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00，直播載高選擇放棄、直播載高扔出帽子、揮別紐約的一幕 。如今再想起來(lái)，那以后的1900才成為純粹的傳奇?！庇谑?，船窗、大海、滿(mǎn)月、紐約、禮帽等電影里的標志性元素，成為了黃海設計的男人和女人搞基視頻app中國版海報上的絕美圖標。海報中雖然沒(méi)有出現任何一個(gè)人物，但唯美純粹的意境、浪漫文藝的質(zhì)感撲面而來(lái)，打上了極具辨識度的電影烙印 。黃海設計的《海上鋼琴師》海報誕生于20年前的《海上鋼琴師》就是這樣一部有著(zhù)浪漫傳奇色彩的電影。影片中的1900是一位天賦極高的天才鋼琴師，關(guān)于他的身世和經(jīng)歷頗具傳奇色彩。他在船艙中被工人發(fā)現時(shí)是在19

也正是生存的惡無(wú)限性。人是機器 ，下新版甚至只是容器，下新版而實(shí)在的是基因和模因 。它們在通過(guò)人的欲望，借助“熱愛(ài)生活”來(lái)復制。個(gè)人就算給自己營(yíng)造多么高夜月直播yy77真人視頻尚的意義 ，最終也必將被淹沒(méi)在這種復制出的惡無(wú)限中。人們無(wú)法逃脫。你需要相信這些啊？可能不需要，甚至肯定不必要。因為你仍然是個(gè)“輩拋型”的載體，你需要奮力求生，需要熱愛(ài)生活 ，相信生活有意義——就是復制生物或文化意義上的自己，或者幫助他者復制自己（這是人們通常贊美的英雄主義）——只要你樂(lè )意，就可以給自己頒發(fā)個(gè)“英雄主義”勛章。你仍然要堅定地以為自己在學(xué)習如何生存，直到死亡把你帶走，死亡會(huì )成為你的最終課程。與生活的惡無(wú)限性相比，清最海上鋼琴師1900的一生都在“真無(wú)限性”中生存，清最恰如他在最后表述的那樣。他難以放下這種主體的自由感，恰似那些熱愛(ài)生活的人常常屈服于生存欲望一樣。1900不值得熱愛(ài)生活的人們贊美，但更不yy77夜月直播真人視頻

應該被貶低。惡無(wú)限性不值得贊美，直播載高但那個(gè)生活的真面目仍然在起夜月yy22 tv直播真人視頻作用。只不過(guò)，直播載高在你到達微不足道的境地，以至于該死的時(shí)候，“英雄主義”并不會(huì )讓你更加有意義。生存終將在惡無(wú)限中被淹沒(méi)。（大一的視聽(tīng)語(yǔ)言課作業(yè)，下新版放在這里是備份也算記錄吧）影片采用回憶的方式講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從傳奇的一生。他于一九零零年的第一天被人發(fā)現在郵輪維珍尼亞號上 。然后又在郵輪上度過(guò)了他的一生。船上有撫養他長(cháng)大后來(lái)不幸去世的丹尼，下新版有他的朋友麥克斯，有來(lái)找他挑戰琴技的爵士樂(lè )開(kāi)山夜月直播yy55,tv真人視頻鼻祖Jelly ，清最有他一見(jiàn)傾心的姑娘……很多很多的人出現在船上，清最后來(lái)又離去，可他一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維珍尼亞號。下面本文將選用幾個(gè)片段來(lái)對本片進(jìn)行簡(jiǎn)單的視聽(tīng)語(yǔ)言分析。影片開(kāi)始，鏡頭緩緩從長(cháng)長(cháng)的階梯上滑下，然后畫(huà)外音是麥克斯略顯低沉的話(huà)音，接著(zhù)，鏡頭隨著(zhù)畫(huà)外音，從全景慢慢推進(jìn)，給了麥克斯一個(gè)特寫(xiě)。從大全景到局部特寫(xiě)切換運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。這一手

法的運用，直播載高在后面還會(huì )提到 。然后，直播載高隨著(zhù)音樂(lè )，畫(huà)面由現實(shí)轉向過(guò)去，轉向維吉尼亞號，麥克斯的講述一直沒(méi)有間斷，直到人們看到了自由女神像，并發(fā)出歡呼。影片正式開(kāi)始。這一段，是觀(guān)眾最先看到的，麥克斯的講述，并不十分清晰地讓人明白故事所要講述的一切，卻又抓住了人們好奇的心理，下新版這里所顯示的是旁白的作用，下新版即畫(huà)外音的敘事功能，顯然，這個(gè)運用不僅成功而且十分巧妙的。接著(zhù)，跳過(guò)中間的一段，我們來(lái)看一下1900和麥克斯的初次相遇。在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，暈船的麥克斯遇到了1900。1900帶他在晃動(dòng)的船上彈鋼琴。在這段中采用中調偏冷的光線(xiàn)和大量光滑反光的鏡面，地面，琴面，營(yíng)造出一種神秘浪漫的情調。焦距運用上，基本上采用了短焦拍攝，但由于光線(xiàn)的恰當運用和人物的場(chǎng)面調度使人物和

