜夢(mèng)空間》。今天二刷了一男生捅女生視頻app下，視頻感觸很深。感覺(jué)自己成長(cháng)了，與當時(shí)的見(jiàn)解也不一樣了。此刻我正處于真實(shí)社會(huì )大環(huán)境下，不禁感慨，雖然夢(mèng)很美好，里面有許多留戀 、回憶或者是期許。但現實(shí)終究是現實(shí) ，不能逃避，必須回歸 。雖然現實(shí)里有殘酷但也有美好，要有勇氣去接受現實(shí)，敢于直面，活在當下。完整、老濕精美、老濕漂亮……一字以蔽之，爽！無(wú)論是內容層的世界觀(guān)設定、故事線(xiàn)、主要人物，還是技術(shù)層的敘事、剪輯、免費看美女視頻app軟件拍攝，每個(gè)細節嚴絲合縫，像一座精美的現代美術(shù)館。諾蘭是現代美術(shù)館，而不是博物館。博物館難啃，每件作品都詰屈聱牙，費盡心力也可能卡在第一個(gè)展廳，幾年后，說(shuō)不定能在博物館里多走幾步、多看幾件，參透一座博物館需要閱讀、閱歷、甚至某些與身俱來(lái)的欣賞能力。而現代美術(shù)館代表了另一種俗套與深刻并存的美，雜糅了商業(yè)，讓人更有拍照的欲望 ，走完一圈時(shí)有酣暢淋漓的爽感，手機多了幾張卡點(diǎn)的照片，腦中留下幾件有所指的作品。就世界觀(guān)設定來(lái)說(shuō)

，機涼inception不算新穎 ，機涼80年代的Dreamscap女人和男人大片appe已經(jīng)把“夢(mèng)中夢(mèng)”玩得風(fēng)生水起，動(dòng)畫(huà)電影紅辣椒也是出神入化。諾蘭世界觀(guān)的“完整”贏(yíng)在世界觀(guān)、故事線(xiàn)、人物情感交織，每深入一層便能窺見(jiàn)人物更深一層的情感，人物也更加需要直面自己內心的懷疑與恐懼，直到潛意識邊緣揭示出：電影解決的終極問(wèn)題從來(lái)都不是他們能否完成任務(wù)，而是Cobb能否完成自我救贖。人物來(lái)說(shuō) ，瑾年諾蘭對“天才少女”偏愛(ài)有加，瑾年相較于出塵絕艷的漂亮，她們更需要聰明、果決、有勇氣、有膽識。她們對于完成任務(wù)有決定性的作用，比如int男人親女人apperstellar中Murphy最終解出公式進(jìn)而拯救世界；而在inception中 ，Ariadne鼓勵Cobb進(jìn)入最后一層（淺層任務(wù)），也鼓勵Cobb直面內心的悔恨回到現實(shí)（深層任務(wù)）。不得不說(shuō)Mal跳樓的時(shí)候我有一秒出戲，能不能不要把“你跳我就跳”這種臺詞給小李子，什么仇什么怨……電影里大部份的演員都是童星出道的。Leonardo小時(shí)候開(kāi)始在電視出現。包括1990年的《Parenthood》和1985年的《GrowingPains》；JosephGordon-Levitt第一次拍電視劇時(shí)只有七歲；1990年，香蕉EllenPage在十歲時(shí)演電視劇《PitPony》；LukasHass還在幼兒園時(shí)便演出了198

3年的《Testament》 。所謂六道 ，視頻三善道，視頻天、人、阿修羅；三惡道，畜生、餓鬼、地獄。生生死死，輪回不息?？措娪暗臅r(shí)候想到這一切的時(shí)候寒氣逼人，不亞于快到七月半的這陰風(fēng)陣陣 ，當閉上眼睛夢(mèng)境襲來(lái)，掙開(kāi)眼睛看到的卻是另一個(gè)夢(mèng)境的所產(chǎn)生的那種恐懼，是因為當你以為真的醒過(guò)來(lái)的世界，你要如何相信這真的不是另一個(gè)夢(mèng)呢？先說(shuō)說(shuō)整部片子1、老濕導演把控節奏張弛有度，老濕高潮不斷，劇情緊湊 ，沒(méi)有一秒鐘是多余的；2、演員給力，柯布和梅爾的角色詮釋完美，小李子特別適合演這種類(lèi)型的角色；3、特效出色，這可是十年前的特效，造夢(mèng)師學(xué)習那一段，百看不厭；4、開(kāi)放式結局 ，增加了影片的討論話(huà)題，增加了影片娛樂(lè )性；5、沒(méi)有想象中難懂 ，基本看兩遍就夠了，比星際穿越好理解。528491這個(gè)數字一共出現了四次第一次是第一

層夢(mèng)境里，機涼挾持費舍爾之后，機涼逼問(wèn)他隨便說(shuō)一個(gè)六位數；第二次是第二層夢(mèng)境酒店里”偽造者”偽裝的陪酒女郎給費舍爾留下的電話(huà)號碼；第三次是在第二層夢(mèng)境，他們去了528房間；第四次是第三層夢(mèng)境，費舍爾父親死了之后，讓他自己看遺囑，他開(kāi)保險箱密碼，就是這個(gè)數字，這個(gè)數字還是自己說(shuō)的，因此這個(gè)保險箱內的內容已經(jīng)不重要了，他堅信這個(gè)想法就是他老爸說(shuō)的那句話(huà)“我希望你不要成為我”從進(jìn)入夢(mèng)境后，528491一直貫穿四層夢(mèng)境

，瑾年是植入想法最重要的一環(huán)，瑾年下面就來(lái)分析下這幾個(gè)數字（有別的見(jiàn)解請補充） ：5，五層空間：現實(shí)飛機上；一層夢(mèng)境雨天；二層夢(mèng)境酒店；三層夢(mèng)境雪山；四層夢(mèng)境海邊破敗城市；2，現實(shí)和夢(mèng)境的區分，或者是入夢(mèng)者和防御者；8，第一層的入夢(mèng)者，“筑夢(mèng)師”艾里阿德妮，“觀(guān)光者”齊藤，“偽造者”艾姆斯，“藥劑師”約瑟夫，“盜夢(mèng)者”柯布，“前哨者”阿瑟 ，費舍爾，教父布好幾層夢(mèng)境的設計，香蕉整個(gè)故事完整流暢，香蕉太精彩了尤其中間夢(mèng)境與夢(mèng)境的過(guò)度，還有一些鏡頭的設計，到最后的時(shí)候才揭露了原來(lái)男主曾經(jīng)向自己的妻子植入了意念，太精彩了 。首尾呼應 ，剛看到第一個(gè)鏡頭的時(shí)候還不知道是怎么回事，后面的劇情發(fā)展完全和第一個(gè)鏡頭給人的感覺(jué)不一樣老了的小李子也挺有魅力的嘛，這是朋友推薦我看的，很早以前就知道這部電影，現在才看到也不晚，感覺(jué)好電影，真的是經(jīng)得起時(shí)間吧

小時(shí)候看這個(gè)電影只覺(jué)得很科幻，視頻并不太看得懂 ，視頻不過(guò)很清楚地記得當時(shí)看完過(guò)后對現實(shí)產(chǎn)生了“我這會(huì )不會(huì )是在做夢(mèng)”的懷疑。今天完成了二刷，思考諸多細節的時(shí)候真的很燒腦，中途大腦一度宕機。在觀(guān)影時(shí)，隨著(zhù)夢(mèng)空間的諸多詳細規則的展開(kāi)，我不時(shí)覺(jué)得，這部科幻巨作背后確實(shí)有著(zhù)強大的與夢(mèng)有關(guān)的心理學(xué)理論的支撐 ，令我認為非常合理的規則設計如潛意識在夢(mèng)中的體現方式，映射會(huì )尋找并圍攻夢(mèng)主，以死亡或kick的方式走出夢(mèng)境，老濕上層夢(mèng)向下層夢(mèng)的傳導性，老濕時(shí)間計算規則，積極與消極心理，迷失，圖騰……現在覺(jué)得，我們做的夢(mèng)，都可以不同程度地在現實(shí)中找到解釋，這或許真的可以是一個(gè)了解自己的潛意識、探知自己心靈最深處的方式，不過(guò)夢(mèng)境并非唯一的尋找方法，只是我們在日常生活中，無(wú)論我們有意識還是無(wú)意

識，機涼主動(dòng)還是被動(dòng)，機涼都會(huì )讓我們的心靈鋪上一層又一層的灰塵，而且這些心靈處的ideas還不是成團出現，而是分布在不同層級，有的在上層，有的在下層，越深處的，越難被挖掘，那些難以自察的就需要借助另外的工具了，所以，這便是心理學(xué)？哦，除了挖掘，還可以用來(lái)植入。世界是存在的，瑾年而真假和對錯都只是一個(gè)抽象的概念。因此人常常是在用一個(gè)抽象的東西來(lái)質(zhì)疑一個(gè)存在的東西。人總是這世界這錯那錯，瑾年但實(shí)際上世界有什么錯的，它只是存在而己。是它不合我們心中的那把尺，而每個(gè)人心中的尺不一樣 ，這就成為世界上一切紛爭的來(lái)源?？催@電影，每個(gè)人都想到了許多觸類(lèi)旁通但又似是而非的東西?？梢?jiàn)，文藝作品拿夢(mèng)境和心理學(xué)說(shuō)事，大家都有過(guò)不少經(jīng)驗?！稒C器貓》多讓孩子們喜聞樂(lè )見(jiàn)的題材，也拿做夢(mèng)枕頭套過(guò)三重