環(huán)境融為一體又位于視覺(jué)的中心。運動(dòng)方面，清最前后變焦以及推拉搖移的平穩讓人感受到了波濤中搖曳的浪漫與驚險。為了防止不斷移動(dòng)的鏡頭給人頭暈目眩之感，清最攝影師巧妙地進(jìn)行了三次插入 。第一次是兩人剛剛開(kāi)始移動(dòng)的時(shí)候加入的閃電，高調光和冷色環(huán)境的強烈反差讓人精神一振。第二次時(shí)空中掉

下的燈，直播載高仰，直播載高俯交替的短鏡頭有效的緩解了人琴滑動(dòng)的松懈。第三次是麥克斯與1900適應后喝酒的鏡頭，紅色調的酒吧把詼諧融進(jìn)了優(yōu)雅中，讓人會(huì )心一笑，也為下文的沖碎玻璃作了情緒上的渲染。在角度運用上對1900多用仰角30度的拍攝方式，而對麥克斯則用了水平的角度，突出了1900對海的熱愛(ài)和對音樂(lè )的高漲熱情。在本段落中，1900和麥克斯連續的短鏡頭反打與兩一輩子沉寂在自己精神世界的偏執天才。孤獨堅守音樂(lè )靈魂 ，下新版并且用自己的經(jīng)歷驗證了培根的那句話(huà)，下新版死亡也無(wú)法征服那種偉大的靈魂。感性層面上來(lái)說(shuō)，1900成就了自己的音樂(lè )。也成就了自己的傳奇。只是站在一個(gè)客觀(guān)的角度 ，我還是想不顧所以的批判1900，他背離了一種正常人的生活方式。為了自己固執己見(jiàn)的對于人生，對于城市，對于未知的不確定，拒絕走入俗世，絕對化的認為那些俗世中的一切會(huì )讓他無(wú)法把握，會(huì )讓他對于音樂(lè )的信仰一點(diǎn)點(diǎn)的在世俗的條令規章中逐步的喪失。這是一個(gè)音樂(lè )天才的信仰，卻也是他內心脆弱，不夠堅韌，幼稚低齡的體現。真正偉大的靈魂是經(jīng)歷了俗世，依然能夠保持

自己的本質(zhì)，清最出淤泥而不染，清最面對萬(wàn)千苦難，還能夠笑對春風(fēng)，這樣的靈魂造就的音樂(lè )也才是真正的穿透歷史長(cháng)空的絕唱。一個(gè)背離人世，永遠活于自己的精神世界的人即使有矚目罕見(jiàn)的天分，才華，也只是一個(gè)天才，卻斷難以成為一個(gè)大師。因為他缺乏作為一個(gè)普通人應該擁有的人生閱歷 ，沒(méi)有真正意義上的去體會(huì )人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，沒(méi)有經(jīng)歷苦澀，甜蜜，心酸，釀造出的也只是自己對于這個(gè)俗世的偏執認識。也只是小資怡情。自怨自艾的情緒寫(xiě)就。 1900不過(guò)是我們不愿長(cháng)大 ，拒絕成熟的一個(gè)影子。 曾經(jīng) ，我們也如1900一般，總是拒絕成熟，拒絕走入社會(huì )這個(gè)萬(wàn)花筒，來(lái)自父輩或者他人的經(jīng)驗告訴我們，社會(huì )，人世復雜 ，是一個(gè)大染缸，直播載高我們都是一張白紙，直播載高只要放入其中，我們就會(huì )被染成各種形形色色，復雜難以辨認的顏色。我們常常害怕自己變成我們不熟悉的模樣 ，經(jīng)驗論總是告訴我們，成熟就是心變老，一步步的變成我們自己鄙視的模樣。就是有一天，我們會(huì )真正的對自己感到麻木和困惑

。所以，下新版我們畏懼 ，下新版我們害怕，我們惶恐。我們每一個(gè)人都是這樣走過(guò)，帶著(zhù)對于未知的茫然，不確定一步步的走向1900面對的那架天梭，總是在揣度和疑問(wèn)，這樣沒(méi)有盡頭的世界，城市，哪兒才是我們的歸途，我們的夢(mèng)想，未來(lái)，愛(ài)情在哪里，我們步入其中，望見(jiàn)的正是一切結束的地方 ?？墒羌幢闶侨绱?，我們還是要去真正意義上的經(jīng)歷，去體會(huì )，清最這些是我們成長(cháng)的必經(jīng)階段。而非躲在學(xué)校，清最躲在父母的羽翼下，做一個(gè)企盼未來(lái)，卻同時(shí)畏懼害怕現實(shí)的人。我們總是習慣了聽(tīng)到這樣的聲音，現實(shí)很殘忍，獨立卻是一件真正很難的事情，因為我們鮮有人有足夠的勇氣和魄力去挑戰自己，去追尋自己的卓越夢(mèng)想。自己偏執的愛(ài)情，因為一種對于夢(mèng)想和未來(lái)，愛(ài)情代價(jià)的顧慮。 即便是這樣 ，我們還是要去經(jīng)歷，還是要去蛻變自己，退去稚氣和天真，成長(cháng)，堅守自己的秉性成長(cháng)。等到我們真正的去經(jīng)歷，我們會(huì )發(fā)現，曾經(jīng)的那個(gè)影子或許只是一種我們在某